基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
鶯啼序1
殘寒正欺病酒2，掩沈香繡戶3。燕來晚、飛入西城4，似說春事遲暮5。畫船載、清明過卻6，晴煙冉冉吳宮樹7。念羈情8、遊蕩隨風，化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧9。溯紅漸10、招入仙溪11，錦兒偷寄幽素12。倚銀屏13、春寬夢窄14，斷紅濕15、歌紈金縷16。暝堤空17，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭旋老18，杜若還生19，水鄉尚寄旅。別後訪、六橋無信20，事往花委21，瘞玉埋香22，幾番風雨。長波妒盼23，遙山羞黛24，漁燈分影春江宿25，記當時、短楫桃根渡26。青樓仿佛27。臨分敗壁題詩，淚墨慘澹塵土28。
危亭望極29，草色天涯，嘆鬢侵半薴30。暗點檢31，離痕歡唾32，尚染鮫綃33，嚲鳳迷歸34，破鸞慵舞35。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁36，漫相思、彈入哀箏柱37。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否38？
注釋譯文
詞句注釋
- 病酒：飲酒過量而不適，意即喝醉酒。
- 沈（chén）香：即沉香，一種薰香用的香料，入水即沉，又稱沉水香。沈，同“沉”。繡戶：華麗的居室。
- 西城：指杭州西城，臨西湖處。
- 遲暮：喻衰老，將盡。
- 清明：即清明節。過卻：過了。
- 冉冉：柔媚美好貌。一解為徐徐上升貌。吳宮：五代十國時吳越王所建宮殿。此泛指南宋都城臨安的宮苑，因臨安舊屬吳地，故云。
- 羈（jī）情：離情。一說指情思隨風飄蕩。
- 嬌塵軟霧：指柔媚的風光。此處形容西湖的熱鬧情景。
- 溯（sù）：逆流而上。紅：指紅花夾岸的溪水。
- 錦兒：據宋洪遂《侍兒小名錄》載，錦兒是錢塘名妓楊愛愛的侍婢，此處用為侍女的代稱。幽素：幽情，隱秘的感情。素，通“愫”，真情。
- 銀屏：鑲銀的屏風。
- 春：指男女春情。夢：指夢似的歡會。
- 斷紅：指和著胭脂的淚水。
- 暝（míng）：黃昏，日暮。
- 幽蘭：幽香的蘭花。旋：不久。
- 杜若：生長在水邊的一種香草，又名竹葉蓮。
- 六橋：指西湖外湖的映波、鎖瀾、望山、壓堤、東浦、跨虹六座橋樑，乃宋蘇軾所規劃建造。
- 花：喻情人。委：通“萎”，衰敗，凋謝。
- 瘞（yì）玉埋香：指伊人亡故。瘞，掩埋，埋葬。
- 盼：眼睛黑白分明的樣子。此指美麗的眼睛。
- 黛：古時婦女畫眉用的青黑色顏料，借指眉。
- 漁燈：漁船上的燈火。此借指情人船上的燈火。分影：分照雙影。
- 青樓：泛指妓女居處。
- 淚墨：和著淚水的墨汁。
- 危：高。望極：極目遠望。
- 鬢侵半薴（zhù）：頭髮半白。薴，苧麻，纖維白色，此喻指白髮。
- 暗點檢：默默地翻檢舊日的物品。點檢，翻檢，一樣一樣地檢查。
- 離痕歡唾：喻指過去的悲歡情事。痕，淚痕。歡唾，歡鬧時向情人吐的口水。
- 鮫（jiāo）綃：傳說南海中出鮫綃紗，為海中鮫人（人魚）所織，又名龍紗，很名貴。此指絲綢手帕。
- 嚲（duǒ）鳳：垂翅之鳳，喻失意之意。嚲，下垂貌。一說鳳指鳳釵。
- 破鸞：失去伴侶的鸞鳥。一說鸞指鸞鏡。慵（yōng）：懶。
- 藍霞：藍色雲霞，指天空。遼海：遼闊的海面。一說遼河流域以東至海地區。此泛指大海。
- 箏柱：架箏弦的碼子。此指箏曲。
白話譯文
