基本介紹
- 中文名：音箱
- 外文名：Speaker
- 英文名稱：Speakers
- 釋義：樂器的共鳴箱
- 結構組成：揚聲器‘箱體’分頻器
物理模型,分類特點,介質共振,擺位方法,擺放技巧,軸線內側法,正三角形法,三一七比例法,三三一比例法,長後牆擺法,貼牆擺法,菱形擺法,總結,選購技巧,維修保養,故障分析,壽命保養,實用技法,重放低音,駐波的影響,在室內營造低音,擺位和連線,常見術語,發展歷史,
物理模型
我們知道，音箱的發聲部件是揚聲器，但為什麼要使用音箱，而不是直接拿揚聲器聽音呢？
音箱的之所以存在箱體的目的——主要是為了防止揚聲器振膜正面和反面的聲波信號直接形成迴路，造成僅有波長很小的高中頻聲音可以傳播出來，而其他的聲音信號被疊加抵消掉了。
音箱的物理模型是在一塊無限大的剛性障板上開一個孔，安裝揚聲器，這樣就能保證揚聲器正面和反面的聲音信號不會形成迴路，造成音波迴路。
但實際使用中，音箱是不可能做成無限大的，因此，人們在揚聲器後面用障板形成一個密閉的空間，保證音波的正面傳輸。
隨之而來的問題：音箱密閉後由於大氣壓的問題，音箱的箱體是越大越有利於低頻聲音還原，所以，一般音箱的容積是根據中低音單元的揚聲器尺寸計算出來一個折中的數據。
可很多環境還是不允許有太大的箱體，人們為了進一步縮小體積，又根據聲波的特點及加強低頻聲波重放的要求設計了箱內障板、倒相管、共振腔等，主要是為了在低頻頻段對一定波長的聲音信號進行增強，並進一步減少大氣壓力對聲音還原的影響。
揚聲器在音響設備中是一個最薄弱的器件，而對於音響效果而言，它又是一個最重要的部件。揚聲器有多種分類式：按其換能方式可分為電動式、電磁式、壓電式、數字式等多種；按振膜結構可分為單紙盆、複合紙盆、複合號筒、同軸等多種；按振膜開頭可分為錐盆式、球頂式、平板式、帶式等多種；按重放頻可分為高頻、中頻、低頻、超低頻和全頻帶揚聲器；按磁路形式可分為外磁式、內磁式、雙磁路式和禁止式等多種；按磁路性質可分為鐵氧體磁體、釹硼磁體、鋁鎳鈷磁體揚聲器；按振膜材料可分紙質和非紙盆揚聲器等。
A、電動式揚聲器套用最廣，它利用音圈與恆定磁場之間的相互作用力使振膜振動而發聲。電動式的低音揚聲器以錐盆式居多，中音揚聲器多為錐盆式或球頂式，高音揚聲器則以球頂式和帶式、號筒式為常用。
B、錐盆式揚聲器的結構簡單，能量轉換效率較高。它使用的振膜材料以紙漿材料為主，或摻入羊毛、蠶絲、碳纖維等材料，以增加其剛性、內阻尼及防水等性能。新一代電動式錐盆揚聲器使用了非紙質振膜材料，如聚丙烯、雲母碳化聚丙烯、碳纖維紡織、防彈布、硬質鋁箔、CD波紋、玻璃纖維等複合材料，性能進步提高。
C、球頂式揚聲器有軟球頂和硬球頂之分。軟球項揚聲器的振膜彩蠶絲、絲絹、浸漬酚醛樹脂的棉布、化 纖及複合材料，其特點是重放音質柔美；硬球頂揚聲器的振膜彩鋁合金、鈦合金及鈹合金等材料，其特點是重放音質清脆。
D、號筒式揚聲器的輻射方式與錐盆式揚聲器不同，這是在振膜振動後，聲音經過號筒再擴散出去。其特點是電聲轉換及輻射效率較高、距離遠、失真小，但重放頻帶及指向性較窄。
箱體用來消除揚聲器單元的聲短路，抑制其聲共振，拓寬其頻響範圍，減少失真。音箱的箱體外形結構有書架式和落地式之分，還有立式和臥式之分。箱體內部結構又有密閉式、倒相式、帶通式、空紙盆式、迷宮式、對稱驅動式和號筒式等多種形式，使用最多的是密閉式、倒相式和帶通式。
落地音箱屬大型音箱，箱體高度在750MM以上，書架音箱的箱體高度在750MM以下，450MM~750MM之間的為中型書架音箱，450MM以下的為小型書架音箱。
家庭影院系統的前置主音箱為立式音箱，有使用書架式的，也有使用落地式的，這要根據視聽室面積大小、功放功率大小及個人愛好而定。通常，對於視聽室在15平方米以下的，宜選用中型書架音箱；低於10平方米的應選用小型書架箱；大於15平方米的房間，可選用中型書架音箱或落地箱。前置主音箱、中置音箱和環繞音箱均以倒相式設計居多，其次是密閉工和1/4波長載入式、迷宮式等。超重低音音箱以帶通式和雙腔雙開口式居多，其次是倒相式、密閉式。
分頻器有功率分頻和電子分頻器之分，主要作用均是頻帶分割、幅頻特性與相頻特性校正、阻抗補償與衰減等作用。
功率分頻器也稱無源式後級分頻器，是在功率功放之後進行分頻的。它主要由電感、電阻、電容等無源組件組成濾波器網路，把各頻段的音頻信號分別送到相應頻段的揚聲器中去重放。其特點是製作成本低，結構簡單，適合業餘製作，但插入損耗大、效率低、瞬態特性較差。
電子分頻器也稱有源式前級分頻器，是由各種阻容組件與電晶體或積體電路等有源器件組成，它常置於前置放大器和功率放大器信號線路中的一種模擬電子濾波器，能把前置放大器輸出的音頻信號分成不同頻段後，再送入功率放大器進行放大處理。其特點是各頻段頻譜平衡，相互干擾小，輸出動態範圍大，本身有一定的放大能力，插入損耗小。但電路構成要相對複雜一些。
分頻器按分頻頻段可分二分頻、三分頻和四分頻。二分頻是將音頻信號的整個頻帶劃分為高頻和低頻兩個頻段；三分頻是將整個頻帶劃分成高頻、中頻和低頻三個頻段；四分頻將三分頻多劃分出一個超低頻段。
分頻點與分頻斜率是直接影響分頻品質分頻頻率（交*頻率）。
分頻點是指兩個相鄰揚聲器（如二分頻中的高音與低音，三分頻中的高音與中音，中音與低音）的頻響曲線在某一頻率上的相交點，通常為兩個揚聲器中功率輸出的一半處（即-3dB點）的頻率，要根據音箱和每個揚聲器的頻率特性和失真度等參數決定。通常二分頻分頻器的分頻點取1KHz~3KHZ之間，三分頻取250HZ~1KHZ和5KHZ兩個分頻點。
