零：濡鴉之巫女

《零：濡鴉之巫女》（零 〜濡鴉ノ巫女〜）是由Koei Tecmo公司開發的一款日式心理恐怖冒險遊戲。於2014年9月27日由任天堂發售。零系列的第五作。平台為WIIU獨占。

於2014年9月27日登入日本，而遊戲的美版將於2015年10月22日推出。

基本介紹

• 中文名：零：濡鴉之巫女
• 原版名稱：零 〜濡鴉ノ巫女〜
• 其他名稱：美版：Fatal Frame-Maiden of BlackWater；歐版：Project Zero-Maiden of Black Water
• 遊戲類型：AVG（冒險類）
• 遊戲平台：任天堂WiiU獨占 
• 所屬系列：零
• 地區：日本
• 開發商：Koei Tecmo,任天堂
• 發行商：任天堂株式會社
• 發行日期：2014年9月27日登入日本 
  美版於2015年10月22日推出 
• 製作人：菊地啟介
• 總監：柴田誠
• 音樂：《鳥籠-In This Cage》天野月子，《Higanbana》-AnJu
• 主要配音：種田梨沙，內田真禮，鈴木達央，坂本真綾
• 內容主題：恐怖，攝影，冒險
• 玩家人數：單人
• 遊戲畫面：3D
• 分級：CERO D(17＋)
• 媒介：任天堂WiiU專用光碟 
• 結局數：8
• 主要角色：不來方 夕莉/放生 蓮/雛咲 深羽
• 語言：日語
• 主題曲：Higanbana

背景設定

女主角不來方夕莉接受了尋人委託，前往日上山尋找一個遭遇了"神隱"的人。靈山“日上山”，山頂上有個巨大的湖，從湖中湧出的泉水養育著山中的草木。然而，它也是只有選擇自殺的人才會到訪的死亡之山。進入山中，便是踏入“現世”與“隱世”的交界之地。“日上山”自古以來就被視為靈場而受到崇拜，其周邊地區有著特殊的信仰傳承。在這座山上“水”被視為御靈體，而有著“人生而自水，亦自水歸還”的輪迴觀念。為此，人們相信若是“欲迎向死亡者”造訪此山，並在碰觸此山之水時臨終，將能獲得正式的死亡。（原本自殺者僅能被視為遊魂，非正式之死）另外、此地除了特殊的儀式與風俗仍舊殘留下來之外，也有發生陰慘的離奇案件與不可思議事件的情報。這個故事，就是以被稱為靈山的“日上山”為舞台，由不來方夕莉、放生蓮、雛咲深羽、三人所共同交織而成的，一則怪異幻想譚。

名詞解釋

日上山

夕莉和密花所居住的地方的山，海拔700米的小山。以前民間相傳其為靈域，只剩下幾棟建築，已經沒什麼留存下來了。曾經只有死者才能夠進入靈域。想死的人進入此山後均會失蹤，“自殺聖地”、“靈異地點”因此而得名。

夜泉子

指活人與死者之間產下的孩子，文獻中記載了失去了戀人的女性在發瘋後和根本不存在的戀人對話，一起生活，甚至懷上了他的孩子的故事，這些孩子被稱為“黃泉子“或“夜泉子“，通常還會擁有強大的靈力，倍受人們畏懼。

設定

影見（影見（かげみ））

傳承在日上山周邊地區的特殊力量，可藉此追蹤消失（遭到神隱）的人和物品。

只要將消失的人和物品所遺留下的“寄香”握於手中，就能感應到來自過去的影像，也就是所謂的“殘影”。日上山一帶至今仍有人具有行使影見的力量，他們被認為是繼承了日上山巫女的血緣。

寄香（寄香（よすが））

行使“影見”時做為線索所使用的，殘留搜尋對象意念的物品。

通常是對象平日隨身攜帶的物品，或著頭髮等身體的一部分、灌入思念的信紙和日記、被拍下身影的照片等等。依附其上的思念若是越強，所見到的殘影就越發清晰。使用遺物、遺發等物尋找死者生前的遺失物、遺產等委託也很常見，但是依據委託人對搜尋對象的思念而定，此種影見時常成為危險的事情。

