基本介紹
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劇情簡介
落第書生王順生（鄭少秋飾）娶妻多年，一無所出，一日自城中趕路回家時，偶遇一明艷照人之少婦尤楓（王祖賢飾）尤自稱身世可憐，被逼嫁入某大戶人當妾待，正室所虐，故冒死出走，王仗義相助，願意讓尤暫居於其書齌，當晚王欲與尤行魚水之歡，天忽亮，尤推說身體不適，拒絕了王的要求。
翌日，王往城中購胭脂水粉，欲贈尤以討其歡心，遇玉清道人（劉洵飾），後者指王邪氣纏身，王置之不理。王返家，向妻子陳氏表明心意娶尤為妾，陳氏趁尤寬衣沐浴時，竟自窗外窺得尤下臉皮，點畫胭脂之駭人情景，嚇得暈死過去，王連狂奔玉清道觀，求道人除魔，玉清把一塵拂予王，囑王把它掛在寢室門外，再作打算不料尤楓仍能潛入室內，向王申訴前生之辛酸遭遇。
演職員表
演員表
職員表
（以上參考資料）
角色演員介紹
太乙上人演員：洪金寶得道高人，張道靈與師兄不敵陰陽法王后，帶著來求救的尤楓，按其先師所說，前來尋找太乙上人，但其不願管。不過因其已修得仙術，只差純陽與純陰。如能幫助尤楓轉世，則可修的純陰，所以最終出手。
尤楓演員：王祖賢生前原是唱戲的，在唱酬神戲時遭雷擊而亡，魂魄迷失了方向，為陰陽法王所捉。致使其飄忽於陰陽之間，生不能還陽為人，死不能化貴轉世投胎。
陰陽法王演員：鄭少秋不人不鬼、不神不仙、不道不佛，在陰陽兩界間截留鬼魂，阻止其轉世投胎，並自封為王。後附身王順生，並殺害了王順生妻子陳氏。
王順生演員：鄭少秋是個落第書生。娶妻多年，一無所出，一日自城中趕路回家時，偶遇一明艷照人之少婦尤楓，王仗義相助，願意讓尤暫居於其書齋，並想娶其為妾。不想尤竟是個鬼。
張道靈演員：劉洵道號玉清道人，玉清道觀的觀主。王順生偶遇少婦尤楓後翌日，往城中購胭脂水粉時與其相遇。他指出王邪氣纏身，但王卻置之不理。後王發現尤楓是鬼後求他除魔。
（以上參考資料）
音樂原聲
歌曲名稱 | 作詞 | 作曲 | 演唱者 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
《摘星（粵語）》 | 徐嘉良 | 鄭少秋 | 片頭曲 | |
《摘下滿天星（國語）》 | 徐嘉良 | 鄭少秋 | 片頭曲 | |
《陰陽法王》 | 胡金銓、林榆 | 莫凡 | - | 插曲 |
《留戀（粵語）》 | 黃沾 | 徐嘉良 | 陳松伶、鄭少秋 | 片尾曲 |
《只有夢裡來去（國語）》 | 陳自為 | 徐嘉良 | 陳松伶、鄭少秋 | 片尾曲 |
（以上參考資料）
幕後製作
創作背景
《畫皮》是《聊齋志異》中的一個故事的原題，但製作公司認為這個片名不吸引人，就將片名改成《畫皮之陰陽法王》。胡金銓最初想的，是他這種在中國出生成長，年輕時離開母國，定居美國，就算回到中國去已不適應了。但在國外，始終跟那個地方的人不同，究竟是哪一個國家的人都說不清楚。胡金銓他們是第一代，在美國出生的是第二代，他們的思想是跟胡金銓他們完全不同的。所以，胡金銓這一代，就剛好像影片中被陰陽法王捉住的那些在"中間"的人。
但是，成片和胡金銓所想的略不同，因為這部片製作費不夠，第一次上大陸拍亦發生了許多問題，加上拍成之後監製那邊在剪接時改動了原意。成片是現世與冥界來回對接，胡金銓剪的並不是那樣。本來是二個小時左右的影片剪成一個半小時左右了。
劇本創作
請鐘阿城寫劇本的是監製吳明才。由於原著《聊齋志異》中的故事是短篇，所以鐘阿城把故事增加枝葉，加以豐富寫成劇本。胡金銓認為鐘阿城寫對白太好了，如果刪掉會太可惜，就都保留了下來。在編寫劇本的橋段時，胡金銓全讓他一個人寫。開拍之前，胡金銓去完大陸看過景之後，就自己動筆改。
拍攝過程
《畫皮之陰陽法王》拍攝花了三個月左右，是胡金銓第一次去大陸拍片。主要部分在山西省的大同市拍攝。外景則在五台山拍攝，當時氣溫很低，零下二十度左右。片中另一部分是在北影裡面拍的，但沒有用攝影場，用的是廠里的外景，如街道、家的內外。
製作發行
上映時間 | 上映地區 |
|---|---|
1992年 | 東京國際電影節 |
1993年09月18日 | 中國香港 |
1993年12月18日 | 韓國 |
（以上參考資料）
影片評價
《畫皮之陰陽法王》一如胡金銓當年《山中傳奇》的精雕細刻，肖像畫的意念符號（女鬼畫像）和人物的不斷行走（真人的降魔之路）也都是影迷熟悉的以往胡氏影片的重要特徵，而鐘阿城和胡金銓試圖通過該片體現傳統文人筆下“人與鬼”的關係，野心也頗大。王祖賢在片中白袍罩身，面孔素淨，眼神寒心，一掃往日美艷浮華之氣。
影片儘管有鐘阿城編劇，但是基本故事架構和敘事都大有問題。景色雖好，再現了蒲松齡詭異風骨，但是因循守舊的風格，曖昧不清的故事，導致觀眾很不買賬。（新浪娛樂評）
鄭少秋飾演的秀才看似遊戲人間，十分瀟灑，卻原來懦弱怕死，忘恩負義，滿口豪言，行為猥瑣。更特別的是後來陰陽法王上了王順生的身，所以這書生同時亦以殘暴兇險的形象出現，這是中國電影中少見的。胡金銓這位浸淫於中國文化的藝術家，卻愈來愈對文化中的積習感到痛心，很值得思考。（梁秉鈞《胡金銓電影：中國文化資源與六十年代港台的文化場域》評）