分頻斜率（也稱濾波器的衰減斜率）用來反映分頻點以下頻響曲線的下降斜率，用分貝/倍頻程（dB/oct）來表示。它有一階（6 dB/oct）、二階（12 dB/oct）、三階（18 dB/oct）和四階（24 dB/oct）之分，階數越高，分頻點後的頻率曲線斜率就越大。較常用的是二階分頻斜率。高階分頻器 可增加斜率，但相移位大；低階分頻器能產生較平緩的斜率和很好的瞬態回響，但幅頻特性較差。決定高、低音濾波的階數主要應考慮到揚聲器本身在分頻點處相位的良好銜接問題。
分類特點
按使用場合來分
分為專業音箱與家用音箱兩大類。
家用音箱一般用於家庭放音，其特點是放音質細膩柔和，外型較為精緻、美觀，放音聲壓級不太高，承受的功率相對較少。專業音箱一般用於歌舞廳、卡拉OK、影劇院、會堂和體育場館等專業文娛場所。一般專業音箱的靈敏度較高，放音聲壓高，力度好，承受功率大，與家用音箱相比，其音質偏硬，外型也不甚精緻。但在專業音箱中的監聽音箱，其性能與家用音箱較為接近，外型一般也比較精緻、小巧，所以這類監聽音箱也常被家用HI-FI音響系統所採用。
按放音頻率來分
可分為全頻帶音箱、低音音箱和超低音音箱。
所謂全頻帶音箱是指能覆蓋低頻、中頻和高頻範圍放音的音響。全頻帶音箱的下限頻率一般為30Hz-60Hz，上限頻率為15KHz-20KHz。在一般中小型的音響系統中只用一對或兩對全頻帶音箱即可完全擔負放音任務。低音音箱和超低音音箱一般是用來補充全頻帶音箱的低頻和超低頻放音的專用音箱。這類音箱一般用在大、中型音響系統中，用以加強低頻放音的力度和震撼感。使用時，大多經過一個電子分頻器（分音器）分頻後，將低頻信號送入一個專門的低音功放，再推動低音或超低音音箱。
按用途來分
一般可分為主放音音箱．監聽音箱和返聽音箱等。
主放音音箱一般用作音響系統的主力音箱，承擔主要放音任務。主放音音箱的性能對整個音響系統的放音質量影響很大，也可以選用全頻帶音箱加超低音音箱進行組合放音。
監聽音箱用於控制室、錄音室作節目監聽使用，它具有失真小、頻響寬而平直，對信號很少修飾等特性，因此最能真實地重現節目的原來面貌。返聽音箱又稱舞台監聽音箱，一般用在舞台或歌舞廳供演員或樂隊成員監聽自己演唱或演奏聲音。這是因為他們位於舞台上主放音音箱的後面，不能聽清楚自己的聲或樂隊的演奏聲，故不能很好地配合或找不準感覺，嚴重影響演出效果。一般返聽音箱做成斜面形，放在地上，這樣既可放在舞台上不致影響舞台的總體造型，又可在放音時讓舞台上的人聽清楚，還不致將聲音反饋到傳聲器而造成嘯叫聲。
按箱體結構來分
其中在專業音箱中用得最多的是倒相式音箱，其特點是頻響寬、效率高、聲壓大，符合專業音響系統音箱型式，但因其效率較低，故在專業音箱中較少套用，主要用於家用音箱，只有少數的監聽音箱採用封閉箱結構。密封式音箱具有設計製作的調試簡單，頻響較寬、低頻瞬態特性好等優點，但對撥聲器單元的要求較高。在各種音箱中，倒相式音箱和密封式音箱占著大多數比例，其他型式音箱的結構形式繁多，但所占比例很少。
1．密閉式音箱（Closed Enclosure）是結構最簡單的揚聲器系統，1923提由FrederICk提出，由揚聲器單元裝在一個全密封箱體內構成。它能將揚聲器的前向輻射聲波和後向輻射聲波完全隔離，但由於密閉式箱體的存在，增加了揚聲器運動質量 產生共振的剛性，使揚聲器的最低共振頻率上升。密閉式音箱的聲色有些深沉，但低音分析力好，使用普通硬折環揚聲器時，為了得到滿意的低音重放，需要採用容積大的大型箱體，新式的密閉音箱大多選用Q值適當的高順性揚聲器。利用封閉在箱體中的壓縮空氣品質的彈性作用，儘管揚聲器裝在較小的箱體中，錐盆後面的氣墊會對錐盆施加反動力，所以這種小型密閉式音箱也稱氣墊式音箱。
2．低音反射式音箱（Bass-Reflex Enclosure）也稱倒相式音箱（AcoustICal Phase Inverter），1930年由Thuras發明。在它的負載中有一個出聲口開孔在箱體一個面板上，開孔位置和形狀有多種，但大多數在孔內還裝有聲導管。箱體的內容積和聲導管孔的關係，根據茲共振原理，在某特定頻率產生共振，稱反共振頻率。揚聲器後向輻射的聲波經導管倒相後，由出聲口輻射到前方，與揚聲器前向輻射聲波進行同相疊加，它能提供比密閉式更寬的頻寬，具有更高的靈敏度，較小的失真。理想狀態上，低頻重放頻率的下限可比揚聲器共振頻低20%之多。這種音箱用較小箱體就能重放出豐富的低音，是套用最為廣泛的類型。
3．聲阻式音箱（AcoustIC resistance Enclosure）實質上是一種倒相式音箱的變形，它以吸聲材料或結構填充在出聲口導管內，作為半密閉箱控制倒相作用，使之緩衝，以降低反共振頻率來展寬低音重放頻段。
4．傳輸線式音箱（Labyrinth Enclosure）是以古典電氣理論的傳輸線命名的，在揚聲器背後設有用吸聲性壁板做成的聲導管，其長度是所需提升低頻聲音波長的1/4或1/8。理論上它衰減由錐盆後面來的聲波，防止其反射到開口端而影響低音揚聲器的聲輻射，但實際上傳輸線式音箱具有輕度阻尼和調諧作用，增加了揚聲器在共振頻率附近或以下的聲輸出，並在增強低音輸出的同時減小衝程量。通常這種音箱的聲導管大多疊呈迷宮狀，所以也稱迷宮式或曲徑式。
5．無源式輻射式音箱（Drone Cone Enclosure）是低音反射式音箱的分支，又稱空紙盆式音箱，是1954年美國的Olson和Preston發表的，它的開孔出聲口由一個沒有磁路和音圈的空紙盆（無源錐盆）取代，無源錐盆振動產生的輻射與揚聲器向前輻射聲處於同相工作狀態，利用箱體內空氣和無源錐盆支撐組件共同構成的複合聲順和無源錐盆質量形成諧振，增強低音。這種音箱的主要優點是避免了反射出聲孔產生的不穩定的聲音，即使容積不大也能獲得良好的聲輻射效果，所以靈敏度高，可有效地減小揚聲器工作輻度，駐波影響小，聲音清晰透明。
