阿迪江，男，攝影師，有著一半的維族血統，他的作品有電視劇《大好時光》《丈母娘來了》、《生活啟示錄》、《我家的春秋冬夏》、《少林寺傳奇2》、《春秋淹城》、《孽債2》等；電影《給你一千萬》、《上海日記》等。
基本介紹
攝影作品,人物專訪,
攝影作品
拍攝時間 | 劇名 | 擔任職務 | 合作導演 |
2017 | 電視劇《親爹後爸》 | 攝影指導 | |
2016 | 電視劇《國民大生活》 | 攝影指導 | |
電視劇《海上嫁女記》 | 攝影指導 | ||
2015 | 電視劇《老爸當家》 | 攝影指導 | |
電視劇《追婚記》 | 攝影指導 | 劉愷 韓洋 | |
電視劇《大好時光》 | 攝影指導 | ||
2014 | 電視劇《別對愛撒謊》 | 攝影指導 | |
2013 | 電視劇《生活啟示錄》 | 攝影指導 | |
電視劇《老媽的三國時代》 | 攝影指導 | ||
2012 | 電視劇《我家的春秋冬夏》 | 攝影指導 | |
電視劇《玉魂》 | 攝影師 | ||
2011 | 電影《信念》 | 攝影師 | |
電視劇《丈母娘來了》 | 攝影指導 | ||
電視劇《少共國際師》 | 攝影師 | ||
電影《念水之蓮》 | 攝影師 | 林 偉 | |
2010 | 電影《甦醒》 | 攝影師 | 林 偉 |
電影《給你一千萬》 | 攝影師 | 盧衛國 | |
電影《向右看》 | 攝影師 | 馬會雷 | |
電影《上海日記》 | 攝影師 | 梁山葉田 | |
電影《愛在人間》 | 攝影師 | 盧洪鈞 | |
電影《求職公寓》 | 攝影師 | 沈星浩 | |
2009 | 電視劇《孽債2》 | 攝影師 | 梁 山 |
電影《水滸人物---神偷時遷》 | 攝影師 | ||
電影《水滸人物---公孫勝》 | 攝影師 | ||
電影《水滸人物--楊雄與石秀》 | 攝影師 | 沈星浩 | |
2008 | 電影《父親的夢想》 | 攝影師 | 沈星浩 |
電影《水滸人物---顧大嫂》 | 攝影師 | 沈星浩 | |
電影《特級院線》 | 攝影師 | 楊建生 | |
電視劇《春秋淹城》 | 攝影師 | 嘉娜沙哈提 | |
2007 | 電視劇《少林寺傳奇2》 | 攝影師 | |
電影《婆媳之間》 | 攝影師 | ||
2006 | 電視劇《畫聖吳道子》 | 攝影師 | 沈星浩 |
2005 | 電視劇《英雄志》 | 攝影師 | 元彬 |
2004 | 電視劇《沙家浜》 | 特技攝影 | 沈星浩 |
電視劇《越王勾踐》 | 特技攝影 | ||
2003 | 電視劇《陳賡大將》 | 特技攝影 | 沈星浩 |
2002 | 電視劇《天龍八部》 | 特技攝影 | 周曉文 元彬 |
電視劇《青衣》 | 特技攝影 | ||
2001 | 電視劇《射鵰英雄傳》 | 特技攝影 | 鞠覺亮 趙箭 |
人物專訪
電視連續劇《丈母娘來了》與Sony PMW-F3結緣
2012-03-31 09:59:01 來源:傳播與製作
阿迪江：攝影師，有著一半的維族血統，他的作品有電視劇《丈母娘來了》、《少共國際師》、《少林寺傳奇2》、《春秋淹城》、《孽債2》等；電影《給你一千萬》、《上海日記》等。值得一提的是，他用Sony PMW-F3拍攝的30集電視連續劇《丈母娘來了》受到各大電視台關注，這也是他第一次使用F3拍攝電視連續劇。採訪阿迪江的頭一天，我特意上新浪網看了他的微博，他轉發了許多慈善、正義、打假的微博帖子，由此可見他是一位有著正義感，喜歡做慈善事業，關注時政的80後。 由SMG尚世影業和上海東霈文化共同投資的30集都市家庭倫理劇《丈母娘來了》2011年8月10日開機，一共拍攝83天，導演梁山是上影廠的青年導演，曾榮獲開羅電影節最佳導演獎，也是上海文化節十大傑出青年之一。《丈母娘來了》參加2011年四川電視節反響不錯，現場簽約不少。
