基本介紹
- 中文名：陸子岡
- 國籍：中國
- 職業：雕刻家，琢玉工藝家
- 主要成就：雕玉大師
- 性別：男
人物生平,成就,
人物生平
明代嘉靖、萬曆間琢玉工藝家、雕刻家。一作子剛。蘇州（今屬江蘇）人，居橫山下。他擅玉雕，曾雕玉水仙簪，玲瓏奇巧，花托下基枝，細如髮絲而不斷。《蘇州府志》贊："陸子岡，碾玉妙手，造水仙簪，玲瓏奇巧，花如毫髮"。還有《徐文長集》中載有"題水仙簪詩五道"。其中一道是"錕鋙鋒盡終難以，愁煞蘇州陸子岡"之句。尚有"梅花紋茶晶花插"句。現存北京故宮博物院。 1962年北京市文物工作隊發掘清代皇室墓時得玉杯一件，杯柄上有"子岡"二字款，器身及蓋雕滿花紋，蓋面上 3隻圓雕獅子。造型精美，是他傳世作品。他所制之玉，與同時玉器比，有許多獨到之處，尤其刻款形式，均用圖章式印款。有陽文或陰文，有"子岡"、"子剛"、"子剛制" 3種。不顯目，也不固定，有在背面、器底、把下端、蓋里等處不一。 玩玉者，對明代的“子岡玉”不能不知。
明代時蘇州、北京和揚州為全國三大琢玉中心，蘇州尤為突出，宋應星在《天工開物》中說：“良工雖集京師，工巧則推蘇郡。”據史料記載，明代蘇州的玉雕高手有賀四、王小溪等人，以陸子岡最為著名，雖區區工匠卻“名聞朝野”，其玉雕技藝享稱“吳中絕技”，所制玉器人稱“子岡玉”，在當時就為達官貴人所追求，十分名貴，當時蘇州還將“子岡玉”與同時代唐伯虎的仕女畫相提並論。
陸子岡是明末最為著名的琢玉巨匠，在許多文人筆記中都有記載，《蘇州府志》載：“陸子岡，碾玉錄牧，造水仙簪，玲瓏奇巧，花莖細如毫髮。”徐渭《詠水仙簪》：“略有風情陳妙常，絕無煙火杜蘭香。昆吾峰盡終南似，愁釘蘇州陸子岡。”直到今天，刻有陸子岡款的玉器仍有許多流傳於世。陸子岡生於16世紀上半葉，時年處在明嘉靖、萬曆年間，他原籍是江蘇太倉縣，後來遷居到琢玉中心蘇州。明代的手工業管理非常嚴格，有著森嚴的等級劃分，即使是在“巨匠制度”已遭廢黜的明末仍有遺風相襲。在這種情況下，從事卑微琢玉的工匠陸子岡，能夠被文人雅士視為上賓，他高超絕倫、巧奪天工的琢玉技藝可見一斑。
陸子岡自幼在蘇州城外的橫塘一家玉器作坊學藝，出落成為琢玉技藝相當全面的一把好手，起凸陽紋、鏤空透雕、陰線刻劃皆盡其妙，尤其擅長平面減地之技法，能時之表現出類似淺浮雕的藝術效果。所制玉雕作品，多形制仿漢，取法於秦，頗具古意，並形成空、飄、細的藝術特點。空，就是虛實相稱，疏密得益，使人不覺繁瑣而有空靈之感；飄，就是造作生動，線條流暢，使人不覺呆滯而有飄逸之感；細，就是琢磨工細，設計精巧，使人不覺粗獷而有巧奪天工之感。如所雕水仙簪，玲成奇巧，花托下莖枝細如毫髮而不斷，顫巍巍地顯現出花之嬌態，真教人難以構想這是用玉石雕成的。 陸子岡是用什麼工具把玉器雕刻得如此纖巧，至今還是個不解之謎。而且，他琢玉非常講究，有所謂“玉色不美不治，玉質不佳不治，玉性不好不治”之說。要知道，玉質越佳，往往硬度越高，雕刻的難度越大。據陸子岡自己說，他手下絕活皆出於獨創之精工刻刀之“錕鋙”。但這“錕鋙刀”，他從來秘不示人，操刀之技也秘不傳人。
陸子岡技壓群工，盛名天下。皇帝明穆宗朱載垕聞知後，特命他在玉扳指上雕百駿圖。他沒有被難住，竟僅用幾天時間完成了，在小小的玉扳指上刻出高出疊巒的氣氛和一個大開的城門，而馬只雕了三匹，一匹馳騁城內，一匹正向城門飛奔，一匹剛從山谷間露出馬頭，僅僅如此卻給人以藏有馬匹無數奔騰欲出之感，他以虛擬的手法表達了百駿之意，妙不可言。自此，他的玉雕便成了皇室的專利品。
成就
在故宮博物院裡，至今珍藏有陸子岡的青玉嬰戲紋壺、青玉山水人物紋方盒等玉雕佳作。其中的合卺（jin3聲） 杯，高7.5厘米，寬13厘米，杯由兩個直筒式圓形連線而成，底有六個獸手足，杯體腰部上下各飾一圈繩紋，作綑紮狀，一面鏤雕一鳳作杯把，一面凸雕雙螭作盤繞狀，兩紋間的繩紋結紮口上刻一方圖章，上有隸書“萬壽”兩字；杯身兩側，一側雕有“濕濕，既雕既琢，玉液瓊漿，均其廣樂”之詩句，未署“祝允明”三字，詩上部刻有“合卺杯”名，另一側雕有“九陌詳煙合，千番瑞日明，願君萬年壽，去醉鳳凰城”之詩句，詩上部有“子岡制”三字篆書款。這件玉雕作品充分體現了子岡琢玉古雅精妙的藝術風格。
陸子岡沒有留下他的“錕鋙刀”，也沒有傳下他的操刀之技，“子岡玉”的雕刻技藝至今仍屬絕技，難以仿效。清代以來不乏“子岡玉”贗品，也不乏高手所為，但雕刻水平與“子岡玉”相去甚遠。清代時，蘇州玉器業就將陸子岡供奉為本業祖傳，頂禮膜拜。陸子岡每件玉器都會落下子岡款。有一次皇帝召見陸子岡，要陸子岡為他雕刻一個馬。並且明說不準落款。陸子岡回去雕刻好了獻給皇帝，皇帝仔細看，並且讓其他大臣看果然沒有落款，非常高興於是獎賞了陸子岡。後來一個宰相仔細看的時候發現了在馬的耳朵里發現了“子岡制”微雕字型。後來皇帝也發現了，但是皇帝沒有生氣處罰子岡，反而誇獎了他。
