電影眼睛派

以Д．維爾托夫，為首的蘇聯紀錄電影工作者小組。成立於1919年底,成員有□．А．考夫曼、И．И．貝黎亞科夫、А．Г．列姆別爾格、И．П．科巴林等。維爾托夫在1922～1923年曾多次撰文闡明電影眼睛派的觀點。他們否定故事影片，而推崇新聞片，認為電影的作用在於如實地紀錄現實。他們研究了用電影攝影機觀察生活的多種方式方法（電影眼睛一詞即由此而來），認為電影眼睛比人的眼睛更為完善。他們在新聞紀錄電影中採用了多種多樣的拍攝角度、快攝和慢攝、移動攝影等方法。該派所倡導的重要手法之一是所謂出其不意地“捕捉生活”，或者叫抓拍，即把攝影機隱蔽起來進行拍攝。這種方法在他們製作的雜誌片《電影真理報》中曾大量採用。電影眼睛派的紀錄現實不局限於簡單地紀錄生活，他們總是通過對鏡頭的選擇、剪接、配加字幕等方式賦予生活素材以特定的含義。電影眼睛派創造了電影政論這一新聞紀錄電影的新樣式。這一樣式的代表作有《電影真理報》中的許多影片、紀錄片，如《前進吧！蘇維埃》(1926)、《在世界六分之一的土地上》(1926)等。此外，該派還製作了兩部實驗性影片：《電影眼睛》(1923)和《帶電影攝影機的人》(1929)。

電影眼睛派的主要影片基本都是維爾托夫本人執導的, 其中的重要作品包括《內戰史》（1922）、《列寧逝世一周年》（1924）、《在世界六分之一的土地上》（1926）。

“電影眼睛”理論

他按照自己的理論拍攝了一些成功的影片，如：《帶攝像機的人》、《在世界六分之一的土地上》、《關於列寧的三支歌曲》等。這些影片都以取自生活的正式素材，通過巧妙的蒙太奇處理，充滿激情的表現了蘇維埃新社會的本質方面。維爾托夫沒有把電影的任務歸結為只是單純的攝錄現實，他認為將電影觀察的素材加以組織，從而引導觀眾達到明確的思想結論，這是非常重要的電影創作階段，對後來的電影工作者及五六十年代法國出現的真實電影，都有著重大的影響。當今的電視發展正是延伸了他的“電影眼睛”理論——真實地記錄現實並引導觀眾達到明確的思想結論。