6．耦合腔式音箱是介於密閉式和低音反射式之間的一種箱體結構，1953年美國的Henry Lang發表，它的輸出由錐盆一邊所驅動的出聲孔輸出，錐盆另一邊則與一閉箱耦合。這種音箱的優點為低頻時揚聲器所推動的空氣量大大增加，由於耦合腔是個調諧系統，在錐盆運動受限制時，出聲口輸出不超過單獨錐盆的聲輸出，展闊了低頻重放範圍，所以失真減小，承受功率增大。1969年日本Lo-d的河島幸彥發表的A·S·W（AcoustIC Super Woofer）音箱就是一種耦合腔式音箱，適於用小口徑長衝程揚聲器不失真重放低音。
7．號筒式音箱（Horn type Enclosure）對家用型來講，多採用摺疊號筒（Folded Horn）形式，它的號筒喇叭口在口部與較大空氣負載耦合，驅動端直徑很小，這種音箱的背面是全密封，箱腔內的壓力都多在揚聲器錐盆的背面上。為保錐盆前後壓力保持平衡，倒相號筒裝置於揚聲器前面。摺疊號筒音箱是倒相式音箱的派生，其聲響效果優於密閉式音箱的一般低音反射式音箱。按揚聲器單元數量的多少分
2．0音箱、2.1音箱、5.1音箱等。
按箱體材質分木質音箱、塑膠音箱、金屬材質音箱等。
介質共振
原理
發聲原理：振動器振動發聲（振動音響）+紙質鼓膜喇叭發聲
傳統（普通）音響與振動音響相結合的音響，既有振動音響的振動發聲，又有傳統音響的喇叭發聲。
介質混合音響主要是結合了振動音響的振動發聲技術原理和普通音響紙質鼓膜喇叭發聲原理，將二者融合；其實介質共振混合音響還是很好理解的，介質共振就是通過振動介質發聲，而混合則是結合了傳統音響喇叭發聲，總的來說就是傳統普通音響和振動音響的結合體，音質清澈不說，重低音效果更是顯著，全國主要城市應該都有得賣了，沒有見過此類音響的音樂發燒友們，可以去體驗下，應該不會讓你失望的！
揚聲器系統的性能指標
1)頻率回響（有效頻率範圍）
2)額定阻抗
3)功率
4)靈敏度
5)指向性
6)失真
諧波失真，是指在重放聲中增加了原信號中沒有的高次諧波成分。
互調失真，我們知道揚聲器是一個非線性器件，在重放聲源的過程中，由於磁隙的磁場不均勻性及支撐系統的非線性變形因素，會產生一種原信號中沒有的新的頻率成分，因此當新的頻率信號和原頻率信號一起加到揚聲器上時，又會調製產生另一種新的頻率。另外，音樂信號並不是單音頻的正弦波信號，而是多音頻信號。當兩個不同頻率的信號同時輸入揚聲器時，因非線性因素的存大，會使兩信號調製，產生新的頻率信號，故在揚聲器的放聲頻率里，除原信號外，還出現了兩個原信號里沒有的新頻率，這種失真為互調失真。其主要影響的是音高（亦稱音調）。
瞬態失真，音箱系統的瞬態失真，是指揚聲器震動系統的質量慣性引起的一種傳輸波形失真。由於揚聲器存在一定的質量慣性，因此紙盆震動跟不上瞬間變化的電信號，使重放聲產生傳輸波形的畸變，導致頻譜與音色的改變。這一指標的好壞，在音箱系統和揚聲器單元中是極為重要的，直接影響的是音質與音色的還原程度。
7．標準功率（單位：瓦 W）：音箱上所標註的功率，國際上流行兩種標註方法：
長期功率或額定功率，前者是指額定頻率範圍內給揚聲器輸入一個規定的模擬信號，信號持續時間為1分鐘，間隔2分鐘，重複10次，揚聲器不產生熱損壞和機械損壞的最大輸入電功率。後者是指在額定頻率範圍內給揚聲器輸入正弦波信號，信號持續時間為1小時，揚聲器不生產熱損壞和機械損壞的最大正弦功率。
最大承受功率即音樂功率（MPO），起源於德國工業標準（DIN），是指揚聲器所能承受的短時間最大功率。這是因為在播放音樂信號時，音頻信號的幅度變化極大，有時音樂功率的峰值在短時間內會超過額定功率的數倍。我國國家標準GB9396-88制定的功率標註標準有最大噪聲功率、長期最大功率、短期最大功率、額定正弦波功率。通常音箱生產廠家以長期功率或額定功率為音箱的標註功率。
8．標稱阻抗（單位：歐姆Ω）：是指揚聲器輸入的信號電壓U與信號電流的比值（這個和高中物理中一樣，R=U/I）。因揚聲器的阻抗是頻率的函式，故阻抗數值的大小隨輸入信號的頻率變化也發生變化。我國國家標準規定的音箱阻抗優選值有 4Ω、8Ω、16Ω（國際標準推薦值為 8Ω），並規定揚聲器的標稱阻抗為：揚聲器諧振頻率的峰值F0至第二個共振峰F1之間的最低阻抗值。有些國外揚聲器生產廠家，以阻抗特性曲線趨於平坦的一段定為揚聲器的標稱阻抗。音箱的標稱阻抗與揚聲器的標稱阻抗有所不同，因為音箱內不止一個揚聲器單元，各單元的性質又不盡相同，另外還有串聯或並聯的分頻網路，所以標準規定了最低阻抗不得低於標稱阻抗值的80%。
9．靈敏度（單位：分貝 dB）：音箱的靈敏度是指當給音箱系統中的揚聲器輸入電功率為 1W 時，在音箱正面各揚聲器單元的幾何中心 1m 距離處，所測得的聲壓級（聲壓與聲波的振幅及頻率成正比，聲壓級是表示聲壓相對大小的指標）。在這裡需要特別指出的是：靈敏度雖然是音箱的一個指標，但是與音質、音色無關，它只影響音箱的響度，可用增加輸入功率來提高音箱的響度。
10．效率（用百分數來表示）：音箱效率的定義是，音箱輸出的聲功率與輸入的電功率之比（即聲—電轉換的百分比）。日前，市場上銷售的音箱通常標註靈敏度，而有的音箱標註的是效率，卻用分貝值來表示。這種錯誤的標註方式，使一些消費者對靈敏度和效率這兩項指標產生混淆。音箱的靈敏度和效率這兩項指標與音質、音色無關，更不是考核品質的標準，但靈敏度和效率太低必須增加功放的輸入功率才能達到需要的聲壓級。
擺位方法
擺放技巧
中置聲道
前方中置音箱一般都放在儘量靠近圖像螢幕中心的位置.中置聲道音箱對電影對白的音質影響最大,為了保證對白準確地定位在螢幕中央且聲音清晰,應該使用專門為中置聲道設計的單獨音箱,而不要用普通的書架音箱或電視機內部的揚聲器來代替.
