《電影藝術：形式與風格（插圖第8版）》第1版面世於1979年，此後歷經七次修訂，早已成為電影學領域公認的標尺性著作。《電影藝術：形式與風格（插圖第8版）》內容宏廣，從對電影製作的技術性解說、對構成電影各元素的系統化評介，到電影分析方法的示範、電影史的梗概提要，無不做到深入淺出、思慮縝密而觀點周全。
作者以一個非常系統性的方式進行電影“形式”與“風格”方面的概念思考，同時佐以巨細靡遺的影片舉例，詳細分析電影的元素，說明電影的形式系統（敘事性與非敘事性）及風格系統（攝影、剪輯、場面調度與聲音）如何在影片中互動作用。這樣能幫助讀者在了解一部電影時，不再是以過往觀影經驗所累積的慣性直覺方式，去感受影片技術上或情感上的精彩片段，而能將電影看作如同詩歌、建築、音樂與舞蹈等其他藝術一般，是一個創作者在凝粹創作意念之後，執行到影片膠捲上的完整呈現。
基本介紹
- 書名：電影藝術：形式與風格
- 作者：大衛·波德維爾 (Bordwell.D.)
- 原版名稱：Film Art: An Introduction, 8E
- 譯者：曾偉禎
- ISBN：9787506291323, 7506291320
- 頁數： 615頁
- 出版社：世界圖書出版公司
- 出版時間：2008年10月1日
- 裝幀：平裝
- 開本：16
- 正文語種：簡體中文
- 叢書名：大學堂
編輯推薦,媒體推薦,目錄,作者簡介,
編輯推薦
《電影藝術:形式與風格(插圖第8版)》是國際電影學界標尺性著作，也適用於除了觀影之外沒有任何電影專業知識的讀者。
喜歡看電影的人可以與它對話並交換意見；學電影的人不妨把它當做一位良師，不斷地汲取知識與經驗；已經拍電影的人列不妨把它當成一株老寶樹，不斷地反省與自問。
被譯成法中希日匈西韓士意波斯捷等語種。
媒體推薦
這本書在美國出版時，對評論界和學術界個震撼。它擺脫了長久電影理論的僵硬觀念，準確地從形式主義出發，深入淺出注釋電影的完整概念。它使閱讀理論成為樂趣，使學生進入電影領域有所憑藉。
——焦雄屏，台北金馬影展主席，華語世界著名電影人
本書以形式與風格的專題昭彰，其實是一本系統的電影概論，全書內容涵蓋寬泛，從原始的製作到高端的學術皆有描述。作者以意意義傳達、視聽風格、歷史傳統的不同維度分章斷節，對電影的構成素材時行多角度解析，並憑藉豐厚的專業素養實例舉證，施予細膩而感性的鑑賞……一冊在手，有關電影的林林總總瞭然於胸。
很少有電影著述像這本書一樣如此簡潔明了，卻又系統嚴謹地介紹電影藝術全部內容。不同層次的讀者都可以從本書中受益。
——王宜文，北師大藝術與傳媒學院傳媒系主任
這是我個人電影求學過程中最具影響力的一本書。這本書在美國近年為已經成為各影劇學校最熱門的教科書，也是一本見解犀利、有觀點的電影入門好書……
——周旭微，資深影人
這本書最大功能是指引了我們如何思考電影。好的影片往往啟發觀眾的思想，好的電影書則可以幫助熱愛電影的人來思考電影的種種。
——林良忠，著名攝影師，代表作《飲食男女》《推手》等
雖然全書旨在討論電影，但是其中的觀念卻能啟發所有從事影像工作（電視、廣告〕MTV）的朋友，幫助大家更深入地了解影像媒體。
——王瑋，廣告導演
目錄
簡目
推薦導言
譯者序“工欲善其事，必先利其器
前言：讓自己在電影中展開
第一部分 電影藝術與製片
第一章 電影即藝術：創意、科技與商業
《辣手摧花》中的藝術性
電影的技術
製造幻象的機器
深度解析：找出模式
拍片：電影製作
編劇與集資階段
準備階段
拍攝階段
組合階段
深度解析：電影製作中的用詞與職稱
製作過程的藝術影響
電影製作模式
大型製作
剝削勞動力及獨立製片
小規模製片
不同製作形態的啟示
深度解析：膠捲底片與數字影片的會合
將電影帶到觀眾面前：發行與放映
發行：權力中心
影院及非影院放映
發行與放映的藝術影響
結論
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第二部分 電影形式
第二章 電影形式的重要性
電影形式的概念
形式即系統
“形式”與“內容”
形式的期待
慣例與經驗
形式與情感
形式與意義
評論
電影形式的原則
功能
類似與重複
差異與變化
發展
統一/不統一
結論
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第三章 敘事是一種形式系統
敘事結構的原則
敘事是什麼？
情節與故事
因果關係
時間
深度解析：玩弄故事時間
空間
開場、結尾和劇情發展的模式
敘述：故事流程
故事內容的範圍
故事內容的深度
敘述者
總結敘述
經典好萊塢電影
《公民凱恩》的敘事形式
《公民凱恩》整體敘事上的期待
《公民凱恩》的故事與情節
《公民凱恩》中的因果關係
《公民凱恩》中的時間
《公民凱恩》中的動機
《公民凱恩》中的平行對照
《公民凱恩》情節發展的模式
《公民凱恩》的敘述
結論
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第三部分 電影風格
第四章 鏡頭：場面調度
什麼是場面調度？
寫實主義
場面調度的威力
場面調度的元素
布景
服裝與化妝
燈光
演出：動作與表演
深度解析：電影演員的工具箱
整體表現：空間與時間中的場面
空間
時間
場面調度的敘事功能——範例影片：《我們的好客之道》
