《隱約江南》內容簡介：江南是一方地域，也是一種文化。江南之美，美在氤氳迷濛的情致，美在江花照水的溫柔。如美人捲簾，皎月抱雲，隱約如幻。這就是夢裡的水鄉，詩中的江南。無論是細雨霏霏的初秋，抑或陽光瀲灩的春日，江南之美都是那樣含蓄溫雅。俯仰于山水之間，焚一炷香、品一杯茗、聽一曲琴……也許，那絲絲縷縷流淌的情思才可以讓我領悟江南那極致的清雅和靈韻。
基本介紹
- 書名：隱約江南
- 出版社：中央廣播電視大學出版社
- 頁數：317頁
- 開本：32
- 品牌：中央廣播電視大學出版社
- 作者：葛芳
- 出版日期：2012年12月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787304058098
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《隱約江南(典藏版)》里用心刻畫出江南的形象和氣質。江南之美，美在氤氳迷濛的情致，美在江花照水的溫柔。如美人捲簾，皎月抱雲，隱約如幻。這就是夢裡的水鄉，詩中的江南。
作者簡介
葛芳，女，蘇州大學文學碩士，江蘇省作家協會會員，江蘇省第四屆紫金山文學獎新人獎獲得者。著有散文集《空庭》（百花文藝出版社，2010年）、小說集《紙飛機》（台灣秀威資訊科技股份有限公司，2011年），中短篇小說、散文發表若干。現居蘇州。
圖書目錄
第一輯水天一色
隱約錄
石湖散記
山里山外，水天一色
風聲竹影
在明月灣
駕言出遊
毗鄰而居
擇水而生
第二輯提月溫壺
坐有琴書
在陶都靜走
提月·溫壺
追憶松陽時日
夜行
友人冊頁
泡一杯蘇茶，靜想
評彈彈出數峰青
輕盈飛
花光月影中的平江路
西塘背影
在南方的天空下
第三輯臨湖書話
獨行唐寅園
都付與似水流年
臨湖書話
精神在別處
宏村筆記
岩花落
蘇式夢
蒼煙散
第四輯煢煢私語
私語
夢見一樹花開
貪酒
雨天的敘述
上范老師家聊天
空房間
也說才女
靈岩山看一個人的墓
青鳥在黑夜飛翔
四十歲拍寫真集
用另一種語言，用另一種夢
白雪白
隱約錄
石湖散記
山里山外，水天一色
風聲竹影
在明月灣
駕言出遊
毗鄰而居
擇水而生
第二輯提月溫壺
坐有琴書
在陶都靜走
提月·溫壺
追憶松陽時日
夜行
友人冊頁
泡一杯蘇茶，靜想
評彈彈出數峰青
輕盈飛
花光月影中的平江路
西塘背影
在南方的天空下
第三輯臨湖書話
獨行唐寅園
都付與似水流年
臨湖書話
精神在別處
宏村筆記
岩花落
蘇式夢
蒼煙散
第四輯煢煢私語
私語
夢見一樹花開
貪酒
雨天的敘述
上范老師家聊天
空房間
也說才女
靈岩山看一個人的墓
青鳥在黑夜飛翔
四十歲拍寫真集
用另一種語言，用另一種夢
白雪白
序言
酒中前世，湖中江南
——葛芳散文集《隱約江南》序
江子
“太湖，位於江蘇省南部，長江三角洲的南部；全部水域在江蘇省境內，湖水南部與浙江省相連。它是中國東部近海區域最大的湖泊，也是中國的第二大淡水湖，是中國著名的風景名勝區。太湖橫跨蘇州吳中、無錫濱湖、常州武進、宜興市，分別由蘇州、無錫、常州管轄。”
這是“太湖”一詞在中文百科中的陳述。如此對太湖的解釋精準客觀，簡潔周到，卻是新聞聯播的語氣，官方檔案里的口吻。這樣的太湖，是純地理概念標示的水域，知識譜牒里的風光，並不給人審美上的引導，聲色上的誘惑。而同樣的太湖，進入長年生活在太湖之濱的蘇州城的女作家葛芳筆下，就完全成了另外一個境界。