左、右聲道
這兩隻音箱的擺放與中置聲道音箱的位置有一定關係。為了保證聲象左、右移動的平穩性，它們應分別擺放在中置聲道音箱的兩側，並且這三隻音箱應與螢幕前最佳聽音者的位置保持相等的距離。一般來說，中置音箱的擺位應該比左、右兩隻音箱退後一段距離，直到兩者聲場能完全結合在一起，共同營造出真正統一的聲象定位。後退的距離與空間大小、聆聽位置和所用音箱有關，可通過試驗來確定。
環繞聲道
環線音箱的擺放應視聽音環境(房間情況)和環線音箱的類型而有所不同.左環繞與右環繞這兩聲道的音箱,其聲音的擴散性應重於方向性,這樣有利營造濃郁的環繞氣氛.偶極型音箱擺放時,要著重考慮兩個因素:諧振和自我衰削.抗諧振的最佳位是離頂棚(或地面)20%的室內空間高度處(如室內高度為2.5m,則最佳位置為上、下50cm處）。為了使頻率回響更平滑可以加一種叫低頻"陷阱"的新裝置(吸收低音頻)來消除導致聲音自衰的反射.
超低音箱
通常把超低音音箱放在前方牆角附近,最好離牆角1m以上,這樣可減小駐波的干擾.也可將超低音音箱放在最佳聆聽位置的兩側,保持適當的距離,因為人耳對於兩旁傳來的超低音的方向性不太敏感,所以此時超低音不會干擾到前方三個聲道原有的聲象定位.當然,最好的擺放位置還是應通過試驗來決定.
軸線內側法
擺法：首先將音箱擺在房間的三分之一至二分之一長度之間，然後分別將音箱儘量靠側牆，如果房間太寬的話則不一定要緊靠側牆。音箱的向內角度要大於45度以上，聆聽位置要在兩個音箱的投射角交叉線交點之後約0.5-1公尺之間。
效果：如果你的聽因環境複雜，什麼吸音不對稱、個房三尖八角、房間太細長，而你的音箱的聲音高音尖銳、中音瘦、低音又不夠的話，以下這個“軸線內側法”相信會幫到你啦。
正三角形法
擺法：第一個條件是音箱要離開後牆（至少要有1公尺以上）與側牆（至少要有0.5公尺以上）。第二個條件是將二個音箱與聆聽位置畫成一個正三角形。第三個條件是二音箱的向內投射角度也要45度或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小、後級功率不大時正方形小些；房間大、後級功率大時正三角形就可擴大些。
三一七比例法
擺法：將房間長度均分為三等分（三），音箱擺在三分之一長度處（一），二音箱之間的間隔為房間
三分之二長度的0.7倍（七）。音箱最好要有略微的向內投射角度，不過沒有向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
效果：此法用於尺寸較大、比例均勻（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。
三三一比例法
擺法：將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），音箱擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。音箱可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
效果：此法亦用於尺寸較大、比例均勻的空間。它與「三一七比例法」的精神是一致的，唯一與「三一七比例法」不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。
長後牆擺法
擺法：在一個長方形的房間裡，一般玩音響的經驗，都會以短邊為音箱的後牆。但這個“長後牆擺法”卻反其道而行，把長邊為音箱後牆。音箱要離開後牆起碼要1米以上，而音箱與側牆的距離起碼要半米以上。兩個音箱之間的距離與聆聽者的位置畫等成一個正三角形，兩個音箱的向內拗投射角度也要起碼45度以上。聆聽位置不可貼牆，至少要留一米的距離。
效果：如果你覺得你的音響系統中、低頻的量感不夠，那么你可以試一下介紹的這個“音箱長邊後牆擺法”。但要注意的是這種擺法對聲音有得有失，雖然中、低頻的量感增強了，但聲音的音場已經深度都會變差了一點，所以要在這之間得到一個平衡的話，就要靠你慢慢運動距離來玩啦。
貼牆擺法
擺法：這是最古老的擺法。將音箱貼近後牆擺，不論是距離後牆50公分或30公分、20公分都沒關係，自己去調配即可。通常音箱不需要向內投射角度。
效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權衡，犧牲音場的表現而求取好聽的聲音是正確的作法。
菱形擺法
擺法：此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，音箱擺在菱形二邊靠牆處。音箱後面的菱形尖角與聆聽位置後面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴散處理，二音箱不宜靠側牆太近。
效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。如果正方形空間不想這么擺，那就要塞入很多家具以「平息」駐波。
總結
以上列出了七種最常用的音箱擺法，在一般空間中您應該可以找到其中一種最適合您的擺法。擺放音箱的原則就是在任何一個居室空間裡都會有一個位置、一種擺法令您的音箱與房間發出最和諧的共鳴效果，找到共鳴效果最佳的那個點，就是我們所追求的喇叭最佳擺位。所以，音箱的擺位不是一成不變的；也不是一定要用尺量到非常精確。如果您覺得用遍上面的方法效果都不好，那么就自己創造擺法。當您初步找到好位置、好方法之後，請記住具體的位置和擺放角度，然後進行細調，這時音箱的細微移動就會變得很敏感，通過反覆的微調後您就能找到最終的最佳擺位了。
選購技巧
初步了解
對於一對音箱的最初了解，可用“觀、掂、敲、認”的步驟來鑑別：即一觀工藝，二掂重量、三敲箱體、四認品牌。