我飲下過量的酒，正獨自鬱悶，春日的余寒又偏偏沁人肌骨，我在屋裡燃起沉香，緊緊關上雕繪的門戶。遲來的燕子飛進西城我的住處，相對細語，呢喃不停，仿佛在嘆息春天即將結束。清明過後，我乘著畫船在西湖中漫遊，遠山晴煙繚繞，宮館台苑掩映著濃深的綠樹。我回憶起這些年客居京城的情形，心中千萬縷客思離愁，跟隨春風飄拂，化為輕颺的柳絮，飛到遼遠縹緲的去處。
我曾在京華長久留駐，度過十個快樂的年頭，常常系馬湖濱柳樹，追尋湖上柔媚的風光，縱情游賞秀美的西湖。我乘著小船沿著紅花夾岸的小溪逆流而上，漸漸地走向通往仙境的道路。你叫侍兒遞簡傳書，把一懷柔情暗暗傾訴。在溫馨的銀屏深處，有過多少難以言說的安慰和歡樂，可惜春長夢短，聚會的時日何其倉促，濕透了歌扇和繡金衣服。暮色里遊人散盡，堤岸空空，夕照中金波蕩漾的西湖，那清麗風光都給了沙鷗白鷺。
幽蘭轉眼間就已老去，汀洲上新生的杜若散著香氣，歲月匆匆流逝，我依舊在水鄉漂泊羈旅。自離別後，我曾經尋訪六橋故地，卻始終得不到你的信息。原來的鮮花已經枯萎，以前的歡會已成陳跡。多少無情風雨苦苦摧折你，你就像香艷珍奇的花朵，才開不久便永遠凋落成泥。波面倒映著閃閃漁燈，我在春江獨自宿息，這清澈的流水，沒有你含情的眼睛明麗，那蒼翠蔥鬱的遠山，不如你彎彎的雙眉秀異，但是，那美目和秀眉如今又在哪裡？當年渡口送別的情景，清楚地留在記憶里，你住過的妝樓似乎一如往昔，我卻無處將你尋覓。分手時我曾在敗壁題寫詩句，和著淚水的墨痕已蒙上塵土，字跡慘澹，模糊依稀。
我登上高亭極目遙望，看見芳草染綠天邊道路，嘆一半鬢髮已雪白如芋。我默默地翻撿舊物，你留下的絲帕，還沾帶著斑斑淚痕、點點香唾。你留下的鳳釵上，那垂下羽翼的孤鳳仿佛迷失了歸路；你留下的鸞鏡已破，上邊孤獨的鸞鳥仿佛懶得再飛舞。我滿懷深情，打算把心中的綿綿離恨寫成書信，但鴻雁飛過藍天沉入大海深處，有誰來為我傳達情愫？我只好把徒然的相思和愁苦，彈進無限哀怨的箏曲。千里江南處處觸景傷心，你的靈魂是否就在近處，可聽見我哀怨的箏曲如泣如訴？
創作背景
《鶯啼序》詞調始見於《夢窗詞》集及趙聞禮《陽春白雪》所載徐寶之詞，實為吳文英之首創。這首《鶯啼序·殘寒正欺病酒》 當作於寶祐（宋理宗年號，1253—1258）初年，為作者悼念亡妾之作。創作此詞的時候，作者應當不在杭州，可能是在蘇州，因春暮而愁，於是回想往事，感懷發興。
據夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，後遭遣去。在杭州亦納一妾，後則亡歿。集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”劉永濟《微睇室說詞》：“考夢窗生平最使之難忘者，乃寓吳時曾納一妾。此妾於淳祐四年（1244）遣去，其因何被遣，則不可得知。遣妾之後，在杭復眷一妾。此妓似未及成娶，不久既歿，其因何未及成娶，亦不可知。此詞之作，在妓歿之後。夢窗老年獨客，追念往事，情不能已，故有此纏綿往復之詞，正姜夔所謂‘少年情事老來悲’也。陳洵說此詞專主去妾，則無以解釋‘瘞玉埋香’及‘怨曲重招，斷魂在否’之語。楊鐵夫又於去妾之外，亡妓之後，增一楚妓，愈加膠葛矣。今定為懷去妾與悲亡妓，似較妥當。”
作品鑑賞
整體賞析
此詞寫晚春遊湖感懷，追憶往昔湖上與情人遇合的歡悅和別離的悲傷，對已故情人表示沉痛的悼念，也寄寓了對自己長期孤身漂泊的不幸身世的感慨。全詞以大開大闔之筆，集中而形象地表現了傷春惜別之情，在結構上體現出時空交錯的特點。
