鳥蟲篆印

鳥蟲篆印是指以鳥蟲篆書為印文的印章。源於戰國，盛與兩漢，經歷了長時間的沉寂，復興於明清，大盛於今，是一種獨具特色的印章藝術形式，其與眾不同的華麗面貌和金石氣息深深地吸引著眾多印學愛好者。鳥蟲篆印可分為兩個種：一種是僅具扭曲迴旋特徵，花、草、鳥、魚之形的簡化型（抽象型），一種是鳥首高昂，魚形如生的典型鳥蟲書（具象形）。作為一種篆刻品種，有著廣闊的發展前景。有關專著中，以徐谷甫《鳥蟲篆大鑒》與韓天衡《秦漢鳥蟲篆印選》最為重要。

基本介紹

• 中文名：鳥蟲篆印
• 起源：戰國
• 特點：獨具特色的印章藝術形式
• 具體：以鳥蟲篆書為印文的印章

解讀

古代篆印中，鳥蟲篆印占有很大比例，這種流行於秦漢的文體在方寸之間蓄儲了鳥蟲的形態，其書體屈曲盤繞、千姿百態，將自然萬象之態的鳥魚蟲在釒爾印上發揮得淋漓盡致，其構成的印面如同一幅禽翔蟲鳴的肖形圖案。“新成甲”由鳥、蟲、魚變相組合，生動活潑，布局緊湊，富有韻律節奏感。《說文》序中載：“秦書有八體，一曰小篆，二曰大篆，三曰刻符，四曰蟲書，五曰摹印，六曰署書，七曰殳書，八曰隸書。”蟲書即是鳥書，首形像鳥。今天我們所見到的春秋戰國時期的越王勾踐劍及同期出土的部分戈、矛等青銅器銘文，多數是鳥蟲篆。辨別鳥蟲書體的辦法，是從字形主要筆畫中找出結構，再從結構的形態中去體會字形，採取上下比較、左右對應的方法去釋讀。“武意”印，原釒爾　是陰陽二枚，形體雷同，這方朱文鳥蟲印，“武”字起頭為飛鳥，“意”字開頭的短橫為魚形，一呼一應，相得益彰。

鳥蟲篆是一種創意化的書法藝術，通過誇張的手法將蟲鳥龍魚與人們的心境相結合，體現了“天人合一”的審美境界。

定義

鳥蟲篆是一種在漢字篆書中加入裝飾性的鳥形、蟲形等動物紋飾或者將篆書筆畫盤曲纏繞使之如抽象的動物形象而形成的一種美術化的篆書文字。

分布

鳥蟲篆文字主要見於兵器，也有少量其他器皿。除了青銅器，也偶見於石器。鳥蟲篆主要流行於南方，以越、吳、楚、蔡、宋五國為盛。東周時期，周王室衰微大小諸侯各自為政，在文字、貨幣、度量衡、璽印等方面各行其是，文字的混亂無序在中國文字演變史上也是絕無僅有的，這為鳥蟲篆的產生提供了溫床。加之青銅器禮器功能下降，日漸靠近生活，青銅器裝飾也日漸奢華，鳥蟲篆文字以其繁複華麗的面貌成為了當時產生的許多新文字，新風格中具有代表性的一類。

名稱

關於鳥蟲篆的名稱，歷代有鳥蟲書、鳥書、鳥篆、蟲書等。東漢許慎《說文解字·敘》中提到“秦書八體”中有“蟲書”這是關於鳥蟲篆最早的文獻記錄。到了西漢初期，“蟲書”仍作為“六體”之一。《漢書·藝文志》中記載當時的六體為“古文、奇字、篆書、隸書、繆篆、蟲書。”因為古代蟲字泛指飛禽走獸乃至人類所以“蟲書”其實就是鳥蟲書了。新莽時期也有六書，此時“蟲書”已被“鳥蟲書”代替。而鳥是鳥蟲書中使用最多最具代表性的形象，所以後世亦把鳥蟲篆稱為“鳥篆”、“鳥書”。如今學術界一般以“鳥蟲書”來統稱這類文字。

鳥蟲篆印

發展歷程

起源時期

關於鳥蟲篆文的起源，學術界普遍認為其興起於春秋，盛行於春秋戰國之際，戰國晚期又趨於式微。也有學者認為鳥蟲書起源於殷商，甲骨四堂之一的董作賓在其《殷代的鳥書》一文中就提出商《玄婦方壺》銘文即屬鳥書。但由於不能證明當時鳥書已成為系統的新興美術字型而未成定論。現所見最早的鳥蟲篆文字為春秋時期楚國器《王子午鼎》銘文。