殘影（殘影（ざんえい））

經由行使“影見”時所看到的來自過去的影像。

是集合搜尋對象的殘留思念、化為其過去的身姿所形成的影子。若是使用影見的人能力強大，也可能直接看見對象的身姿。清晰的殘影會吸引附近的各種靈靠近，因此持續追逐同一個殘影被認為是危險的事情。另外、也有人說若是追著死者或失蹤者的殘影，將會有追隨對方的腳步遁入隱世的危險。

看取（看取る（みとる））

能看見人的想法、記憶、秘密的能力。

據說在影見能力者中也只有一部分人能夠使用此能力，但大多數的場合也只是能夠抽象的讀取到對方的感情。相對於主角夕莉必須碰觸對象才能發動力量，更強的能力者可以光是看著對方的眼睛就達成看取。

日上山的濡鴉巫女們則會在造訪日上山的人自絕生命的最後一瞬間看取其眼中最後的秘密與罪孽，化為自己的記憶。如此與對方共享感情、共同感受悲傷與痛苦。可說是拯救孤獨死去之人的存在。

匪（匪（はこ））

特製木箱，用於將巫女放入箱中沉入水裡。依據日上山地區信仰，隱世存在於被視為御靈體的“水”之中，也就是說水與死連繫在一起。沉入水裡的巫女將在最接近死亡的地方，帶著看取過的記憶持續活下去。入匪者將受四肢俱碎之苦，如此方能得人柱之力。

永久花（永久花（とこしえばな））

在盛滿夜泉的匪中永久沉睡的巫女，將做為人柱持續存活，這就是“永久花”。因夜泉而引起的睡眠將導致巫女無限重複死亡經驗，包括所懷抱的他人的最後記憶。而當巫女的心力到達極限時，將溶化在夜泉中，結束做為人柱的任務。據相信越是接近死亡的人將活得更久，只有心靈堅強的巫女才能持續在夜泉中生存。

柩籠（柩籠（ひつぎかご））

有別於“匪”的特製木箱，用於放入靈力更強的巫女。在為入柩籠者和稀人舉行幽婚後，做為人柱的力量將能夠更加長久。因為要放入兩人，柩籠的體積比起匪更大，也不須受四肢折斷之苦。另外，為了守護柩籠，會在其四周沉入諫女。

幽婚（幽婚（ゆうこん））

如上所述，為了取得更強大的人柱力量，會為放入柩籠的巫女舉行幽婚。新郎人選將由外地招來，並讓這些人憑畫有巫女相貌的繪馬選擇幽婚對象。幽婚完成後新郎將與巫女締結羈絆，一起進入柩籠中。新郎失去魂魄的身體則會在忌谷中被祭祀。若是幽婚失敗，則改將新郎魂魄祭祀於忌谷無緣冢，骸骨放入匪中埋葬於胎內洞窟。

角色設定

不來方 夕莉

CV：種田梨沙。本作女主角

擁有“影見”能力的少女，19歲。

在交通事故後失去家人獨自存活下來，變得可以看見過去的幻影以及死者等“不該存在的事物”，然而醫師及身旁的人只是當作災後創傷症處理。不被理解的夕莉受到孤立後仍舊持續接觸“死的存在”而受到死亡誘惑。失蹤之際，被視為遭到“神隱”，於是向黑澤密花發出了影見的委託。在自殺之前被密花救回，現在待在密花的住處“古董・吃茶 KUROSAWA”當房客。

基於“會看見”帶來的恐懼感，極力避免與他人發生接觸，幫忙店裡的時候也主要都是打掃和整理，閒暇時顧店而已，不太會負責接待客人。由於原本個性認真，被拜託或是看見困擾的人都無法無視，所以這種摸到就能窺見心思的能力使她很煩惱。興趣是腳踏車運動，理由是“能覺得單獨一人很自然”。

終之雫時受到日上山即將消失的大柱逢世的召喚，前往位於彼岸湖深處與黑之澤的交界點。在那裡將發生最後的戰鬥，結局將可能會是夕莉看取逢世並讓夜泉回歸黑之澤；又或者在逢世的懷中一起跳下懸崖墜入湖心深處。

