陳方千

陳方千原名陳芳謇，1920年生於北京，原籍江西靖安，中國電影導演。1942年在廣播電台任剪輯，1943年後在多家劇社工作，也參加演出，1947年任中電三廠演員，1949年後任北京電影製片廠演員、導演，參與執導故事片《錦上添花》、《小鈴鐺》、《蔡文姬》等。

基本介紹

• 中文名：陳方千
• 別名：陳芳謇
• 出生地：北京
• 出生日期：1920年
• 職業：電影導演

人物生平

解放前

某電視台播放的“電影傳奇”欄目中，隨著崔永元的旁白和《錦上添花》鏡頭的轉換，作曲家唐訶、呂遠談到陳方千時由衷地說：“像方千這樣既擅長編導，又懂京劇和作曲的全才太少了！”

陳方千生前是北影導演。祖籍江西靖安，出身於舊官僚家庭，受新文化思潮的影響，曾考取公費留學生東渡日本。回國後考入北平“中電三廠”，步入影壇，曾與作曲家雷振邦共同創作了進步歌劇《拓荒者》。由於他富有天資、勤奮好學，吹拉彈唱都在行、琴棋書畫樣樣通，被同事們譽為“才子”。

解放後

解放後，陳方千和謝添等同仁參加了文化部舉辦的中國第一屆電影導演進修班，不僅奠定了藝術理論基礎，而且和蘇聯電影藝術家們建立了真摯的友誼。30多年來，他才思敏捷、孜孜不倦，展現了多方面的才華，親手編寫和與別人合作的電影腳本近20部，其中，他參加編導並執筆的《為了六十一個階級弟兄》、《洪湖赤衛隊》、《錦上添花》、《花兒朵朵》等，受到了廣大民眾和孩子們的歡迎。他參加編導的電影故事片《小鈴鐺》和他為兒童劇《小熊請客》譜的曲均榮獲1980年全國少年兒童文藝創作一等獎。由於早年躋身梨園，諳熟戲曲程式，他參加執導的梅蘭芳的《遊園驚夢》和獨立執導的《紅娘》、《失街亭》、《哪吒》等戲曲藝術片，得到了戲劇界人士廣泛好評。在分鏡頭劇本中，他對作曲的揭示得當、要求具體；在戲曲片的場面調度中，對樂隊器樂的發揮、演員表演的節奏掌握得恰到好處。在一次音樂界座談會上，有位專家感嘆地說：“像陳方千這樣懂音樂的導演，確實不多呀！”

陳方千天性樂觀，待人熱誠。同事、親友們和他在一起總覺得特別愉快。拍《鹽場今昔》時，他推過200多斤重的小車，在鹽場俱樂部談笑風生地輔導過文藝積極分子；在頤和園南湖旅社，他主動揮毫給炊事員送上得意的字畫；在中央電視台“笑的晚會”上，他和謝添一齊登場、默契配合；在詩歌朗誦會上，他繪聲繪色地講述著發人深省的寓言……多少年來，人們往往不習慣稱他為“陳導演”，而是直呼其名：“方千”！

為了豐富藝術素養，陳方千對繪畫、書法篆刻、泥塑等十分喜愛並認真研習。由於才氣過人，他捏制的小豬、小貓、小狗等小動物簡潔傳神，誰見了都想要。他在“文革”中製作的主席語錄章，工藝的考究、微型書法的精美令人讚嘆，一時在電影界傳為佳話。他的寫意國畫清俊俏麗，行書遒勁瀟灑，曾得到董壽平、許麟廬等名家稱讚，先後在《北京日報》、《影劇美術》等處發表。