鳥蟲篆印章發源於戰國璽，這比鳥蟲篆文字的產生稍晚了一些。而她興盛於漢，這與鳥蟲篆興盛於春秋戰國之際有了很大的時間落差。現存的戰國鳥蟲篆古璽極少，且裝飾手法相對單一，不如春秋戰國鳥蟲篆文字和以後的漢代鳥蟲篆印裝飾效果豐富。其構型手法汲取了春秋戰國鳥蟲篆的構型特點，首先保證文字結構的基本穩定，不增加額外的部分，以方便辨識。在此基礎上，將部分筆畫處理為鳥形。這種處理方法可能與璽印為憑信之物的社會功能有關（不易過於複雜，否則難以辨識）但同時又迎合了當時金文普遍追求裝飾美的審美潮流。

鳥蟲篆印

戰國鳥蟲篆古璽雖然簡單，但顯然經過了深思熟慮，其構型手法充分考慮到了璽印的特點，為後世的鳥蟲篆印確立了典範。

發展時期

秦始皇統一中國以後，在文字、貨幣、度量衡、璽印等方面制訂了統一的制度。璽印數量有限，其中鳥蟲篆印更是屈指可數，其中由以“日利”印為精。此印無界格，“日”字以變形的鳥代表“口”內一橫，“利”字三處細羽紋裝飾，都是前所未見的新穎手法，這些手法在後來的漢鳥蟲篆印中都被繼承了下來。

鳥蟲篆印

另外，尤其值得大書一筆的就是秦傳國璽，傳說上有鳥蟲篆“受命於天，既壽永昌”，雖然今天我們看到的是宋人想像的對傳國璽印文的摹本，但也可見鳥蟲篆在當時擁有過顯赫的地位。但是也有學者認為，傳國璽使用大篆變體的鳥蟲篆是不合理的，因為秦統一文字為小篆，所以傳國璽是否使用鳥蟲篆的問題還是值得商榷的。

鼎盛時期

漢印是古代璽印的巔峰期，也是古代鳥蟲篆印章的輝煌期。漢代鳥蟲篆印不管其裝飾手法如何，其印面的筆畫布置都趨於均衡，留空缺少且相對平均，這都是不同於戰國鳥蟲篆古璽的新特點。其發展程度成熟完備，確立了具象化、抽象化的表現模式。具象化：線條裝飾呈明顯的動物圖案，但其筆畫的動物形象變形皆無損於原字的結構、筆意、向背等。精煉傳神生機盎然。多見於漢代玉印，流行於西漢早期。抽象化：很少有動物的簡化形象，其線條盤曲流動填滿整個印面，為漢代的創造，多見於漢代銅印，流行於西漢稍晚的時期。

鳥蟲篆印 山濤

冷清時期

鳥蟲篆印經過漢代的繁榮之後隨著整個印壇進入了八代之衰，直到明代，印章篆刻異軍突起的時候鳥蟲篆印卻呈現出冷清的局面。《鳥蟲篆大鑒》中收錄的明清鳥蟲篆印70餘方中，不是作者無從查考，就是一些印壇名家興至偶作。這種冷清與印壇的整體繁榮形成了強烈的反差，究其原因應有一下幾點：

1. 誤把遭印學理論家貶斥的鳥蟲篆分支當成鳥蟲篆本身而造成一種其俗惡淺薄的偏見。

2. 鳥蟲篆美術意味突出，很難駕馭創作，較文字印來說更為不易。

3. 隔代太久，偏離傳統，人們對鳥蟲篆印的學習較為膚淺，藝術水平底下，更加深了人們對鳥蟲篆印的偏見。

創作熱潮

在如上所述的鳥蟲篆印在流派印中備受冷落的背景下，20世紀的鳥蟲篆印卻出現了一個前所未有的創作高潮，其中鄧爾雅和方介堪是公認的流派印以來第一位鳥蟲篆印大家。另外還有一批一 流印人也都曾涉足鳥蟲篆印創作，他們雖是偶做，但是水平亦可觀，且起到了為鳥蟲篆印的興盛推波助瀾的作用。後又湧現了一批以韓天衡、吳子健為代表的上海印人，他們大膽創新，為鳥蟲篆印的發展做出了貢獻。20世紀以來的鳥蟲篆印創作成果豐碩，不僅徹底改變了人們對鳥蟲篆印的偏見，而且確立了“印從紋飾出”的鳥蟲篆印獨特的創作模式。創作出了大批具有時代特色的鳥蟲篆印精品。特別是20世紀70年代後，鳥蟲篆印創作空前繁榮，參與者之眾，作品數量之多、水平之高都是流派印以來前所未見的。一時間，鳥蟲篆印風靡印壇，至今不衰，成為篆刻界一道亮麗的風景。鳥蟲篆印以其絢麗的異彩傾倒了印壇。