基本介紹
- 中文名：陳振濂
- 別名：頤齋
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生地：上海
- 出生日期：1956年2月
- 職業：書法家
- 畢業院校：浙江美術學院（現中國美術學院）
- 主要成就：書法創作，理論研究
- 代表作品：《書法美學》等著作，主編《大學書法教材集成》
人物履歷,學術著作,個人榮譽,展覽活動,作品風格,
人物履歷
歷任上海工藝美術學校教師，浙江美術學院中國畫系書法專業碩士研究生，浙江美術學院教師，省書法家協會副主席。
書法家陳振濂
書法家陳振濂1993年任浙江美術學院教授、博士生導師。民盟浙江省委常委，政協浙江省委常委。
2000年任浙江大學人文學院副院長兼藝術學系主任、浙江大學中國藝術研究所所長、浙江大學文化藝術委員會常務副主任、浙江大學書畫社常務副社長。人文學院中國古典文獻學專業中國書畫篆刻史學方向、中國美術學院書法學專業博士生導師。民盟杭州市委主任委員。
2002年4月任政協浙江省委常委，政協杭州市委副主席，民盟浙江省委副主任委員、杭州市委主任委員，浙江大學人文學院副院長兼藝術學系主任、博士生導師，中國美術學院教授、博士生導師，省書法家協會副主席。
2007年4月當選杭州市人大常委會副主任。
2010年12月當選中國書法家協會副主席。浙江省文聯副主席。
現任中國書法家協會副主席，北京唐風美術館名譽館長、藝術委員會顧問，浙江省文聯副主席，西泠印社副社長兼秘書長、《西泠印社》社刊主編、《中國篆刻》主編，中國書法家協會學術委員，中國教育學會書法教育專業委員會副理事長，中國青年書法理論家協會主席，浙江省書法家協會副主席，浙江省中日關係史學會副會長，亞太文化研究會副會長，教育部藝術教育委員會委員，浙江省政協常委，杭州市政協副主席。
2012年5月20日當選民盟浙江省第十一屆委員會副主任委員。
2013年2月1日當選第十二屆全國人大代表。
2015年12月8日，任中國書法家協第七屆副主席。
2016年12月，當選中國文學藝術界聯合會第十屆副主席。
2018年11月13日，西泠印社第十四次社員大會產生了新一屆理事和社團領導班子：陳振濂當選為副社長。
學術著作
專攻書畫篆刻理論研究，已出版學術專著有《中國畫形式美探究》、《書法學》、《書法美學》、《書法教育學》、《現代中國書法史》、《線條的世界——中國書法文化史》、《空間詩學導論》、《宋詞流派的美學研究》、《中國書畫篆刻品鑑》、《近代中日繪畫交流史比較研究》、《現代日本書法大典》、《尚義書風郄視》等40種，內容涉及古典詩詞、中國畫、書法、篆刻等各方面，並旁涉日本書法繪畫。在《文藝研究》、《美術研究》、《新美術》等刊物上發表多篇學術論文。
《心游萬物》陳振濂詩書畫印品鑑會
《心游萬物》陳振濂詩書畫印品鑑會個人榮譽
書畫篆刻作品多次入選國內外大型書畫篆刻展覽並被收入多種作品專集。曾先後在日本、台灣、大陸等地舉辦個人書畫篆刻作品展、書畫篆刻著述展及書畫篆刻文獻展，出版有《陳振濂書畫篆刻集》等。在書法創作方面倡導“學院派”書法創作模式，此成果於1999年獲中國文聯“百名優秀青年文藝家”稱號。在書法理論方面倡導“書法學”學科研究，主編《書法學》學術專著，1999年獲文化部第一屆優秀藝術科學成果獎；獲首屆中國書法最高獎“蘭亭獎·理論獎”。
在書法教育方面有“陳振濂書法教學法”，有史以來第一次以書法教育學成果獲國家級大獎（1988）和霍英東教學基金獎（1989）。有大學教材著述五種行世，並主編《大學書法教材集成》十五種，2003年獲首屆中國書法“蘭亭獎·教育獎”。
在文藝評論方面，2001年獲“中國當代文藝評論獎”。
展覽活動
多年來，他提倡書法創作的原創性，從上世紀80年代開始創構“學院派書法創作模式”，再到近幾年提倡“新帖學”“新碑學”“草聖追蹤”“閱讀書法”，在當代書壇反響強烈。
《線條之舞》陳振濂書法大展
《線條之舞》陳振濂書法大展2009年4月，浙江杭州六和文化會所《心游萬物——陳振濂詩書畫印品鑑會》；
2009年5月，浙江杭州博藝美術館《線條之舞——陳振濂書法大展》；
2009年12月，北京中國美術館《意義追尋——陳振濂書法大展》。展覽共分為兩大主題：
（一）觀賞的立場：藝術與審美。包括四個類型，以見形式風格技法探索的豐富性。
簡牘百態之一3、“簡牘百態——用筆解析與深化”，反映對近百年出土竹木簡牘在筆法上的分解與研究。
4、“草聖心性——放縱的線條之舞”，力求在草書豐富的技法基礎上展現出揮運之時的情態心性。
（二）閱讀的立場：學術與文化。包括三個類型，以追尋學術與文化的意義。
1、“名師訪學錄——經歷與出身”，用書法的形式記錄了陳振濂教授接觸大師巨匠留下的珍貴記憶。
2、“西泠讀史錄——工作與學術”，反映陳振濂教授在西泠印社工作與社史學術研究的內容。
作品風格
陳振濂是一位睿智的學者型的藝術家。他所研究的領域較為寬泛，書法、篆刻、中國畫、日本書法繪畫，以及與之相關的詩學、詞學也頗有研究。他的理論與他的書法作品相輔相成，相互融合，相互滲透，達到了一個很好的良性循環。宋人張若虛提出了“氣韻本乎游心”之說，這一觀點在陳振鐮的書法作品中，得到了巧妙的宣揚。他的筆墨技巧運用得相當嫻熟，尤其是對筆法中的提、按、頓、挫等要旨駕馭得極其巧妙。在他的行書，草書作品中，字型線條的連貫、疊加、推移，線形的收放轉折,線質的飄逸、綿密,都被陳振濂精心地加以整合，渲染得姿致綽約，神采奕奕。而他的隸書作品，不僅有隸書的筆法，還融進了篆書以及漢代簡牘的章法與特徵，使得原本敦厚的隸書增加了幾分輕鬆詼諧的氣息，品讀起來更加的靈動有致。
陳振濂近些期的書法作品，風格趨向厚重質樸，這是他在探尋路上的又一次革新。這種轉換使他的創作趨於雄渾，走向博大。台灣書道學會理事長杜忠洪對陳振濂的評價，“他的學術力量與藝術成就固然不凡，但他不卑不亢的學者風範、人格力量的沉潛與篤實及其他藝術之間的完美融洽，特別是他對巨觀的把握和縝密的思辨表現，具有高瞻遠矚的超前關懷，更是當前國內文化藝術界所共同需要的。”
陳振濂的書法，好似就是毛筆在紙上的舞蹈，他用筆時的跳躍靈動令人痴迷。而他那一手隨心所欲、瀟灑飄逸的行草書也非常著名，並被稱為“陳家樣”。