一觀工藝就是從音箱外表的第一部象來判斷該次和品質優劣：用天然原木精工打造的音箱當然最好，許多天價級的世界名牌至尊音箱，包括義大利的Chario（卓麗）、Guarneri Homage（名琴）等，但此類好箱因環保、資源匱乏加工工藝難度大，時間長等因素，絕不會普及得象隨處可見的“飛柔”洗髮水，價格肯定沒法低。故常見的音箱均是以MDF中密度纖維板表面敷以一層薄薄的木皮做裝飾：敷真木皮精工外飾的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、楨楠、紅橡等珍稀木皮，其天然木紋視覺效果極好，手感滑膩舒適。尤其以對稱蝴蝶花紋真木皮經多層塗復打磨鋼琴亮漆者，大多均可視為中高檔精品音箱，仿冒品極少。用PVC（沙比利）塑膠貼皮的箱子屬大路貨，雖做工精細，最好也只能算中低檔貨色。而以木紋紙貼面裝飾的箱子雖然看上去極時應多注意箱體背後的貼皮接縫和喇叭安裝位挖扎工藝是否精確到位。假冒偽劣產品一般都不會注意這些細節，因而稍加用心即可正確判斷。
二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的優質MDF粒子板打造、高檔旗艦級音箱則是以紫檀、黃柚之類的超重實木或多層複合膠合板來打造，所以重量非常驚人。往往一對音箱淨重就達五六十公斤。中低檔大路貨多半採用質地鬆軟的刨花板，仿冒偽劣產品更採用質量低劣的紙膠板，故重量一般較輕。音響界常有“內行看質量、外行掂重量”之說，重的音箱肯定比輕的音箱要好些。但要警惕不良商家在音體底部灌沙石水泥增重以欺騙消費者。
三是敲箱體：用指節敲擊箱體上下左右前後障板，箱體各面均發出沉實而輕微的脆響，感覺板材質地堅硬厚實、內部有多根加強筋支撐，箱體結構合理、結實，有多種隔音和防駐波的措施等效果。該種箱體加工成本高、難度大，因而很少有假冒偽劣產品。如用指節敲擊箱體發出“噗、噗”的空響，說明板材太薄，材質質量太差，結構不合理。且內部沒有吸音材料或加強筋維繫，從而導致箱體內有大量漫反射和駐波形成。選購這種音箱，絕不可能獲得好的重放效果。
四是認銘牌：真正好的音箱都有一快製作精良的鍍金或鍍鉻銘牌標記，銘牌上一般都有鐫有鮮明的商標、公司、名稱、產地、相應指標等。進口箱則有英文如：Made in xxx或Manufacture及相應商標、音箱指標等。如果僅有Designin……（XX設計）或含糊其詞地只標一個國名，甚至除了簡單且極不嚴謹的幾項基本指標外既看不出產地，也看不出廠家，商標也沒有註冊標記。這類三無產品多數均有仿冒、偽劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企業知名度，因而所貼銘牌標記十分規範、精緻，各項指標及企業名稱、產地一應俱全。有的銘牌甚至是用薄金屬鍍24K真金製成，上面的字型還有凹凸感。產品不僅有出廠日期，有生產序號，甚至還有配對序號和隨箱身份證。對於這類音箱，只要價格合理，一般都可以放心選用。
用技術指標判斷優劣
上面提到，成品音箱背後一般都貼有一張技術指標籤：內容不外乎音箱的頻率範圍、靈敏度、承載功率及阻抗幾項。其中靈敏率是音箱最重要的指標，在很大程度上決定了該箱應該選配什麼樣的功放，需要多大的功率去推等等。大多數鑒聽級家用音箱的靈敏度均在86-92dB之間，對同一台功放而言，在同等音量下（如音量旋至10點鐘），靈敏度越高就意味著聲音越大，音箱對功放的功率索取和要求就會越低。這就是人們常說的：這對音箱好推些。很多商用OK廳用的專業音箱靈敏度都超過100dB，難怪許多人感覺去OK廳唱卡拉OK時聲音非常靚，且毫不費力就能獲得很大的音量。但您可千萬別以為靈敏度越高越好，事實上，靈敏度超過92dB的喇叭都是振盆比較輕、薄的金屬盆、PP盆之類，會導致功駕馭喇叭的控制力受損，從而導致音質偏薄、偏靚、偏誇張、偏硬朗，少了許多音樂的細節和韻味。不大適合作HI-FI鑒聽用。而許多聲音厚實柔和且充滿音樂味的名牌音箱通常靈敏度都比較低，如英國皇牌ATC、義大利名琴、卓麗等頂級喇叭的靈敏度僅82dB。這類音箱往往極難伺候，需要輸出電流極大的巨無霸功放方可讓其工作在理想線性區域，代價絕不會小。
另一個最重要的指標就是頻率範圍。例如國產精品新德克指南針一號書架箱的頻率範圍是60Hz～20KHz±2.5dB，60Hz表示音箱在低頻方向的伸展值。這個數字越低，音箱的低頻回響就越好：20KHz表示該音箱可達到的高頻延伸值。該數字越高，表明該音頻特性越好。而後綴的±2.5dB則表示上述該段頻率範圍的失真度大小，失真度越小，頻率回響曲線就會比較平坦。一些音箱標註的失真度是±3dB，其頻率範圍應會變得寬一些。有的音箱不標明該指標，頻率延展範圍就會變得很寬。例如上述指南針一號箱如果不註明失真度控制在正負 2.5分貝範圍內，頻率範圍就可以標成40Hz～23KHz。需要指出的是，不標註失真度的頻率範圍是沒有意義的。如果廠家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺矇消費者，同時也說明該音箱指標不規範，廠家對自己的產品缺乏信心，很難讓人放心選購。
承載功率是音箱的一項參考指標，用多少瓦來表示，該指標並不能說明音箱質量的好壞，只是為選配功率放大器提供參考依據：譬如說一對音箱的承載功率標註為10～200W，即說要推動該音箱所需的功放至少要具備10W以上的輸出功率，但忌用大於200W以上的放大器作滿功率輸出。否則可能有燒箱之慮。一般而言，家用音箱絕不會有推不動之慮，只有好不好推，推好推壞的問題，200瓦以下的承載功率對一般家庭的使用已是大大有餘了，不刻意追求過高。
音箱還有一個指標是阻抗值，一般以8Ω為其標稱值，絕大多數二分頻書架箱的阻抗值均為8Ω，多單元多分頻的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推動的電流就越大，要求的功放功率也相應高一些。以筆者意見，家用音箱最好選8Ω阻抗的較為好配功放些。
超重低音音箱的鑑別
超重低音音箱的好壞直接決定了音箱的頻率回響範圍以及低音效果的優劣。從揚聲器的紙盆設計上看，當前市場上主要有“滲析紙盆”、“敷膠紙盆”、“防彈材料編織盆”、“羊毛編織盆”以及“CD 膜”等材料。“滲析紙盆”的優點是成本低，缺點是功率過大時低音顯得沉悶，而且耐用性較差；“敷膠紙盆”也具有價格低的優勢，耐用性方面稍好一點，同樣不適合做大功率使用；這兩類產品定位在一般愛好者還可以，但絕對不夠專業。“防彈布纖維編織盆”的優點是低音強勁有力，對搖滾樂、打擊樂的表現相當突出，適合做大功率放大器中的主揚聲器使用，缺點是製作工藝複雜，售價自然不便宜；“羊毛編織盆”優點是對輕音樂等柔和音樂效果非常理想，適合定位在中低音範圍使用，缺點是低音的表現不夠強勁，力度感也遜色；“CD膜”是市場上出現的一種新產品，作為比較優秀的低音揚聲器材料，它在各方面的表現有目共睹，只是由於還未被眾多廠家所接受，因而採用這種揚聲器做的音箱並不多見。