是一名在古董屋“黑澤（くろさわ）“工作的少女，本身並不具備影見能力，但自從經歷一場意外令她死裡逃生之後，她的靈力被激發了出來，更擁有了影見的能力。但這場意外不僅令她失去雙親，更留下了難以磨滅的心理創傷，所以個性略為自閉。擁有名為“影見“能力。 所謂“影見“，就是能將“神隱”于山中的人帶回現世的能力。這次夕莉因為接受尋找“神隱”之人的委託而造訪這塊神秘的場所。

放生 蓮

CV：鈴木達央。可操控的角色

作家，以取材為基礎完成虛構故事的文風廣為人知，23歲。

文風導致寫作經常耗費大量時間，期間會更換筆名，“無論是什麼”都會寫。個性上比較隨性，會以直覺來行動，但膽子和力量都不強。為了將“弔喪照片”取用為下次作品的題材，向密花發出影見的委託。和密花是尋找數據時認識，後來要尋找數據用的古董與古書時，就會委託密花調查。

有著“年幼時期在祭典上殺死少女”這樣的記憶，“下手時被少女望見”的夢使他倍受困擾。也因此不擅長應付女性，一旦被盯著看，就會有些鬼鬼祟祟的樣子。

放生家是麻生家的分家，因此應為麻生邦彥後代。與麻生邦彥樣貌相似，亦有身為麻生博士轉世一說（但從未被證實）。

在終之雫跟隨著麻生博士年輕時的殘影前往結之家。手持著兩人的寄香面對白菊或逢世二擇一的抉擇。依據蓮的抉擇將出現四種結局：與白菊同入箱中、或打倒她並看取她最後記憶；拍攝逢世、或擁抱她並聽取她最後心聲。

夕莉的熟人，小說作家，不過作品賣得並不好。老依賴直覺行動，就算被助手提醒過也仍然故我。把在日上山周圍看到的"弔喪照"風俗定為下一部作品的題材並予以關注。從老朋友黑澤密花那裡收到了存有"弔喪照"的相冊，在翻看相冊時，為了查出照片裡的謎，於是同樣來到了日上山。

雛咲 深羽

CV：內田真禮。可操控的角色。

為了尋找失蹤的母親而進入日上山，遭到神隱的少女，17歲。

父親是雛咲真冬，因此她是深紅兄妹超越生死犯下禁忌所生下的小孩（也就是“夜泉子”。詳細請看本篇“雛咲深紅”列底下的解說。）。

自小就靈感強烈，可以看見靈的存在，並能通過觸摸來窺見常人的思考。懂事後開始可以看出他人對沒有雙親的自己所說的，那些溫柔的話語下潛藏的謊言，並對看懂的自己感到恐懼。無法忍受自寄養家庭中受到的同情和憐憫，在強烈的孤獨感之下成長。也因此強烈需求著唯一能夠理解自己的母親。被星探挖掘後進入演藝圈，出演了數部連續劇，但作為雜誌模特兒等攝影工作仍占多數。如同靈媒般有著受角色附體程度的高超演技，被視為下一代新生代女星的潛力股。逃離養母家後，追尋著母親的行蹤來到日上山。因為讀心的能力而對他人十分冷淡，並在言談中帶有優越感的傾向。擅長說謊（比如演戲）也擅長看破謊言，但對別人的謊言卻無條件的聽從。對生存的感覺稀薄。與母親同樣在生死間猶豫不決的夕莉是除了母親之外唯一一個讓她燃起關切的對象。被同樣能夠看取的夕莉相互讀心後，雖然想要原諒對方，然而自幼孤獨的她仍然學不會如何掌握相處的距離。

在終之雫於古董屋倉庫醒來後，追隨著母親深紅的身影前往大禍境，依據深羽在彼岸湖前的行動將決定深紅的去留。然而打從深羽在倉庫中拿起攝影機那刻起就已注定這一切只不過是發生在夢中的故事。

正在找尋失蹤的母親雛咲深紅（為《零ZERO》、《零刺青之聲》主角）的少女。她的母親自她幼小時就失蹤，因此她並不了解親人之愛。現住在養母家。她可以看見被她所觸摸的人的內心想法，這使她感到哀憐與強烈的孤獨。因聽說母親就是在日上山上失蹤的而向著那裡出發。