全詞分為四段，長達二百四十字，形同一小賦。第一段寫現實，作者在愛妾死後，猶自在蘇州傷春。將傷別放在傷春這一特定的情境中來寫，語氣舒緩，意境深長。開頭以暮春獨居起興，觸發羈情。時值春暮時節，殘寒病酒，“病酒”屬人事，“殘寒”屬天時，揭出天時人事之衰頹；而著一“欺”字，實寓人事可為、天意難背之無奈。起句淒緊，已將典型環境中典型情緒寫出，並以此籠罩全篇，筆力遒勁，寄正於閒，寓剛於柔。“掩沈香繡戶”一句狀其孤獨，而“沈香繡戶”四字，顯然又隱藏了一段旖旎情事，如今“掩”去，則苦痛雖不明言而隱約可感。接下去寫燕飛西城，始寫及暮春景致。燕燕于飛，畫船輕載、晴煙冉冉，無一非即見之景，然與當年去妾之時節，非常相似。作者在湖中看到此景，不禁羈思飛揚起來。羈情化為輕絮，隨風飄蕩，正如此時作者的思緒一樣，似乎所起有因，但終不知歸於何處。此處寫羈情而似隨風飄蕩的輕絮，貌似輕靈，實狀心緒散亂之形。羈情遊蕩飄逸，最後落定在對西湖十載游治之事的追溯上。
第二段追溯西湖刻骨銘心的情事，寫初遇時的歡情，並寄寓歡會有限終寓別離的悵恨。從《渡江雲·西湖清明》等描寫杭州情事的詞可以知道，初遇時間在清明時分，地點在杭州西湖。作者開始是騎馬，後來“傍柳系馬”，舍陸而舟，轉入水路，通過婢女傳書暗通情意，招入“仙溪”的伊人居處。此處暗用東漢劉晨、阮肇入天台山遇仙女之事，曲折地寫出伊人的姿色不凡與相識相交的離奇經歷。“錦兒偷寄幽素”一句，委婉寫出兩人的交遇並非一帆風順，其中或有阻隔。“倚銀屏、春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷”二句，是寫初遇時悲喜交集之狀。“春寬夢窄”是說春色無邊而歡事無多，“斷紅濕、歌紈金縷”是說因歡喜感激而淚濕歌扇與金縷衣。歌紈、金縷，皆別前之物，如今徒成嘆息而已。“暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺”三句以景結情，進一步寫歡情，但含蓄不露，意味無窮，蘊藉空靈，品格自高。
第三段述寫別後情事。“幽蘭旋老”三句突接，跳接，峰斷雲連，因這裡和上段結處實際上還有較大距離。此段先寫暮春又至，自己依然客居水鄉。這既與“十載西湖”相應，又喚起了傷春傷別之情。正是通過這種反覆吟詠，將傷春傷別之情抒發得淋漓盡致。於是從別後重尋舊地時展開想像，回首初遇、臨分等難以忘懷的種種情景。“別後訪”四句是逆溯之筆，即一層層地倒敘上去。先是寫花謝春空，芳事已隨流水，然後寫風雨葬花，實則暗示人也已隨花而去。這是賦，也是比，是寫風景而兼道人事。於是逆溯上去，追敘初遇。“長波妒盼”至“記當時短楫桃根渡”，這是倒裝句，依文法次序應該是：“記當時短楫桃根渡”，“長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿”。這幾句是寫當時艷遇，伊人顧盼生情，多么艷麗，即使是瀲灩的春波，也要妒忌她的眼色之美；蒼翠的遠山也羞比她的蛾眉，而自愧不如。因舊情難忘，所以在重訪時又念此情。這幾句相對於第二段是再次吟詠，當時在西湖上偷傳情意以及後來的歡愛再次呈現在讀者眼前，但是所用意象不同，而且體現出創作之理也不同，這次抒寫已經有了生離死別的意味。此段結處承上補寫分手情況。
第四段淋漓盡致地抒寫對逝者的憑弔之情。悼亡、招魂、自傷，句句傷心欲絕；感情更為深沉，意境更為開闊。因伊人已逝去，已非一日，作者對她的悼念，也已經歲經年，但綿綿長恨，不隨伊人的逝去日久、自己的逐漸衰老而有所遺忘。於是作者便在更長的時間中，更為廣闊的空間內，極目傷心，長歌當哭，繼續抒寫他胸中的無限悲痛之情。這裡主要是悵望：“危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半薴”；是寄恨：“殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沈過雁”；是憑弔：“傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？”也有睹物思人的回憶：“暗點檢，離痕歡唾，尚染鮫綃，嚲風（釵）迷歸，破鸞（鏡）慵舞”。意蘊層層加深，都在極力渲染憑弔的巨痛。“漫相思”一句，遂因無人可寄而移情入箏，哀音不絕，相思無已。煞末又因相思無已而寄意招魂，雖是化用《楚辭·招魂》之語，實也是自寫其心。