材料對質量的影響
音箱所用的材料主要有塑膠箱體與木製箱體之分。材料厚度及質量與音箱成本有直接關係，同時還影響音箱的性能。音箱外殼的材料密度越大，發出聲音時箱體所產生的振動就越小，特別是帶大功率放大器的有源音箱更是如此，而板材厚度一定程度上是實現超低音效果的有力保障，因此，塑膠音箱的低音效果不敢恭維。顯然，低檔的音響產品肯定是塑殼的。但中檔音箱就肯定是木製的嗎？回答是否定的。這個檔次的音箱既有木製的，也有塑殼仿木製的，只是有些仿製品完全達到了以假亂真的水平。中高檔的產品肯定是木製的，但是採用中密度板材，還是多層板材這也對音質有不同影響。即便選用的板材相同，輸出功率也相同，不同的設計結構、不同箱體大小，其音質仍可能相差甚遠。但是，有些音箱雖採用塑膠箱體，也同樣出類拔萃，比如CREATIVE的Sound works音箱，不但採用了塑膠外殼，而且體積也不大，第一眼印象沒有什麼特別之處，但是經過試聽比較後，才感覺確實出手不凡，無論是音色，還是音質都已達到專業水平，低音也有很強的震撼力，當然價格也不便宜。
挑選備註
第一，要注意音箱輸出的音色是否均勻，由於多媒體音樂的聲源主要是以遊戲和一般音樂為主，所以其中高音占的比例較大，低音比例較小。
第二，要注意聲場的定位能力。音箱定位能力的好壞直接關係到用戶玩遊戲、看DVD影片的臨場效果。
第三，應注意音箱頻域動態放大限度，即當用戶將音箱的音量開大並超過一定限度時，音箱是否還能再在全音域內保持均勻清晰的聲源信號放大能力。
第四，要特別注意音箱箱體是否有諧振。一般箱體較薄或塑膠外殼的音箱在200Hz以下的低頻段大音量輸出時，會發生諧振現象。出現箱體諧振會嚴重影響輸出的音質，所以用戶在挑選音箱時應儘量選擇木製外殼的音箱。
第五，要注意機箱是否具有防磁性。由於顯示器對周圍磁場十分敏感，如果音箱的磁場較大會使螢屏上的圖像受到影響，甚至導致顯示器的壽命下降，因此在挑選時要格外注意。
第六，要注意音箱箱體的密閉性。因為音箱的密閉性越好，輸出音質就越好。密閉性檢查方法很簡單，用戶可將手放在音箱的倒相孔外，如果感覺有明顯的空氣衝出或吸進現象，就說明音箱的密閉性能不錯。
維修保養
音箱是整個音響系統的重要組成部分，價值達全系統的一半左右所以須妥善對待。
①避免放置於陽光直接暴曬的場所，不要靠近熱輻射器具，如火爐、暖氣管等，也不要放置於潮濕的地方。
②音箱在連線到放大器之前，應先切斷放大器的電源，以免損壞揚聲器。
③與放大器的饋線連線應穩妥，在受到拉拽時不能掉下，正負極性不能接錯。連線揚聲器的饋線要足夠粗，不宜過長，以免造成損耗和使阻尼變壞。以偏離頻率回響最大值士0．5dB（0.75mm2導線最大長度9cm，1.5mm2導線最大長度14m，2.0mm2導線最大長度21m。
④應注意揚聲器的阻抗是否適合放大器的推薦值
⑤不得超出額定功率使用。否則音質會變壞，甚至損壞揚聲器。
⑥外殼應該用柔軟、乾燥的棉布擦拭，不要塗家具蠟或苯、醇類物質。
⑦揚聲器表面的塵埃只能用軟毛刷清除，不能用吸塵器吸除。
⑧音箱要放在堅固、結實的地板上，以免低音衰減。音箱不要太靠近牆壁放置。
⑨不要將音箱放置得太靠近電唱盤，以免產生聲反饋造成嘯叫。
⑩如設有中、高音電平調整，可按聽著要求調整到使放聲滿意。
故障分析
音箱系統是音響設備的重要組成部分之一，通常由揚聲器、分頻器、箱體、吸音材料等組成。音箱系統的故障率較低，故障類型較少，常見故障有以下四類。
無聲
1．音箱接線斷或分頻器異常。音箱接線斷裂後，揚聲器單元沒有激勵電壓，就會造成無聲故障。分頻器一般不易斷線，但可能發生引線接頭脫焊、分頻電容短路等故障。
2．音圈斷。可用萬用表R×1檔測量揚聲器引出線焊片，若阻值為∞，可用小刀把音圈兩端引線的封漆刮開，露出裸銅線後再測，如果仍不通，則說明音圈內部斷線；若測量已通且有"喀喀"聲，則表明音圈引線斷路，可將線頭上好焊錫，再另用一段與音圈繞線相近的漆包線焊妥即可。
3．揚聲器引線斷。由於揚聲器紙盆振動頻繁，編織線易折斷，有時導線已斷，但棉質芯線仍保持連線。這種編織線不易購得，可用稍長的軟導線代替。
4．音圈燒毀。用萬用表R×1檔測量揚聲器引線，若阻值接近0Ω，且無“喀喀”聲，則表明音圈燒毀。更換音圈前，應先清除磁隙內雜物，再小心地將新音圈放入磁隙，扶正音圈，邊試聽邊用強力膠固定音圈的上下位置，待音圈置於最佳位置後，用強力膠將音圈與紙盆的間隙填滿至一半左右，最後封好防塵蓋，將揚聲器紙盆向上，放置一天后即可正常使用。
聲音時有時無
1.揚聲器引線不良。通常是音圈引線霉斷或焊接不良所致，紙盆振動頻繁時，斷點時而接通，時而斷開，形成無規律時響時不響故障。
2．音圈引線斷線或即將短路。
3．功率放大器輸出插口接觸不良或音箱輸入線斷線。
1．揚聲器性能不良，磁鋼的磁性下降。揚聲器的靈敏度主要取決於永久磁鐵的磁性、紙盆的品質及裝配工藝的優劣。可利用鐵磁性物體碰觸磁鋼，根據吸引力的大小大致估計磁鋼磁性的強弱，若磁性太弱，只能更換揚聲器。
2．導磁芯柱鬆脫。當揚聲器的導磁芯柱鬆脫時，會被導磁板吸向一邊，使音圈受擠壓而阻礙正常發聲。檢修時可用手輕按紙盆，如果按不動，則可能是音圈被芯柱壓住，需拆卸並重新粘固後才能恢復使用。
3．分頻器異常。當分頻器中有元件不良時，相應頻段的信號受阻，該頻段揚聲器出現音量小故障。應重點檢查與低音揚聲器並聯的分頻電容是否短路，以及與高音揚聲器並聯的分頻電感線圈是否層間短路。
聲音異常
1.磁隙有雜物。如果有雜物進入磁隙，音圈振動時會與雜物相互摩擦，導致聲音沙啞。
2．音圈擦芯。音圈位置不正，與磁芯發生擦碰，造成聲音失真，維修時應校正音圈位置或更換音圈。
3．紙盆破裂。損壞面積大的應更換紙盆，損壞面積小的可用稍薄的紙盆或其它韌性較好的紙修補。
4．箱體不良。箱體密封不良或裝飾網罩安裝不牢等，會造成播放時有破裂聲。此外，箱體板材過薄導致共振，也會產生聲音異常。
壽命保養
音箱的壽命到底有多長，這是很多人都關心的問題，正常使用應該說15年絕對沒問題，保養好的話時間甚至更長，如散仙兄你那對勁浪907Be，只要保養的好，保你用上20年絕不會有問題的。在我自製的音箱中使用超過15年的有N對，而且仍在正常使用。但為什麼有的音箱用到幾年就損壞了呢？這與使用和保養有很大的關係。下面我就涉及音箱等有關問題簡述一下：