黑澤 密花

CV：田中敦子。不可操控的角色

經營“骨董・吃茶 KUROSAWA”，與夕莉同樣持有“影見”的能力，為了搜尋某個失蹤少女而進入日上山，下落不明。23歲。

她通過向老婆婆們學習，以及閱讀文獻，學會了傳承在這個地區的“影見”。藉由一名老婆婆遺留的“射影機”，她經營古董咖啡廳的同時，也會承接尋找失物的業務。也有為了興趣幫人占卜，她的容貌以及充滿迷霧般的感覺，使她在來店的女學生之中小具名氣。她咖啡在味道上素有定評，喜歡的一句話是：“人生有時只是1杯咖啡的溫度的問題”。

救下意圖自殺的夕莉之後，認領了無處可去的夕莉，開始兩人同居。雖然能明白夕莉的痛苦與孤單，但自己的力量並沒有強烈到足以“窺見觸摸的人的記憶或秘密”，只能“感覺到”靈的存在，以及別人的心思。因此始終不清楚夕莉試圖自殺的理由。

在搜尋夕莉之前原本也尋找過許多失蹤者，自從其中一人在自己眼前自殺，以及收到自殺報告時委託人的反應，使她遭受打擊明白了一個人的孤單，拒絕了往後的委託。然而，日上山的異變造成失蹤者增加，自己的身邊也開始出現了失蹤者。再加上深羽的委託人那哀戚的話語使她動了惻隱之心，於是重新開始了搜尋。找到夕莉時，覺得夕莉的身影與在眼前自殺的少女疊合在一起。又因為關心失蹤者們心裡的孤單，加上自己也開始感覺到一個人活著到死去的孤獨，於是奮不顧身阻止了夕莉。

擁有影見能力、窺見失蹤者的死亡、知道死亡的孤獨等經歷使她被視為日上山巫女的適任者，受引誘前往山里，但被夕莉救出。

古董·咖啡店“黑澤“的主人，從某個老婆婆手中獲得“射影機“，從那位老婆婆口中與許多文獻里學會了“影見“，並開始在古董·咖啡店從事尋找消失之物的“影見“工作。
為了搜尋遭遇"神隱"的少女百百瀨春河而進入了日上山，卻同樣遭遇了“神隱”。後被夕莉救出。

鏡宮 累

CV：坂本真綾。不可操控的角色

放生蓮的助手。稱呼蓮“老師”，仰慕著他。時常叮嚀蓮的行動與生活態度，已經成為與家人相同的存在，17歲。

在蓮的家裡當房客，是經由雜誌社介紹得到雇用。但蓮的說法是“不知不覺就出現在家裡了”。擅長蓮不太會的數據製作與整理，所以最近這些事幾乎都被交給累負責。蓮家的煮飯、打掃，以及洗衣等各種家事全都被累一手攬下，所以蓮在他面前抬不起頭來。

經由雜誌社介紹而成為蓮的助手，被蓮視為家人，擅長做蓮所不擅長的資料擬定和整理。對蓮的行動與生活態度等都很注意，對蓮抱有特殊的感情，遊戲中也能見到累是女性的描寫。以為蓮有女性恐怖症，故穿著男性化。

百百瀨 春河

CV：戶松遙。不可操控的角色

冬陽的同學，為了密花的占卜時常出入“骨董・吃茶 KUROSAWA”。

被記錄上密花留下的“尋人”檔案內的其中一名搜尋對象。是由冰見野冬陽所發出的委託。依據冬陽的證言，據說在日上山附近有被目擊。和冬陽是從小一起長大的同學，同樣是為了密花的占卜來店的其中一人。和夕莉沒有見過面。個性軟弱溫柔，容易隨波逐流。就連密花的占卜這件事，也是因為“大家都過來”這樣的理由才跟著前來。在集體自殺事件後和冬陽一起活了下來，然而具有靈力的春河卻接收了另外三位同學死前的最後意念，並開始受到夕陽誘惑。

