香港文學大系

香港文學大系

《香港文學大系》是商務印書館(香港)有限公司出版的圖書,作者是霍玉英 主編

基本介紹

  • ISBN:9789620745140
  • 作者:霍玉英 主編
  • 出版社:商務印書館(香港)有限公司
  • 出版時間:2014年11月
  • 頁數:500
  • 定價:HK$ 88.00
  • 裝幀:平裝
  • 叢書:香港文學大系 1919 一 1949
內容簡介
本卷選錄三○年代中期至四○年代末在香港出版的兒童作品,原始文本大多來自香港第一本綜合性的兒童雜誌《新兒童》,以及報刊兒童版面和少量單行本。 本卷作家主要為南來文人,像許地山、黃慶雲、呂志澄、鷗外鷗、胡明樹、許穉人等。作品類型圖文兼備,涵蓋理論、詩歌、童話、故事、戲劇、寓言及漫畫,能展示香港早期兒童文學發展的面貌,而作品中所表現的兒童與童年,正反映在獨特的社會文化背景下,成人對兒童、童年及兒童文學的理解。 導言 霍玉英(節錄) 如果説香港「新文學」被視為「小兒科」,1那麼,向以為從屬於「新文學」的兒童文學,誠為「小兒科」中的「小兒科」,更不用説她在中國文學廟堂裏能佔一個怎樣的位置。兒童文學既以「兒童」為讀者對象,知識份子中不少因一種以天下為己任的「中心心態」,未有想到有了解兒童的必要,更遑論委身「小兒科」,為孩子創作,構築兒童文學的園地。在中國,把兒...(展開全部) 本卷選錄三○年代中期至四○年代末在香港出版的兒童作品,原始文本大多來自香港第一本綜合性的兒童雜誌《新兒童》,以及報刊兒童版面和少量單行本。 本卷作家主要為南來文人,像許地山、黃慶雲、呂志澄、鷗外鷗、胡明樹、許穉人等。作品類型圖文兼備,涵蓋理論、詩歌、童話、故事、戲劇、寓言及漫畫,能展示香港早期兒童文學發展的面貌,而作品中所表現的兒童與童年,正反映在獨特的社會文化背景下,成人對兒童、童年及兒童文學的理解。 導言 霍玉英(節錄) 如果説香港「新文學」被視為「小兒科」,1那麼,向以為從屬於「新文學」的兒童文學,誠為「小兒科」中的「小兒科」,更不用説她在中國文學廟堂裏能佔一個怎樣的位置。兒童文學既以「兒童」為讀者對象,知識份子中不少因一種以天下為己任的「中心心態」,未有想到有了解兒童的必要,更遑論委身「小兒科」,為孩子創作,構築兒童文學的園地。在中國,把兒童看待為獨立的個體,將「兒童文學」看成為認真的事來幹,那要等到周作人高舉「人的發現」後才有所體現。不過,早於一九一二年,周作人在〈親職教育一論〉裏,已提出中國當下先理治者有二,一曰兒童研究,一曰婦女問題。2兒童研究所以前置於婦女問題,那是因為只有明白「兒童在生理心理上,雖然和大人有點不同,但他仍是完全的個人,有他自己的內外兩面的生活。兒童期的二十幾年的生活,一面固然是成人生活的預備,但一面也自有獨立的意義與價值」。3不把兒童當作「縮小的成人」,也不輕視他們為「不完全的小人」,讓孩子在尊重中成長,那麼,婦女問題,甚或社會問題、國際問題也許都不再是問題,因為明白彼此都是獨立的個體,有其自身存在的意義與價值。 兒童文學中的詩歌與圖畫是幼兒成長中不可或缺,就詩歌而言,周作人在一九一二年〈兒歌之研究〉裏就指出當中道理,「凡兒生半載,聽覺發達,能辨別聲音,聞有韻或有律之音,甚感愉快。」4林良從幼兒發展的觀點,把周作人的話演繹得更為寬廣,指出幼兒的第一門文學課程是聽兒歌,幼兒第一門藝術課程是看圖畫。5聽歌悅耳,讀圖娛目,一切都如周作人所稱,最上乘的兒童在於「無意思之意思」——「兒童空想正旺盛的時候,能夠得到他們的要求,讓他們愉快地活動,這便是最大的實益,至於其餘觀察記憶,言語練習等好處即使不説也罷。」6兒歌兒語並非淺語,她是「淺語的藝術」;兒童文學更非「小兒科」,她是最淺顯,但也最高深的學問。 香港,處於南陲,從地理位置而言,她是「化外之地、邊緣的邊緣」;7有學者就政治因素,認為香港「失養於袓國,受虐於異類」,背負無從救贖的「原罪」——殖民統治。8不過,以二十至四十年代南來文化人為例,邊緣的香港就提供了特殊的空間,讓他們繼續寫作,不少「在」香港的文學就在這個時期產生,黃繼持稱之為「移入」。9李歐梵也指出被政權迫向邊緣化的知識份子縱然流落香港,他們對香港文化和歷史都沒有真正的興趣,因此,在香港掀起蓬勃的文藝活動,只為了向中心喊話,為北返而鋪墊。10 三十年代的香港兒童文學,大都依附在報刊副刊而發展,要到了一九四一年才有了第一本的兒童雜誌——《新兒童》。戰後,在香港成立的兒童文學研究組,掀起了華南兒童文學運動,各大報章先後創辦兒童副刊,與一九四六年在港復刊的《新兒童》,以及「叢書」與「文庫」等兒童讀物,進一步推動香港兒童文學的發展。如前述,對南來文人為香港兒童文學的建樹,或許可以有這樣的理解:一、迫於戰爭而避地香港,但在港期間得以繼續創作,既為抗戰大業出力,又可據邊緣小島,向對立政權喊話,宣揚政治思想;二、一九四九年前在港創辦的兒童雜誌與副刊,都成為南來文人的發表陣地,本土的聲音寥落,但又弔詭地培育了讀者和作者,為香港兒童文學埋下種子。 曾經有學者這樣評價四十年代的香港兒童文學:一、創作隊伍並非土生土長,流動性大;二、作品大多

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