音箱主要有喇叭單元、分頻器、箱體、倒相孔、接線柱、線材等組成，從保養的角度去看，前三項為主要，後三項為次要。
1．喇叭單元。喇叭單元的主要構造由扼環、音盆、定芯支片、磁路（包括磁體、T鐵、音圈），盆架等組成，而影響音箱壽命除音圈被非正常使用燒毀外，主要就是扼環和音盆了。扼環：扼環材料壽命順序為布邊、膠塑複合邊、矽橡膠邊、泡沫邊……。較易損壞的是泡沫邊（如JBL有一種LX系列音箱），由於採用了泡沫邊的喇叭單元，在正常使用3-5年裡就折裂幾乎報廢，我幫朋友修過N只這樣的喇叭，無一例外都很泡沫折環損壞。當然泡沫邊的材料成份和製作工藝的不同，其壽命也會不盡相同。其次就要數矽橡膠邊了，原來國產“飛樂”低音喜歡用此扼環，它的缺點主要是如果工藝不當，時間長了，容易老化而產生惰性變形和龜紋，而影響使用。當今揚聲器製造廠還是廣泛採用矽橡膠扼環和膠塑扼環為多數。
而使喇叭單體的壽命大大延長的扼環，是布邊扼環，它大部分用在專業揚聲器上，但也有用在民用產品上，如南京生產的12寸低音揚聲器YD315-8b採用的就是布邊扼環。
2．音盆。音盆在喇叭單元使用中，採取了多種材料形式：其防彈布、纖維編織盆、PP盆、雲母聚丙烯盆、鋁鎂合金盆之類的問題倒不大，主要是紙基或紙基複合盆，由於蛋白纖維的存在，在南方潮濕地區幾乎不可避免的被黴菌侵蝕，即我們常見的霉點與白斑而令人頭疼。這種音盆的所表現出的音色柔美、淳厚而倍受揚聲器廠的青睞。如美國的“JBL”，丹麥的“威發”，挪威的“西雅士”均生產出大量的紙基或紙基複合音盆的喇叭單元，那么怎樣保養的問題，尤其是對高擋喇叭的保養倍受發燒友們關注。
3．盆架：盆架廣泛彩的有二種材料，即薄鐵皮衝壓盆架和鋁盆架，當然還有其他材料的，如尼龍塑膠盆架（奧普802和西雅H545）都是採用此種盆架的。進口和國產高檔喇叭單元大部分採用的是鋁盆架，它強度高和抗震性能優越，比普通衝壓鐵制盆架要好得多。不過小口徑的單元倒也無所謂了。還有定心支架（即黃板）都是經過特殊工藝生產的布麻製品，只要不脫膠，也沒啥好說的了。
4．磁體：磁體幾乎無須保養，不過時候長了會有一點失磁現象，但對整體表現影響並不大，頂多是靈敏度有點下降，僅僅是微乎其微而已，防磁喇叭要比普通不防磁的情況要好得多。
保養音箱及喇叭單元
1．箱體最好選原木製造的，外飾用高耐磨、高強度油漆製品較好，但比較少見；大部分是用高密度機制板外飾木紋紙或木皮（外表如果沒有油漆的，建議重新油漆N遍）。擺放位置應該在乾燥的房間裡，儘可能地避免陽光的直接照射，千萬不要放在潮濕的地方，防止高密度機制板遇潮而澎脹，那就麻煩了。而且音箱也不要長期擱置不用，每月至少要用1-3次，每次用一小時以上，否則會帶來很多的麻煩，如材料的靜態疲勞，分頻器中無極性電解電容漏電等，輕則影響正常工作，重則影響它的壽命。
2．喇叭單元的保養，（無論是箱體裡的或是新購的喇叭單元。）
(1)將成品箱中喇叭單元細心拆下，一定要小心，並在箱體和喇叭上用油性筆做好位置記號，以便保養好後復位安裝。
(2)準備一盒進口車臘（進口品牌轎車上用的）均勻地抹在磁鋼上下二層T鐵上，一般此T鐵均為鐵制鍍鋅品，如果盆架是鐵盆架也須這樣處理，讓臘就附在上面，不要把它擦掉，可防止N年不被鏽蝕。
(3)喇叭單元從音卷引至接線端的二根拋物線狀的編織軟銅線上，也須塗上臘，並用手指來回弄均勻，也不要把它擦掉，以防止時間長了，該引線發黑變得彈性減小而影響工作。
(4)如是紙基或紙基複合盆出現霉點白斑，請用醫用酒精棉球，從背部細心快速擦之（酒精棉球要擰得半乾半濕，不能太濕了，也免滲到音盆的表面）。如表面有霉點白斑時，只能用40-45°的溫開水，加幾點洗手液香波，用乾淨的軟毛巾蘸水擰乾擦淨即可，掌握適度，不要多次反覆的擦。切不可用酒精之類，帶有揮發性的有機溶液擦之。
(5)高檔喇叭在煲透後（一般1-3個月），再用一段時間，大約在半年至一年左右時間，再將音箱上的中低音單元拆下（高音不要再動了）旋轉180度方位再裝回去（第一次保養已做了記號，這次只要上下顛倒位置安裝即可），以使喇叭在自身重力影響下更趨平衡，同時查看一下有無需要補臘的地方，如需要再補上。
(6)分頻器的保養。首先看一下分頻器，有一隻是串接在分頻器中並通往高音喇叭的那隻電容，是不是高質量的MKP分頻電容（一般容量與耐壓為2.2-6.8uf/100-400v，視分頻點的不同而容量也不同），如採用了那就不要動了，反之無論如何也要換上一隻高質量的MKP分頻電容。如法國的“蘇倫”，德國的“威瑪”或美國的“MIT”等品牌，既可保證音色的再現，又因漏電流小而不易損壞高音喇叭。
分頻器改好後用車臘在印板反面再均勻塗一層臘。或者如有條件最好用快乾絕緣清漆刷二遍即可，這樣效果會更好，我自製的分頻器都是採用刷快乾絕緣漆的方法，二度即可，可防止銅泊氧化生綠銹和發黑。
以上僅是個人的保養經驗，對於缺乏動手經驗的人來說，一定要注意行事，尤其是在拆進口成品音箱時，除了拆卸螺絲需要專用工具外，對實際操作要求頗高，最好在拆卸時有二人協同為妥。一句話，音箱如果使用得當和適當保養，用上15年或更長時間是沒有問題的。
實用技法
重放低音
重放低音是一件非常棘手的事情，它給揚聲器設計師和音響發燒友添了不少麻煩。但這也是一種挑戰，潛在的回報充分證明，努力改善低音重放是值得的。
問題的核心在於，揚聲器不是在孤立的環境中運行，但許多揚聲器設計師和HI-FI音響愛好者卻往往忽視這一點，設計師們總是藉助與實際環境隔離的消聲室來開發他們的產品。實踐證明，揚聲器的音質與實際聽音室之間有著非常密切的相互影響關係，在低音頻段這種關係尤為密切。大家知道，人耳聽音的頻率範圍大約是從20Hz最低音至20000Hz最高音，其跨度約為10個八度音階，鋼琴的中央C音就位於從最低音算起的第四個八度的中央。因此，低音區本身幾乎被局限在最低的八度音階（20Hz~40Hz）及其上面的第二個八度音階（40~80Hz）範圍內，雖然單純的低音在實際生活中聽得不是太多，但它對營造音樂的真實感和力度卻起著很重要的作用。