電影質感的效果
為什麼會選擇F3來拍攝《丈母娘來了》？阿迪江說這其中有一段故事：“導演希望電視劇拍攝出電影的效果，這也是我個人一直追求的理念，因為我每次拍戲，最起碼要找到一種小景深的感覺。要想實現電影拍攝效果，選擇好的設備是關鍵，正好這時，得知索尼新出一款F3機器，我立刻找來F3資料看,感覺F3能夠達到我想要的效果，現在看來F3的確做到了。無論是畫面還是空鏡頭；無論是在室內還是拍外景；無論是在色彩光線還是在影像品質上，都得到了大大的提升，而這種提升是目前其他高清攝像機所達不到的。從成像細節表現上F3也更勝一籌，能夠很好地反映出光線，尤其是在自然光線下的效果。”阿迪江不時流露出對F3的喜愛之情。“它能主動激發你的創作靈感，你會感覺手中的機器能隨意地實現你想要的各種東西。” 阿迪江對Sony的高清產品並不陌生，從HDW-750和HDW-790，到HDW- 900，基本上以使用索尼產品為主。“Sony產品給我留下最深刻的印象，就是穩定、可靠的性能，以及配套成熟的系統。”F3之所以能展現電影效果，是與它卓越的成像器密不可分，PMW-F3 裝有一款新開發的Exmor Super 35 CMOS成像器， 由於採用了全畫幅Super 35mm 尺寸，使其能夠得到真正35mm電影的景別關係，同時可以實現極高的靈敏度F11信噪比為63dB, 在低照度環境或在夜間使用環境光源進行拍攝時，這一性能具有非常顯著的優勢。
作為索尼Super 35mm數字電影家族的高性能普及型成員，PMW-F3上市短短半年以來，已經在影視節目製作市場中有了很高的聲譽，受到影視製作機構、租賃公司等眾多客戶的稱讚。“F3可謂專門為電影攝像師量身打造，它體積小巧，結實耐用，外觀設計與普通電影膠片攝像機極為類似，可以想像Sony的設計 人員完全考慮了傳統攝影師的工作習慣。”在《丈母娘來了》拍攝過程中，阿迪江始終與F3陪伴，提起這個好幫手，他讚不絕口。
低照度堪稱一流
“我們當時架了兩台機器做比較，同樣的拍攝環境，場景里坐著同樣的人，同樣的光圈，帶著窗戶，結果對比，儘管室內光線很暗，但F3拍攝的畫面你能看到拍攝物體的細節和層次感。而另一台拍攝的窗戶外部全毛了，沒有細節了。”阿迪江經常要拍帶著窗戶外面的一些景的鏡頭，他說之前用攝像機拍時裡面要放置很大的燈來平衡里外。而F3就省去了，裡面不用打太大的燈，因為它有補償功能就能體現細節。這也歸功於F3 成像感光器件更大一些，帶來了好的低照度和高寬容度。 劇里有一組鏡頭，場景燈光全是蠟燭，在一間毛坯房裡倆人在暢想，營造了一種夢幻的氛圍，你能看到人物的細節和層次感。F3低照度卓越的性能得到充分利用，蠟燭光效全用到了。“這也是我跟導演提議的，因為F3低照特別好，我說我們完全可以設計成這樣，從而在藝術創作上體現更好的效果。之前我看了優酷網上一段對F3低照度性能測試的樣片，F3加上索尼的三個鏡頭用幾根蠟燭就可以拍攝出很有震撼效果的畫面，證明了F3的低照拍攝性能是無人能敵的。” “F3對燈光師的要求應該說是降低了。”《丈母娘來了》拍攝合作有兩個燈光師，因為F3低照度非常好，整個拍攝過程都不用大燈。阿迪江說“之前我們已經租了大燈但都沒用上，燈光師說這太好了，不用費太大勁了，原來拍的時候600W燈還不夠亮，而現在150W燈就夠了，減輕了他們的負擔。現場僅用了道具燈、檯燈、小射燈等，不用額外布置場景，顯得更加自然。平時拍的時候想達到一個射燈光效，上面需要吊燈打光下來，後景還要再打燈，而這個機器後景基本不用燈，前面人物光布好後，後景拿個檯燈就可以了。”