結論
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第五章 鏡頭：攝影
攝影的影像
色調的範圍
影片的速度
空間透視關係
深度解析：由怪物到凡人：《指環王》中的計算機合成影像
取景
景框的面積與形狀
畫內空間和畫外空間
取景的角度、水平、高度及距離
動態景框
影像的時間長度：長鏡頭
長鏡頭的功能
長鏡頭及動態景框
結論
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第六章 剪輯：鏡頭之間的關係
何謂剪輯？
電影剪輯的特性
鏡頭A與B的圖形關係
鏡頭A與B的節奏關係
鏡頭A與B的空間關係
鏡頭A與B的時間關係
連續性剪輯
空間的連續性：180°線
《馬爾他之鷹》中的連續性剪輯
連續性剪輯：幾個重點
更進一步：越過動作軸
交叉剪輯
時間的連續性：順序、頻率和長度
深度解析：緊湊的連續性剪輯：《洛城機密》與當代剪輯
連續性剪輯之外的剪輯法
圖形及節奏方面的其他可行性
空間與時間上的不連續性
不連續性剪輯的功能：《十月》
結論
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第七章 電影的聲音
聲音的威力
電影聲音的基本要素
知覺特性
選擇、改變與組合
電影聲音的特性
節奏
忠實度
空間
深度解析：畫外音與視覺觀點：《危險關係》中的現金調包
時間
電影聲音的功能：《死囚越獄》
方丹的口述
音效與敘述
聲音母題
音樂
聲音段落舉例
結論
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第八章 總結：風格是一種形式系統
風格的概念
風格與電影導演
風格與觀眾
分析電影風格
第一步：決定該片的組織結構
第二步：辨識顯著的技巧
第三步：找出整部影片中技巧的模式
第四步：提出這些技巧的功能以及形成的模式
《公民凱恩》的風格
結論
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第四部分 電影的種類
第九章 電影類型
了解類型
類型定義
分析類型
類型歷史
深度解析：當代類型：犯罪驚悚片
類型的社會功能
三種類型
西部片
恐怖片
歌舞片
結論
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第十章 紀錄片、實驗電影及卡通片
紀錄片
何謂紀錄片？
紀錄片的種類
紀錄片與劇情片的分野
紀錄片的形式種類
分類式
策略式
實驗電影
實驗電影的形式類別
抽象式
聯想式
卡通片
敘事型動畫電影實例：《狂鴨》
實驗型電影實例：《富士山》
結論
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第五部分 電影分析評論
第十一章 電影評論：範例分析
經典敘事電影（劇情片）
《星期五女郎》
《西北偏北》
《為所應為》
經典電影拍攝手法的敘事選擇
《筋疲力盡》
《東京物語》
《重慶森林》
紀錄片的形式與風格
《持攝影機的人》
《細細的藍線》
形式、風格與意識形態
《相逢聖路易》
《憤怒的公牛》
附錄：電影分析評論寫作
準備書寫
第一步：發展一個你會在文章中加以說明解釋並舉證的論點
第二步：做出電影的分段分析表
第三步：注意片中傑出的技巧
組織及寫作
結論
分析論文範例
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第六部分 電影史
第十二章 電影藝術與電影史
早期電影（1893～1903年）
經典好萊塢電影的發展（1908～1927年）
德國表現主義（1919～1926年）
法國印象主義和超現實主義（1918～1930年）
印象主義
超現實主義
蘇聯蒙太奇運動（1924～1951年）
聲音技術引進後的經典好萊塢電影
義大利新寫實主義（1942～1951年）
法國新浪潮（1959～1964年）
“新好萊塢”與獨立製片
當代香港電影
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重要辭彙表
人名對照表
片名對照表
作者簡介
大衛·波德維爾（DavidBordwell，1947～）及其夫人克里斯汀·湯普森（KristinThompson，1950～），是當代美國重要的電影理論家，美國威斯康辛—麥迪遜大學傳播藝術系榮譽教授，法國電影資料館（CinemathèqueFran?aise）顧問，國際電影學界最多產、最偉大的教科書編纂者之一。波德維爾是“認知電影理論”的創始人，並以其對小津安二郎、愛森斯坦等人的“作者”研究、電影敘事學、香港電影研究、電影風格史的研究而廣受尊敬；克里斯汀則是新形式主義電影分析理論的領軍人物，她的BreakingtheGlassArmor（1988）是公認的新形式主義經典著作。
波德維爾夫婦著有多部享譽世界的電影學理專著，如《電影風格的歷史》，《世界電影史》，《娛樂王國：香港電影的秘密》。但若論在世界範圍內最暢銷、最深入人心的作品，則非這部《電影藝術：形式與風格》莫屬。
2007年3月，大衛·波德維爾以其對亞洲電影尤其是香港電影的持續關注而榮膺“亞州電影學術研究大獎”。