被夕莉自山上救回後春河仍然關心著冬陽的行蹤，於是受到冬陽的靈所誘惑再度回到山上的胎內洞窟中，並進入匪內，完成日上山巫女的儀式。然而受夜泉影響徹底怨靈化了。

在深羽結局中能看見春河和冬陽手牽手望著夕陽的背影，可得知她們兩人已在那個世界相會並和解。

個性優柔寡斷，容易被他人意見所左右，是和冬陽同校的女學生。在日上山中消失後被夕莉所救，最後被冬陽的靈魂帶離古董屋葬身於箱子中。

冰見野 冬陽

CV：今井麻夏。不可操控的角色

委託密花尋人的少女，為了尋找失蹤的朋友百百瀨春河，一個人前往日上山。

為了密花的占卜，頻繁前來“古董‧吃茶　黑澤”的女學生之一。由於最近沒有來店裡，和夕莉沒有見過。原本等待著密花“是否接受委託尋人，我想慎重考慮”的後續回答，最終等不下去，前來古董店。然而並未見到店長密花，於是在心急之下自行前往日上山。當夕莉前去將她帶回山下時，意外在走散後遭受怨靈附體，並以短刀自刎身亡。

和春河當年一起參與了同學招集的集體自殺，然而在另外三位同學溺死之後，只有她和春河意外一起活了下來。因為這次意外兩人結下了深刻的羈絆，並相約總有一天要再度一起迎向死亡。

為了尋找失蹤的百百瀨春河而尋求從事“影見“的密花協助，但對密花的“慎重考慮“等不下去，於是獨自一人前往日上山。被怨靈拖入“隱世“後身亡。

白菊

CV：高森奈津美。不可操控的角色

出現在形代神社的迷之少女。白髮紅瞳。持有名為“人型見”的無臉人偶。

是日上山信仰尚盛行的江戶時代後期，住在日上山信仰有關連的陽炎山的幼小巫女，從小就擁有僅觀看就能讀取思考的看取之力。但體質異於常人（白化病），被眾人認定為命不長久。她曾經有一次生命垂危，之後恢復過來。而在日上山，認為“曾經死過一次者”就不會再死，可以成為強力的“人柱”。就決定將白菊放入柩籠當成“箱入大人”，從陽炎山送到日上山去。日上山由於需要強力的“人柱”，一直都有在從其他各山收集可以成為強大人柱的人。白菊進入“柩籠”之前，將切發作為寄香的儀式的執行者，選為年幼時期的麻生博士。少年時代的麻生雖然收下了寄香，卻因為年幼時代祭典上的事情不似現實，一直以為只是在夢中所發生。為了拍攝逢世要用的相親照片而進入日上山裡的麻生博士雖然有路過形代神社，卻忘記白菊的存在，到死前才回憶起來，因此在彌留之際寫下了遺書。在日上山作為山腹中柱埋在地底深處的白菊，只能和遭到神隱的孩子們持續著永遠的遊戲，等待直到帶著寄香的人(麻生邦彥)再次到來。

黑澤 逢世

CV：桑島法子。不可操控的角色

在日上山的巫女中算是力量特彆強大的她，被選為沉入黑澤、也就是沉入隱世的“大柱”。原本僅為親人皆逝的孤兒，被選中後起姓為黑澤意為鎮壓夜泉的人跟前作黑澤家毫無關係。

為了避免永遠流落在夜泉中的人柱太快就溶化，就有必要舉行幽婚的儀式，但如此一來，就需要有畫師來繪製適合用來相親的繪馬。此時，風傳可以製作出“描出靈魂的圖畫”的機械的麻生博士就被邀請了過來。通過射影機迷上逢世的麻生博士，以及注意到麻生博士的心意，讓靈魂的一部分給射影機拍攝走的逢世，兩人之間產生了不可言喻的連結。在儀式進行途中，關閉柩籠時，殘留著“對麻生的情念”，再加上同一時間，從遭到樞木恭藏殺害的巫女們身上繼承的死者意念，全部流入逢世身上，導致柩籠敞開，夜泉溢出，發生災厄。沉入黑澤的逢世反覆承受巫女們接引到的所有死亡痛苦，以及一個人沉落的孤單，漸漸接近作為人柱的極限，直至現代。日上山則通過將受誘惑前來的神隱的女性封入匪中作為人柱的方法，勉強維持著將災厄閉鎖在山上。逢世在自己即將溶入夜泉消失之際，將和自己擁有相似經歷的夕莉，以及疑似擁有麻生邦彥靈魂的蓮兩人引誘到山中。