全詞以羈情綰合離情，隱含著一種獨特的思想感情與美學意蘊，意繁氣盛，字凝語練，結構縝密，層次分明，筆力瀰漫，靈動多致，其煉意琢句之新奇，空際轉身之靈活，皆非有大神力者不可致。據周密《武林舊事》記載，吳文英曾大書此詞於豐樂樓壁上，“一時為人傳誦”，則作者自賞之心亦昭昭可鑑。
名家點評
清·陳廷焯《白雨齋詞話》：“全章精粹，空絕千古。”《別調集》卷二：“此調頗不易合拍，《詞律》詳言之矣。茲篇操縱自如，全體精粹，空絕古今。（‘侍銀屏’五句）追敘舊歡。‘輕把斜陽’二句，束上起下，琢句精煉。（‘長波’數句）此特序別離事，極淋漓慘澹之致。末段追昔，悼嘆無窮。”
近代·陳洵《海綃說詞》：“第一段傷春起，卻藏過傷別，留作第三段點睛。燕子畫船，含無限情事；清明吳宮，是其最難忘處。第二段‘十載西湖’提起，而以第三段‘水鄉尚寄旅’作鉤勒。‘記當時短楫桃根渡’，‘記’字逆出，將第二段情事盡銷納此一句中。‘臨分’‘淚墨’，‘十載西湖’，乃如此了矣。臨分於別後為倒應，別後於臨分為逆提，漁燈分影於水鄉為復筆，作兩番鉤勒，筆力最渾厚。‘危亭望極，草色天涯’，遙接‘長波妒盼，遙山羞黛’，‘望’字遠情，‘嘆’字近況，全篇神理，只消此二字。歡唾是第二段之歡會，離痕是第三段之臨分。‘傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否’應起段‘遊蕩隨風，化為輕絮’作結。通體離合變幻，一片淒迷，細繹之，正字字有脈絡，然得其門者寡矣。”
近代·劉永濟《微睇室說詞》：“此詞共長二百四十字，殆同一小賦。宋人作者不多，夢窗亦止三首。詞共分四段，從聲律上看，前後各以兩段為一組，作此調者，非有極豐富之情事，不易充實；非有極矯健之筆力，不能流轉。夢窗此詞，總的說來，不出悲歡離合四字。前兩段主要是寫生離，後兩段主要是寫死別，中間復以羈旅之情，今昔之感，迴環往復出之，極穿插錯雜之能事，故驟讀之，不易得其曲折。”
近代·陳匪石《宋詞舉》：“汲古本有題，為《春暮感懷》，《詞綜》等書均刪之。以此等寬泛之題類《草堂》陋習，不如不用爾。愚觀全篇之脈絡，第一段緩緩說入，由索居之時見春暮之景，觸起羈情，純乎興體正宗。‘念羈情’二句，全篇之骨，籠罩以下三段者也。二、三兩段，敘‘羈情’之由來，全力敘事。先追溯西湖舊遊、當時艷遇，而勝會不常，瞬即別去，是昔日之乍合旋離，為第二段。次述別後情事，‘水鄉’依然‘寄旅’，前歡不可復尋，追念當時影事，歷歷在目，而竟成陳述，是今日之物是人非，為第三段。至第四段，則極言相思之苦，望極天涯，鬢絲愁白，信物仍在，芳蹤不歸，書欲寄而不達，魂已斷而難招，是二、三兩段情事之結果，即收束第一段‘羈情’二字也。而二段以後，融情入景，‘遊蕩隨風化為輕絮’之意致發揮靡遺，則由展開局面，以大開大闔之筆，淋漓盡致以寫之，意無餘剩，詞無不達，在此種最長之詞，為唯一法門。句多韻少如三、四兩段，尤非如此不可。”
現代·唐圭璋《唐宋詞簡釋》：“此首春晚感懷，字字凝鍊，句句有脈絡，綿密醇厚，兼而有之。而轉身運氣之處，尤能使全篇生動飛舞，信乎陳亦峰雲‘全章精粹，空絕千古’矣。論其內容，共分四片。第一片因春景興起，第二片逆述西湖舊日游，第三片平述別後，第四片總束，極言相思之苦。”
現代·張伯駒《叢碧詞話》：“陳亦峰云：‘全章精粹，空絕千古。’余以為此調過長，必須排比湊泊，只好拆碎樓台矣。如後主‘小樓昨夜又東風’詞，可以雲‘空絕千古’。此調任何作者，亦不能空絕千古，固不止夢窗也。”