1985年，陳方千因病不幸去世，享年僅65歲。20年易過，可憶及他的音容笑貌，往事歷歷，實是心潮難平。很多小事都顯得格外值得珍視了……

主要作品

作為導演，參與製作過的電影：

烏紗夢 （1984） .... 編劇

淚灑姑蘇 （1985） .... 導演

淚灑姑蘇 （1985） .... 編劇

背靴訪帥 （1982） .... 導演

嫁不出去的姑娘 （1983） .... 導演

哪吒 （1983） .... 導演

包公誤 （1981） .... 導演

包公誤 （1981） .... 編劇

李天保娶親 （1980） .... 導演

幽靈 （1980） .... 導演

幽靈 （1980） .... 編劇

蔡文姬 （1978） .... 導演

沸騰的群山 （1976） .... 導演

寶蓮燈（1976） .... 導演

斬黃袍 （1976） .... 導演

辛安驛 （1976） .... 導演

盜魂鈴 （1976） .... 導演

葛麻 （1976） .... 導演

轅門斬子 （1976） .... 導演

紅娘（1977） .... 導演

空城計 （1976） .... 導演

趕會 （1976） .... 導演

小鈴鐺 （1964） .... 導演

小鈴鐺 （1964） .... 編劇

洪湖赤衛隊 （1961） .... 導演

春暖花開 （1960） .... 編劇

為了六十一個階級弟兄（1960） .... 導演

為了六十一個階級弟兄（1960） .... 編劇

花兒朵朵（1962） .... 導演

花兒朵朵（1962） .... 編劇

錦上添花 （1962） .... 導演

錦上添花 （1962） .... 編劇

黑三角（1977） .... 導演

空城計 （1998） .... 導演

紅旗譜 （1960） .... 副導演

歡天喜地 （1949） .... 作曲

遊園驚夢 （1960） .... 副導演

作為演員，曾經拍攝過的電影：

⒈神出鬼沒 （1962） .... A 字第 8 號

⒉英雄司機 （1954） .... 技術科長

⒊新兒女英雄傳 （1951） .... 國民黨軍官乙

⒋走向新中國 （1951） ....許敏

⒌民主青年進行曲 （1950） .... 王海生

⒍青梅竹馬 （1948）

⒎深閨疑雲 （1948）

社會評價

才子故事 在人生的另一端

如今五十歲以上的人沒有誰沒看過電影《小鈴鐺》的。這部1964年攝製的兒童影片在故事、攝影、特技等等各方面都可稱做中國兒童電影的一個巔峰，至今讓人難忘。何止《小鈴鐺》，上世紀六十年代最膾炙人口的幾部影片《洪湖赤衛隊》、《花兒朵朵》、《錦上添花》、《歡天喜地》，都是陳方千和謝添共同執導的作品。這是中國電影史一段奇妙的佳話：兩個同樣才華橫溢的導演聯手給中國觀眾留下了歷久不衰的歡樂。

陳方千（1920----1985）是電影界公認的才子。他早年赴日留學，後做過電台編輯，又任劇社演員，再入中電三廠步入影壇。他天資聰穎，曾和雷振邦共同創作歌劇《拓荒者》，又因為《小鈴鐺》譜曲而獲獎，舉凡吹拉彈唱、琴棋書畫樣樣在行。除了喜劇片故事片，他還參與執導了多部戲曲影片。

陳方千之所以沒有被認做第一流的大導演之列，或許因為他的執導大多是與人合作的。包括八十年代那部經典反特片《黑三角》。又或許正因為他的藝術通才和音樂想像力，給電影這樣一門綜合性藝術增加了多彩的亮色，也使《黑三角》、《洪湖赤衛隊》、《花兒朵朵》留下了那些傳唱至今的優美旋律。一部作品享有了超越時空的藝術生命，夫復何哉！

才子們總是留下很多逸事的。陳方千還有的一段“重要”逸事是不意間為中國相聲經典作出的貢獻：

候寶林和謝添是密友。50年代候大師正為新相聲的創作而熱心蒐集材料時，謝添給他講了一個段子，說陳方千騎一輛破腳踏車和警察“鬥法”的笑話。其中“除了鈴不響哪都響”，沒車燈買一個紙燈籠，“下來！下來！燈！燈！著了！”“廢話！不著還算是燈嗎？”“再低頭一看，不但紙燈籠著了，連衣服袖子都著了”，這都是青年陳方千的真實事跡。再往後，我們就聽到了那段傳世相聲精品：《夜行記》。

紀念陳方千

前不久，有關單位邀請我和表弟參加“電影傳奇”讀陳方千軼事，作為他的外甥，我感觸頗多。

在我的書房中，懸掛著一幅舅舅的字。這是用行草寫的一首唐詩，那紮實的間架、蒼勁的筆畫、飛動的氣韻、灑脫的布局，使我十分喜愛。這是在“文革”前一個春節的晚上，舅舅於親朋濟濟一堂的歡樂氣氛中一揮而就的“絕品”。如今，這幅字已成為舅舅的遺作，更顯得珍貴了。