本作的最終boss，作為大柱的黑澤逢世由於在執行儀式當日發生的某件事導致痛苦又只能一個人默默的承受，再加上自己喜歡的人一直也未出現。最終她的孤獨與恐懼導致了整個儀式的失敗使得夜泉溢出，自己也慢慢的隨著夜泉而融化

雛咲 深紅

CV：わくさわりか。不可操控的角色

雛咲深羽的母親，37歲（因進行幽婚儀式身體關在匪中，身體機能停留在當時的階段）。

在冰室家宅邸發生的作家失蹤事件中，失去了唯一的親人，兄長雛咲真冬。之後寄居到兄長的朋友，麻生優雨家，擔任攝影家黑澤憐的助手。在刺青之聲故事被省略的結局中，和憐同樣在涯之淵見到深愛之人，並和兄長犯下了禁忌。之後以懷孕為契機辭去助手的工作，一個人產下深羽，即是和死者之間生出來的“夜泉子”。產下深羽後她已用盡活下去的氣力，並意識到自己大限已至。她選擇在死前將哥哥的靈魂自封印的黃泉之門前解放出來作為自己最後的任務，離開了年僅3歲的深羽。並在14年後，被女兒自日上山結之家的匪中帶出。遊戲中有關夜泉子的傳說暗示，深羽很可能知道她父親的身份。

雛咲深羽的母親，從以前開始靈力就很強大，接連看到“不可能存在的東西“的女性。經歷了在冰室邸發生的作家失蹤事件，失去了作為唯一的親人的哥哥雛咲真冬，之後住在哥哥的朋友麻生優雨家，擔任攝影師助手。之後，以妊娠為契機辭去了攝影師助理的工作，一個人生下了深羽。

麻生 邦彥

在江戶末期至明治初期活躍的科學家。

研究所謂“魂魄或靈魂”這種“肉眼看不見但被認為實際有的存在”，以及“常世・隱世”等等此類“異界”。在研究過程中開發出了據說可映照“不應存在之物”的射影機。以科學家來說屬於異端，所以著作與研究記錄幾乎都沒怎么流傳下來。旅經日本各地時，都會將製作的射影機交給當地，或是贈送給研究異界的朋友，所以現在還有好幾台射影機存在，據說偶而也會出現在古董市場的交易清單上。

年幼時期，生長於和日上山不同的別座山，陽炎山附近。少年時代的麻生，在此地認識了幼巫女“白菊”。之後在她成為人柱被送往日上山的儀式上切下她的頭髮，擔下受取寄香的重任。其後書生時代的麻生在作為科學家獨立研究之前，為了研究“異界”和進行田野調查，以步行探訪日本各地並拍攝照片。以試做中的射影機拍攝出來的照片，由於“連靈魂也能顯像”而造成話題，受到日上山委託拍攝“弔喪照片”。受邀後麻生進入山中，拍攝了黑澤逢世的照片。當時雖然對逢世動了心，但只有用照片形式將逢世的靈魂拍下從山中帶了回去。之後的他埋頭於異界的研究之中，這些行為的內心深處是否有著對逢世或白菊的心意，就無人知曉。他的死未知是否與冰室家事件有關，但在蓮的書室找到麻生的寄香(白菊的頭髪)和疑似遺書的信紙。

特色系統

特色控制

利用攝像機來對付幽靈，而WiiU的GamePad正好被用來當作相機，可以利用它來進行體感操作。

技能介紹

快門際遇(Shutter Chance)

當玩家一次拍到5個以上目標時將會自動使用快門際遇(Shutter Chance)，對幽靈造成大量傷害，同時如果及時拍攝到幽靈周圍的“靈片”，還能繼續給敵人造成更大傷害。

致命一擊(Fatal Frame)