“蜻蜓成雙成對，從密密匝匝的蘆葦盪中飛出。”“白鷺，單腳站立竹竿上，沉思默想很長時間，優雅地發獃。”“水上的槳聲，山中日影，青苔，芳草萋萋。”“晚飯花開得如火如荼，在一抹霞色中顯得分外有姿態。”“一抹微雲，幾根衰草，萬頃湖面。”“浩渺水色，青山隱遁，藤葛相纏，野花恣放。石徑在山腰，而湖水的霧氣撲面而來，清冽。”……幾年來，葛芳陸續以太湖、以江南為主題寫下了近二十萬字的散文，集結成這本《隱約江南》。在以上的飽含情感的對太湖的描摹中，我們很容易得到這樣的印象：太湖，那是一片具有原生之美的水域，一個接通了遠古記憶的適合孕育詩歌和藝術的神靈在場的曠野，一個具有陰性之美和母性品格的澤國——從葛芳狀寫太湖的聲色風流中，我們完全可以聽出類似女人之間的呢喃之聲，聽出女兒對母親的傾訴之情。我們有理由認為，葛芳眼裡的太湖，無論身段和表情，都有女性的陰柔深情，和母性的生命繁衍可能與永世傳承的期待。我注意到，為完成太湖這一形象的完美塑造，葛芳在整本書稿中描寫太湖風光的時候，幾乎捨不得用一個粗糲銳利的詞語。由此可以看出葛芳對以太湖為標誌的江南風物的喜愛迷戀，看出她對這一片營養她性情的水域的深情。而文中隨處可見的這些對江南風光的描摹之辭，自然讓這一本散文集有一種植物的清香，呈現出一種原生態的美，讓人讀來有一種十分愉悅的感受。
而自然的江南只是《隱約江南》這一本散文集的一面，葛芳筆下的江南，還是一個具有世俗溫暖的悲喜民間。在太湖之濱，“麥子鬱鬱蔥蔥大片伸展著”“（蘇北農民）翻地、播種、收穫。一茬又一茬，稻穀、黃豆、玉米、芝麻、麥子、油菜。紅黃藍綠各種色彩繽紛交織著，如同一個個斑斕無比的畫面在電影裡閃現”“中年男子胡亂抹著臉上的汗水，催促著他的婆娘，他拿起一根針，非常熟稔地將裝好糧食的麻袋縫起來。”“農民工，拿著網兜，在泥漿里左右翻動，企圖捕到幾條垂危之魚，好求得晚間美食。”“南京人，退休後便在同里租了個小店面，一晃十多年，賣些雨花石等南京特產。”“對面竹行街有一個男人，四十開外，極興奮地在哇嗚亂叫，手裡捧著一本花了三十元錢買來的旅遊地理書。”還有胥口鎮的阿鬍子，燒腸肺湯的張師傅，唱戲的老婆，拉二胡的老頭，外地來訪的友人……葛芳有一手三兩筆寫活一個人一個場景的絕活兒。在葛芳筆下紛紛活過來的這些人和事，給江南塗抹上了市井的駁雜之色和溫暖之意，讓江南有了塵世的悲喜和愛恨，也使整本散文集呈現出了一種生活的肌理效果，和人性的倫理之光。
葛芳筆下的江南，更是一個散發著文化芬芳的精神故鄉。在這本散文集裡，葛芳用了大量的篇幅，寫太湖邊上的千年文事、百里茶香，寫琴棋書畫、禪宗道法，寫古代的文壇掌故、歷史傳聞、人物精神，寫當代的文人雅集、風流雲散，讓人覺得，閱讀整本散文集，仿如坐在茶館喝著蓋碗茶聽著評彈，有了翻看江南人文畫卷的滿足。
江南勝景，悲喜民間，精神故鄉，三個層面上的江南，是葛芳的《隱約江南》的全貌。葛芳在這部散文集裡用心刻畫出江南的形象和氣質，我以為她是成功的。她以女兒之心，揣摩江南的心跡，細緻記錄下那裡的天光雲影歲月留痕，記錄下自己的成長斑痕來驗證太湖母親的容貌和體溫，這樣的書寫，是美的，有信度的，也是有文學價值和可讀性的。
我這裡要專門談一談《隱約江南》里的氣息，我以為是這部散文集意味深長的地方。
《隱約江南》里聲色奪人。琴聲、二胡聲此起彼伏，茶香和墨香撲鼻而來。葛芳每寫到書家詞人，戲台茶坊，便情不自禁，筆下的文字有舞蹈雀躍之姿。這是生長於以太湖為標誌的江南的葛芳在無意間對自身母性文化的確認，是離鄉女子回到娘家忍不住的欣喜開懷。這種欣喜，使整個文本，有了溫暖飽和的色調，有了類似於舞台追光下的舞蹈般的動感。