如果不使用超低音音箱而完全靠普通音箱來營造低音，則這種音箱不僅體積龐大，而且非常笨重。超低音音箱具有體積小巧、擺放在室內不引人注意、箱內裝有自己的放大器和濾波器因而對系統無額外要求等等諸多優點。系統中有了專門重放低音的超低音音箱，其它聲道就可以使用體積較小的音箱，整個系統的配置和使用都更加靈活、方便。一般說來，營造低音需要使用體積較大的音箱，但只要將一對普通的小型音箱擺放在牆邊上，就足以使重放的聲音下潛到中低音範圍。其部分原因是擺放在牆邊有助於提升50Hz~100Hz的低音，另一部分原因則是房間的形狀和尺寸引起的“駐波共振”提供了“房間增益效應”。大多數市售超低音音箱的通病是低端滾降頻率不能下潛到50Hz以下，其頻率回響不能與其它聲道的普通音箱達到理想的匹配，而且它們的部分頻率回響還往往構成有害的重疊現象。
駐波的影響
每個房間，無論是音樂廳還是普通家庭的客廳，都存在駐波現象，它是引起低音重放問題的主要根源。駐波頻率與房間的尺寸有密切的關係。在室內空間很大的音樂廳里，駐波頻率發生在最低沉的低音區和次聲區，低於低音樂器的最低頻率，因而不會對低音重放造成不良影響。但在普通家庭的小客廳里，由於房間的尺寸和空間都很小，產生的駐波頻率就會較高並進入音樂的低音區，並與後者重疊起來，使音質變差。駐波在提供“房間增益”的同時，還會使低音區的頻率回響變得很不平坦，即它會提升其中某些頻率的回響而抵消其它某些頻率的回響。此外，不同的房間具有不同的駐波模式，而且它與房間中的牆面材料、家具陳設、聽音位置和音箱的擺放位置等諸多因素有關，很難對它進行準確地預測。
在室內營造低音
然而，將超低音揚聲器裝在一隻龐大的音箱裡，雖然可以重現電影中某些令人震撼的爆炸聲和山崩地裂聲等特殊音響效果，但在聆聽音樂時，重放大量的高強度重低音會令人感到很不愉快。此外，研究和實踐結果都證明，使超低音音箱的響度大於系統中的其它音箱並沒有多大實際意義。這些正是現代超低音音箱的體積做得較小的原因所在。
擺位和連線
室內駐波固有的多變性和不可預見性使人們除容忍它們而外，別無它法。儘管某些計算機軟體提供了一些令人感興趣的控制駐波的方法，但並不能徹底解決駐波問題。好在低音的波長遠大於普通房間的尺寸，低音實際上沒有方向性。利用這一特性，一般用戶只需使用單獨的超低音音箱，即可獲得幾乎是無限的自由來試驗低音音箱在室內的最佳擺放位置。雖然它的擺放位置不如主音箱那樣重要，但不同的擺位仍然具有不同的音響效果。下面介紹三種超低音音箱的擺位方式，它們各有自己的優點和缺點，讀者可根據實驗結果予以選用。
將超低音音箱擺放在牆角處。這種方式有助於避開室內的聲反射，使重放的聲音顯得更加清晰和鮮明。但此時室內模式獲得更強的激勵，會使低音回響變得不夠平坦。由於整個系統中超低音音箱距聽音位置最遠，聽到的低音會比主揚聲器的聲音稍有延遲。擺放時，超低音音箱應與牆壁至少保持10cm距離。
將超低音音箱與主音箱擺放在同一條線上。此時超低音音箱和主音箱與聽音位置之間的距離相等，因而來自三隻音箱的直達聲幾乎是同時到達聽音者的耳朵，不會出現時間差。這種擺位的缺點是室內反射聲增多，這些延遲的反射聲會降低重放聲音的清晰度。
將超低音音箱擺放在靠近聽音區的位置（圖3）。這種方式值得一試，對某些難以獲得最佳音響效果的房間更是如此，因為它將室內模式的激勵程度減到了最小，還大大縮短了直達聲的轉送路徑和低音到達聽音者耳朵的時間，但同時也使室內反射聲變得更加模糊。
另一種不太科學的擺位方法是，先將超低音音箱擺放在平時聽音的座位上並讓它播放音樂，再在其周圍緩慢移動並同時仔細聆聽音樂聲，直到找到低音音質最佳的一點為止。該點就是擺放超低音音箱的最佳位置，最後將它擺放在該處即可。
現代家庭影院AV放大器除具有連線左、右主聲道音箱的兩組高電平（揚聲器電平）輸出端子外，還具有一隻低電平（線路電平）輸出端子，有源超低音音箱則具有與之對應的輸入端子。為了使系統在播放音樂和電影節目時都具有最佳音響效果，除將超低音音箱的兩組揚聲器電平輸入端子分別接到AV放大器的對應輸出端子外，還應將二者的線路電平端子也對應地連線起來，如圖4所示。這樣連線的好處是，系統在播放雙聲道立體聲音樂和5.1聲道電影兩種不同的節目時，低音都能有效地得到增強。
常見術語
Input——線路輸入，一般指將吉他或貝司的音頻線的輸出連線到這裡
Volume——調節音量；
Equalizer——均衡器，用於調整頻率的補償和衰減
Bass——低頻（通常提升或衰減100Hz附近頻段的聲音）
Middle——中頻（通常提升或衰減500-2000Hz附近頻段的聲音）
Treble——高頻（通常提升10000Hz附近頻段的聲音）
Tone Shift——音色轉換
Overdrive——過載；
Gain——增益
Overdrive Contour——過載等高線
Level——電平；
Power Dimension——電源度數
Reverb——混響；
Line Out——線路輸出
Phones——連線耳機
Fuse——保險絲。
發展歷史
自從人類有了夢想，我們就一直努力著，企盼著有一天可以把那些天籟留下，藏在懷裡，甚至可以將它們重複播放。這從企盼到嘗試到最終如願以償的過程，就是人類在電與聲的探索中逐漸摸索、逐步成長的過程。
靜電揚聲器：
為了能更好的講述人類電聲史的故事，我們從第一次把人類的聲音傳達到遠方的“電話”開始說起。一百多年前的1876年2月14日，Alexander Graham Bell提出了歷史上最重要的一份專利“電話”。該項發明讓人類的聲音從此可以傳到比叫喊更遠的地方，人類也從此懂得了聲與電的轉換關係，並從此樂此不疲。
為了更好的回放記錄被記錄下的聲音，1910年，S. G. Brown將驅動力和振膜分離，發明了'armature' 電樞耳機。
平衡電樞耳機：
而在1910年，Baldwin 又發明了'balanced armature'平衡電樞耳機。電樞式耳機是在一個U型的磁鐵的中間架設可移動鐵片(電樞)，當電流流經線圈時電樞會受磁化與磁鐵產生吸斥現象，並同時帶動振膜運動。這種設計成本低廉，雖然效果不佳，但在當時也是劃時代的發明，該項技術多用在電話筒與小型耳機上。
到了上世紀30年代中期，根據電容式麥克風原理，靜電揚聲器面世。上世紀50年代初期，美國C. V. Bocciarelli 提出'constant charge'恆定電荷法則。P. Walker在同一時期獨立發展了相同理論，並將其套用到著名的Quad靜電揚聲器設計中。