在怨靈襲來的一瞬進入致命射影狀態(畫面出現紅框)按下快門即可進入該態，此時射影時間間隔CD縮短。

影見

主角的能力之一，傳說存在於日上山周邊的特殊能力。能夠看見消失的人事物的「影子」，並將其追回現世。只要觸摸（按下ZR鍵）消失的人事務所遺留的「寄香」，例如頭髮、日記、照片等擁有強烈回憶的物品，就可使用「影見」的能力，看見過去的殘影。只要追逐殘影的蹤跡就能到達目的地，並解開謎題。

看取　

在怨靈快要消滅時碰摸怨靈就稱為「看取」。使用這個能力可以看到該怨靈的生前情況以及是如何死去的。

射影機共鳴　

在許多場合射影機都會產生震動，並發出聲音。
靈視：在提示的地方以適當的角度、焦距拍攝，就會看到隱藏的特殊影像，發現新的線索。
喚回：原本看不見或觸摸不到的物品只要透過射影機拍攝，就能將其具現化。

濡濕狀態

遊戲中一旦主角被雨淋或是遭到幽靈攻擊，就將進入“濡濕狀態“，此時的射影機的攻擊力會上升，但同時遇到幽靈的幾率也會大大提高，並且防禦會降低，有得有失。如果玩家想立即解除該狀態可以使用“清除之火”，當然如果不管它，在一段時間之後也會自然幹掉。

當遇到危機情況，例如撞見處於“夜泉濡”狀態的幽靈時，玩家也會被傳染，一同陷入“夜泉濡”狀態，此時必須迅速使用“清除之火”來解除此狀態，不然將會非常危險。

遊戲評價

這款遊戲不但是繼前作零～月蝕的假面～後睽違六年的新作，同時也是該系列藉由使用任天堂新式機種Wii U而首次遊戲圖像高清化的作品。不同於前幾作的較為封閉的古宅環境，本作將場景換作了較為寬闊的日上山（本作日上山原型為恐山），而且還加入了許多開放區域。遊戲講述了女主角不來方夕莉受一名叫做冰見野冬陽的女生委託，前往日上山尋找一個遭遇了"神隱"的人，從而踏入了“現世”與“隱世”的交界之地。

所有結局

劇透注意！！！

1、夕莉結局：

BadEnd夕莉跟著黑澤逢世一起沉到海底

GoodEnd夕莉知道她的痛苦，抱著黑澤逢世痛哭，黑澤逢世最後被淨化，夜泉不再溢出並收回

條件打最後黑澤逢世的時候有兩個階段，一個是在水面下打，一個是在水面上打。如果在水面下打死，然後去看取(按ZR)，就會進入BadEnd。如果是在水面上打死，然後看取，就會進入GoodEnd

2、深羽結局：

BadEnd深紅消失不見

GoodEnd深紅留下來了

條件 最後在海邊時，不要幫媽媽拍照，就會進入BE。如果有拍，就會進入GoodEnd。我是全程都沒拍進入BadEnd，如果擔心的話也可以考慮全程都不拍。

3、放生蓮結局：

分歧——進入房間後選擇花嫁照片進入黑澤逢世路線，選擇白色發束進入白菊路線。

黑澤逢世路線：

BadEnd：系統提示按ZR的時候，不要按ZR而是舉起相機馬上拍黑澤逢世。

GoodEnd：系統提示按ZR的時候，按ZR觸摸黑澤逢世。

白菊路線：

GoodEnd：站在箱子附近的時候讓白菊一擊推入箱子。【與雙方的血量無關】白菊不會死，但是放生蓮會死，白菊不想讓他死，於是就將放生蓮推出箱子。

BadEnd：直接把白菊用相機拍死。然後看取了白菊臨終前的回憶。

遊戲原聲

專輯名: ごもくならべ

歌 : 天野月子

[收錄曲]

01 - 鳥籠 -in this cage-

02 - スイミー

03 - パブロフ

04 - 花と蜜

05 - 贅沢な日々

專輯名:Higanbana

歌 : AnJu

[收錄曲]

01 - Higanbana

02 - Mentor

結局主題曲分支——

夕莉穿白無垢以外的服裝在最後看取最終BOSS：《Higanbana》（彼岸花）- AnJu

夕莉穿白無垢在最後看取最終BOSS：《鳥籠 -in this cage-》- 天野月子