基本介紹
- 中文名：雪江漁艇圖
- 作品別名：雪江遊艇圖、雪江漁父圖
- 創作年代：元代
- 作者：姚廷美
- 畫作類型：水墨畫
- 規格：縱24.3厘米，橫81.9厘米
- 材質：紙本
- 現收藏地：北京故宮博物院
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,技法,構圖,歷史傳承,作品評價,作者簡介,
畫作內容
雪江漁艇圖《雪江漁艇圖》描繪了一江兩岸之冬天平遠雪景。近處枯木寒勸察才簽林參天，枝幹虬曲多姿，枝頭多呈鷹爪、鹿角狀，江邊平岸上有一草舍，寬闊浩淼的江面有點點漁舟出沒。遠處山巒連綿起伏，白雪皚皚。
畫中未款署，左下鈐有“姚彥卿”及多凶罪“胸中丘壑”二印，右上角有清高宗愛新覺羅·弘曆詩題，並鈐有“乾隆御覽之寶”“嘉慶御覽之寶”及“宣統鑑賞”等藏印。
創作背景
14世紀中期，隨著農民起義烽火遍及華中和華東各行省，南籍文人不再攀附北方權臣而入仕，紛紛放棄仕途而歸隱江南，維繫李郭山水發展的紐帶幾近閥只海局中斷。與此同時，部分缺乏職業訓練的文人在隱居狀態下成為了業餘畫家，他們很快發現李郭山水不僅不適合表現南方山水，並且難以讓自己與職業畫家拉開距離。此前，趙孟頫在大德六年（1302年）以《水村圖》復興的董巨語彙，很快便在黃公望與吳鎮筆下得到了實踐，及至此時，又配合了時人歸隱江南的現實需求。黃公望在《寫山水訣》中寫道：“近代作畫，多宗董源、李成二家，筆法樹石各不相似，學者當盡心焉。”由此可知，蒸白這時的畫家不僅區分了二家筆法，並且以實踐闡明了各自選擇的方向。與業餘文入畫家投入董巨陣營相伴而來的，便是原屬李郭陣營畫家的改弦易轍。當遭遇政局動盪與江南畫壇的風氣轉變時，姚廷美等李郭派畫家勢必受到重大的衝擊。在這樣的背景之下，姚廷美創作了《雪江漁艇圖》。
對於《雪江漁艇圖》的作者，《石渠寶笈初編》著錄為“元人”。現代書畫鑑定家徐邦達認為《石渠寶笈初編》的編撰者不知姚彥卿（即姚廷美，圖上有姚彥卿印章）是畫人而以元人稱之，於是將作者更正為姚廷美。
藝術鑑賞
技法
技法上，作者利用紙的潔白，表現了江南隆冬雪霽。山石和坡岸以禿筆中鋒勾勒外廓，線條柔渾圓曲，然後用披麻皴，墨法乾濕並用，間用斧劈皴，山頭苔點用墨大點醒出。描繪樹枝下彎似蟹爪，上仰如鹿角。畫風接近郭熙，但卻有新意，有一股奇古之氣。
構圖
構圖上，作者採用“一水兩岸”的形式，繪江水的一邊為群山逶迤，山峰起伏，山戶精元坡較為平緩，群山兩側平緩的山坡，漸漸向江岸伸展，橫亘綿延，意遠無盡，一望無際。山頭上覆蓋皚皚白雪，一些矮小的灌木和苔草隱約露出積壓的雪面，顯得枯瘦乾黃。江水另一邊為坡岸和亂石，在崎嶇不平的河岸和亂石間樹木叢生，樹幹粗壯，有的樹幹挺立霉求拔直上，有的樹幹扭轉向上，樹上長了結節，枝疏葉落，呈現一派嚴冬的季節，樹林下和坡岸座落著數間屋宇房舍，在樹林掩映下隱約可見。中景為寬闊湖水，湖面毫無波紋，平靜如鏡。遠處的湖面上有兩艘漁艇，一艘漁艇正在撒網捕魚，另一艘漁艇船夫使勁划槳行進，打破嚴冬的冷寞氣氛。
歷史傳承
《雪江漁艇圖》曾經清乾隆內府、嘉禁放煉慶內府收藏，《東圖玄覽》及《石渠寶笈初編》著錄，現藏於北京故宮博物院。
作品評價
中國藝術研究院美術研究員郎紹君：此圖筆墨蒼潤純熟，同時又流露著一種秀氣。也許畫家是南方人的緣故，他雖然學習宋代北方畫派的風格，仍顯示出一般南方藝術家所具有的靈秀氣質。畫面形象、境界和筆墨之間的溫潤、和暢與明淨都證明著這一點。（《中國書畫鑑賞辭典》）