而細辨《隱約江南》里的氣息，我以為最縈繞不已的是酒之迷香。葛芳是個飲者。幾次幸見葛芳，皆能看出她與酒的關係親密，在酒的激發下的乾雲豪氣（比如把桌子拍得啪啪響，語氣率性豪邁）。這本散文集中有多處寫到飲酒（篇幅遠甚於寫飲茶），並且字裡行間皆有得色，就可以知道我的所言不虛。另外，全書一個很大特點是皆用短句。以短句寫太湖，宛如乘一葉扁舟在浩瀚太湖作逍遙遊，或是舞台上的凌波微步，整個文本因此贏得了一種形式上的輕捷飄逸之美。而短句，同時也是最適合飲者採用的語言方式。同為江南人的明代張岱，其著名的《湖心亭看雪》，典型的記酒文字，通篇就用的短句。同為飲者的葛芳，顯然得了如此真傳，全部用短句記錄了二十萬字的太湖，並且都有飲者三分醉意時的夢囈之感，迷離之意，有了醉後獨白時的斷斷續續嘟嘟囔囔。這真是一件有趣的事情。讀著這樣別致句式編成的文集，我不免疑惑，她傾心寫下的江南，是不是其實只是她手中的一隻酒盞？她看到的湖光山色天光雲影，是不是就是她前世的影像？而文中的唐伯虎白居易范成大，是不是前世的她的名狀？她的書名里的“隱約”二字，除了暗示太湖之上經常輕煙如夢，水鄉江南雲蒸霞蔚，是否也意味著，她是用醉眼看江南，眼前一切，筆下往來，皆如真如幻，讓人陰晴難辨愛恨交織？
江子以上，不過是受葛芳女士之託，以一個普通讀者的身份，寫下的對《隱約江南》一書蠻不講理的讀後感。不避淺陋，大膽作序。
2012年2月於南昌紅谷灘
——葛芳散文集《隱約江南》序
江子
“太湖，位於江蘇省南部，長江三角洲的南部；全部水域在江蘇省境內，湖水南部與浙江省相連。它是中國東部近海區域最大的湖泊，也是中國的第二大淡水湖，是中國著名的風景名勝區。太湖橫跨蘇州吳中、無錫濱湖、常州武進、宜興市，分別由蘇州、無錫、常州管轄。”
這是“太湖”一詞在中文百科中的陳述。如此對太湖的解釋精準客觀，簡潔周到，卻是新聞聯播的語氣，官方檔案里的口吻。這樣的太湖，是純地理概念標示的水域，知識譜牒里的風光，並不給人審美上的引導，聲色上的誘惑。而同樣的太湖，進入長年生活在太湖之濱的蘇州城的女作家葛芳筆下，就完全成了另外一個境界。
“蜻蜓成雙成對，從密密匝匝的蘆葦盪中飛出。”“白鷺，單腳站立竹竿上，沉思默想很長時間，優雅地發獃。”“水上的槳聲，山中日影，青苔，芳草萋萋。”“晚飯花開得如火如荼，在一抹霞色中顯得分外有姿態。”“一抹微雲，幾根衰草，萬頃湖面。”“浩渺水色，青山隱遁，藤葛相纏，野花恣放。石徑在山腰，而湖水的霧氣撲面而來，清冽。”……幾年來，葛芳陸續以太湖、以江南為主題寫下了近二十萬字的散文，集結成這本《隱約江南》。在以上的飽含情感的對太湖的描摹中，我們很容易得到這樣的印象：太湖，那是一片具有原生之美的水域，一個接通了遠古記憶的適合孕育詩歌和藝術的神靈在場的曠野，一個具有陰性之美和母性品格的澤國——從葛芳狀寫太湖的聲色風流中，我們完全可以聽出類似女人之間的呢喃之聲，聽出女兒對母親的傾訴之情。我們有理由認為，葛芳眼裡的太湖，無論身段和表情，都有女性的陰柔深情，和母性的生命繁衍可能與永世傳承的期待。我注意到，為完成太湖這一形象的完美塑造，葛芳在整本書稿中描寫太湖風光的時候，幾乎捨不得用一個粗糲銳利的詞語。由此可以看出葛芳對以太湖為標誌的江南風物的喜愛迷戀，看出她對這一片營養她性情的水域的深情。而文中隨處可見的這些對江南風光的描摹之辭，自然讓這一本散文集有一種植物的清香，呈現出一種原生態的美，讓人讀來有一種十分愉悅的感受。