與雷振邦共創歌劇

舅舅陳方千生前是北影導演，1985年3月21日因病不幸去世，享年僅65歲，是中國電影界的一大損失。舅舅祖籍江西靖安，出身於舊官僚家庭。青年時期，由於受新文化思潮的影響，曾考取公費留學生東渡日本。回國後，他關注社會現實、積極投身文藝創作和戲劇活動，發表過一些小說和雜文。舅母沈淑菊是位很有藝術造詣的音樂教師，性格開朗樂觀，待人非常熱誠。由於父母的教誨和影響，他們的五個兒女很早就養成了為人平和的習慣，並顯示了藝術天賦，其中有3個孩子長大後從事了音樂和影視製片的專業。

解放後，舅舅和謝添等參加了文化部舉辦的中國第一屆電影導演進修班。在這期間，他們不僅奠定了藝術理論基礎，而且和蘇聯電影藝術家們建立了真摯的友誼。為了留下歷史的紀念，舅舅根據陪同蘇聯朋友們在中國各地遊覽並與中國同行們進行藝術交流的經歷，寫成了《難忘的日子》一書。三十多年來，他親手編寫和別人合作的電影腳本近二十部。他參加編導的電影故事片《小鈴鐺》和他為兒童劇《小熊請客》譜的曲榮獲1980年全國少年兒童文藝創作一等獎。

和謝添來時我家最熱鬧

舅舅對待攝製工作抓得很緊。當年編寫《為了六十一個階級弟兄》時，根據有關材料，只用了幾個夜晚就拿出初稿。藝術片《歡天喜地》投入後期製作時，只給作曲家一周時間，當時沒人敢接。謝添找到了他，舅舅拼搏五個夜晚，優美流暢的曲子完成了。經新劇樂團試奏，立即得到了肯定。久而久之，北影的同事稱他為“拍片快手”。可是舅舅對待工作一貫的不吝惜精力，使身體健康受到了損害並埋下了病根。

舅舅每次到我們家，都帶來了歡樂的氣氛。他即興發揮、表演，我母親和孩子們的笑聲接連不斷。他一會兒模仿高德明的啞嗓兒來幾句相聲，一會兒又用馬連良的韻白唱上一段；剛剛消停，只見舅舅摘下皮包往頭上一扣，抄過毛毯朝身上一裹，嘴裡嘰里咕嚕地念念有詞，又儼然成了非洲總統！他和謝添、黎鏗、李唐、劉柳等老同事一齊來我家時，就更熱鬧了。

《北京日報》上發表書畫作品

舅舅對繪畫、書法篆刻、泥塑等十分喜愛。他捏制的小豬、小貓、小狗、小猴等小動物簡潔傳神，人見人愛。他曾經製作過毛主席語錄章，工藝的考究、微型書法的精美令人讚嘆，一時在電影界傳為佳話。他的寫意國畫清峻俏麗，行書遒勁瀟灑，曾得到董壽平、許麟廬等名家稱讚，先後在《北京日報》、《影劇美術》、《南寧晚報》等處發表。每當同事、朋友求字畫時他無不應允。舅舅為了鼓勵我自學，不僅贈我多幅字畫，還將許麟廬先生送他的一幅丹青也送給了我。

我由愛好文學藝術到從事美術編輯工作，是舅舅給了我重要影響。我曾多次在他身邊理紙磨墨，細心觀察他寫字作畫，聽他神采飛揚的評論。有一次我把一個小歌劇習作拿給他看，他眉毛一揚，習慣地扶了扶眼鏡，輕輕拍打著膝蓋作起曲來。後來我才明白自己還沒有掌握寫作歌詞的要領。舅舅則認真地指出了習作的毛病。後來，我又寫好了兩首歌詞給他看，他顯得很高興，立即給我寫了“介紹信”，叫我去找作曲家呂遠，呂遠見了也表示滿意，及時給我譜了一首，這對我真是莫大的鼓舞！往事歷歷，心潮難平。很多小事都顯得格外值得珍視了。