首次嘗試無帶化流程
記錄載體從磁帶向半導體過渡是普遍的發展趨勢，阿迪江個人比較喜歡挑戰，喜歡接觸新鮮的東西。“但是我第一次用存儲卡對我來說壓力非常大，我要先說服製片主任，要知道製片主任拍之前已經買下了300盤磁帶。我提出F3是用硬碟和存儲卡記錄，所以磁帶就沒什麼用了。開始製片主任是不接受存儲卡的，因為他覺得數據安全性無法得到保障，而且卡小容易丟。我說用卡拍完後，回來再用一個大的硬碟陣列備份，然後卡上的素材就可以刪除掉，可他們對於刪掉卡里的內容是特別敏感的，擔心萬一硬碟陣列有問題，因為這是電子產品，萬一壞了或者中毒了怎么辦？”阿迪江採取了必要的安全措施，這些硬碟杜絕與網路連線，一定要專人保管，專人負責倒素材，當天拍完當天倒，一共備份3塊硬碟。整個連續劇用了16塊32G的CF卡，採用雙機拍攝，一台機器8張卡，一張卡30分鐘相當於一盤磁帶。 說服了導演和製片主任，阿迪江還要說服投資老闆。“製片人還是比較認可的，製片人能夠接受這個新鮮東西，但他們在中間，又想用又不敢用，他們對這些很陌生。還有幾天時間就要開機了，當時還沒決定用什麼機器，製片人忙，老闆更忙，後來我說沒時間了，馬上就要確定機器了，我就跟後期製作公司打電話，我帶著導演、帶著製片主任、帶著兩個製片人到現場看拍攝效果，先讓他們認可畫質，他們當場就拍板用F3。”無帶化推崇環保低碳理念，存儲卡可以重複多次拍，
靈活的鏡頭配置
對於投資方來講就不用花錢買磁帶了，省下的錢可以租電影鏡頭，把畫面拍得更精緻，這種工作流程也能夠與當今主流的非線性編輯軟體進行無縫集成。 “有一點特別讓我高興，就是F3配有PL口，能直接插定焦頭，這樣整個設備的體積就變短了，對於我們拍狹窄的空間更靈活自如。”PMW-F3採用了電影攝影機標準的PL鏡頭座，可以使用多種35mm電影攝影機所使用的定焦和變焦鏡頭,這大大擴展了鏡頭的選擇範圍，使用戶能夠具有更多創造性拍攝的條件。PMW-F3的PL鏡頭座還支持Cooke/i技術協定，當然還支持ARRI LDS接口，使得攝錄一體機能夠與鏡頭通訊，以獲得聚焦和光圈位置等鏡頭元數據。這樣，就能將鏡頭元數據記錄到SxS存儲卡中，並帶入後期製作流程，大大提高了後期製作工作流程的效率。 “《丈母娘來了》用雙機拍攝，定焦兩組，一組蔡司鏡頭、一組RED ONE鏡頭，考慮資金上的問題，用兩組不同的鏡頭相對便宜點 ，還有庫克變焦鏡頭。”阿迪江最早拍電視劇用定焦鏡頭是在2005年拍《英雄志》，他拍電影就一直是定焦和庫克變焦鏡頭搭配使用。他說一些特殊的比較誇張變形的鏡頭，或者展現大環境時可用廣角鏡頭，拍武打戲的時候廣角鏡頭也用的比較多。“因為武打戲是要展現肢體動作，長焦距鏡頭就用的不會太多，所以大部分武打片段使用廣角鏡頭拍攝，即使武打演員動作幅度很大都可以上下跟隨，跟的很靈活，他不會跳出你的畫面。” 得知索尼為F3又推出了多款鏡頭和配件，如SCL-Z18X140索尼長焦變焦電影鏡頭和SCL-P11X15索尼廣角變焦電影鏡頭，以及CBK-MH01液晶屏大眼罩等，他都很感興趣，很想一試身手。阿迪江還表示，索尼的售後服務不錯，隨時提供解答和幫助。“基本上一有問題馬上就能解決，因為拍電視劇不能耽誤，所以會馬上派技術人員，或馬上換機器。”當問及接下來的片子是否還繼續考慮使用F3？阿迪江肯定地說：“會，當然會了。”2012年3月會有一個打仗的劇，他會極力說服導演和製片人再次使用這款機器。
採訪結束時，他馬上要去看該劇的後期製作進程，他說《丈母娘來了》正在由銀河星光做後期，剪輯已經完成，馬上進入調色和配音階段，3月份先在幾家地面頻道播放，預計7月在東方衛視、央視八套首播。讓我們共同期待這齣好戲。