而自然的江南只是《隱約江南》這一本散文集的一面，葛芳筆下的江南，還是一個具有世俗溫暖的悲喜民間。在太湖之濱，“麥子鬱鬱蔥蔥大片伸展著”“（蘇北農民）翻地、播種、收穫。一茬又一茬，稻穀、黃豆、玉米、芝麻、麥子、油菜。紅黃藍綠各種色彩繽紛交織著，如同一個個斑斕無比的畫面在電影裡閃現”“中年男子胡亂抹著臉上的汗水，催促著他的婆娘，他拿起一根針，非常熟稔地將裝好糧食的麻袋縫起來。”“農民工，拿著網兜，在泥漿里左右翻動，企圖捕到幾條垂危之魚，好求得晚間美食。”“南京人，退休後便在同里租了個小店面，一晃十多年，賣些雨花石等南京特產。”“對面竹行街有一個男人，四十開外，極興奮地在哇嗚亂叫，手裡捧著一本花了三十元錢買來的旅遊地理書。”還有胥口鎮的阿鬍子，燒腸肺湯的張師傅，唱戲的老婆，拉二胡的老頭，外地來訪的友人……葛芳有一手三兩筆寫活一個人一個場景的絕活兒。在葛芳筆下紛紛活過來的這些人和事，給江南塗抹上了市井的駁雜之色和溫暖之意，讓江南有了塵世的悲喜和愛恨，也使整本散文集呈現出了一種生活的肌理效果，和人性的倫理之光。
葛芳筆下的江南，更是一個散發著文化芬芳的精神故鄉。在這本散文集裡，葛芳用了大量的篇幅，寫太湖邊上的千年文事、百里茶香，寫琴棋書畫、禪宗道法，寫古代的文壇掌故、歷史傳聞、人物精神，寫當代的文人雅集、風流雲散，讓人覺得，閱讀整本散文集，仿如坐在茶館喝著蓋碗茶聽著評彈，有了翻看江南人文畫卷的滿足。
江南勝景，悲喜民間，精神故鄉，三個層面上的江南，是葛芳的《隱約江南》的全貌。葛芳在這部散文集裡用心刻畫出江南的形象和氣質，我以為她是成功的。她以女兒之心，揣摩江南的心跡，細緻記錄下那裡的天光雲影歲月留痕，記錄下自己的成長斑痕來驗證太湖母親的容貌和體溫，這樣的書寫，是美的，有信度的，也是有文學價值和可讀性的。
我這裡要專門談一談《隱約江南》里的氣息，我以為是這部散文集意味深長的地方。
《隱約江南》里聲色奪人。琴聲、二胡聲此起彼伏，茶香和墨香撲鼻而來。葛芳每寫到書家詞人，戲台茶坊，便情不自禁，筆下的文字有舞蹈雀躍之姿。這是生長於以太湖為標誌的江南的葛芳在無意間對自身母性文化的確認，是離鄉女子回到娘家忍不住的欣喜開懷。這種欣喜，使整個文本，有了溫暖飽和的色調，有了類似於舞台追光下的舞蹈般的動感。
而細辨《隱約江南》里的氣息，我以為最縈繞不已的是酒之迷香。葛芳是個飲者。幾次幸見葛芳，皆能看出她與酒的關係親密，在酒的激發下的乾雲豪氣（比如把桌子拍得啪啪響，語氣率性豪邁）。這本散文集中有多處寫到飲酒（篇幅遠甚於寫飲茶），並且字裡行間皆有得色，就可以知道我的所言不虛。另外，全書一個很大特點是皆用短句。以短句寫太湖，宛如乘一葉扁舟在浩瀚太湖作逍遙遊，或是舞台上的凌波微步，整個文本因此贏得了一種形式上的輕捷飄逸之美。而短句，同時也是最適合飲者採用的語言方式。同為江南人的明代張岱，其著名的《湖心亭看雪》，典型的記酒文字，通篇就用的短句。同為飲者的葛芳，顯然得了如此真傳，全部用短句記錄了二十萬字的太湖，並且都有飲者三分醉意時的夢囈之感，迷離之意，有了醉後獨白時的斷斷續續嘟嘟囔囔。這真是一件有趣的事情。讀著這樣別致句式編成的文集，我不免疑惑，她傾心寫下的江南，是不是其實只是她手中的一隻酒盞？她看到的湖光山色天光雲影，是不是就是她前世的影像？而文中的唐伯虎白居易范成大，是不是前世的她的名狀？她的書名里的“隱約”二字，除了暗示太湖之上經常輕煙如夢，水鄉江南雲蒸霞蔚，是否也意味著，她是用醉眼看江南，眼前一切，筆下往來，皆如真如幻，讓人陰晴難辨愛恨交織？
江子以上，不過是受葛芳女士之託，以一個普通讀者的身份，寫下的對《隱約江南》一書蠻不講理的讀後感。不避淺陋，大膽作序。
2012年2月於南昌紅谷灘
