基本介紹
個人經歷,人物履歷,藝術人生,學戲,拜師,雙目失明,傳承藝術,主要作品,
個人經歷
1942年考入樊粹庭先生創建的西安獅吼兒童劇團，師從常警惕、韓盛岫、張國利等。此時的關靈鳳身材矮小，自然條件一般，但是她天資聰慧，而且極能吃苦，在所有的學員之中練功之刻苦令人咋舌。通過嚴格、艱苦的學習，兩年後關靈鳳已是能文能武，技巧過人；不僅能熟練掌握豫東調、祥符調的演唱特點，而且對豫西調的演唱也頗有心得，在“獅吼”眾多學員中已是出類拔萃的一個。
關靈鳳
關靈鳳在樊先生的支持下，她還經常觀摩陳素真等豫劇名家的演出，受益匪淺。此後，樊粹庭特地為她創作了唱功戲《漢江女》。關二鳳後又拜豫劇一代名家陳素真為師，並被陳收為義女，改名為關靈風。成為豫劇陳門藝術的第一代傳人。
1952年，關靈風由西安至開封和平戲院演出，一炮轟動古城，被人們稱為西京飛到東京的一隻金鳳凰。同年，正值豆蔻年華的關靈鳳在開封紅極一時的時候，一場大病使得她雙眼的視力幾乎全部喪失，僅右眼微有光感。關靈鳳憑著極其頑強的毅力刻苦練習，終於重返舞台，在1956年舉行的河南省首屆戲曲觀摩演出大會上獲得了演員一等獎。
關靈鳳深得陳門藝術的真諦，她根據陳門藝術風格和自身特點，繼承並有所發展地演出了許多陳派的代表劇目，如《三上轎》、《柳綠雲》、《三拂袖》等。在這些劇目中，她根據陳門聲腔特點和自己嗓音的特質，在聲腔上進一步發展強化了陳派藝術。
1982年4月，關靈鳳率開封市豫劇團晉京演出，一出《三上轎》譽滿京華。《北京晚報》在報導中把她稱為“豫劇苑中的‘苦菜花’”，這對關靈鳳來說是再恰當不過的比喻了。藝術上，關靈鳳擅長演悲劇，塑造了崔金定（《三上轎》）、呂玉美（《漢江女》）等一系列悲劇女主人公的形象；生活中，關靈鳳自己也充當著悲劇的主角，人生充滿了傳奇色彩。
1983年，中央新聞電影製片廠為她拍攝了紀錄片《她，沒有離開舞台》，在全國放映。關靈鳳經常建工廠、農村去為工人農民義務演唱，還應邀到河北省永年縣百花豫劇團為學員們傳授技藝，同劇團一起鑽山溝下農村演戲，但分文不取，此舉在當地被傳為佳話。
人物履歷
關靈鳳是滿族人，屬正黃旗，原籍在河北省南宮縣，父親是貧窮流動木匠。1932年，關靈鳳出生在石家莊市一個貧民窟。“七七”事變後，關靈鳳全家流亡乞討至陝西省西安市。為饑寒所迫，年僅10歲的關靈鳳進入“獅吼”豫劇團學戲。也許是天賦，也許是勤奮，在短短的3年裡，天生麗質的關靈鳳憑著自己獨具風姿的藝術表演，一躍而成為“獅吼”豫劇團的主要演員。關靈鳳有一副好嗓子，並且接受能力強，學戲3個月就在西安首次演出《秦雪梅弔孝》，連唱一個月嗓子不啞，而且愈唱愈好，被當地觀眾譽為“金嗓子鋼喉關二鳳”。當時關靈鳳在家排行老二，許多人都叫她關二鳳。樊粹庭先生看她演戲的靈性十足，便給她取名關靈鳳。此後，關靈鳳又主演了樊粹庭先生新編的大戲《寒江女》和傳統戲《樊梨花征西》、《穆桂英掛帥》等許多戲，成為豫劇“祥符調”中一位年輕氣盛、才華無量的新秀。樊粹庭看到關靈鳳是豫劇界不可多得的一棵好苗，便親自把她介紹到豫劇大師陳素真的門下，讓關靈鳳正式拜陳素真為師。當時的陳素真在整箇中國豫劇界早已是大名鼎鼎、聲震四方，被廣大觀眾推崇為“豫劇大王”、“豫劇皇后”、“河南梅蘭芳”。陳素真看了關靈鳳的藝術表演之後，連連稱讚，驚嘆不已，不僅當即拍板願意收徒，並且把關靈鳳認為義女，傾心傳授技藝。關靈鳳在
關靈鳳
關靈鳳西安“獅吼”豫劇團學藝5年，從藝4年，後來正式轉入陳素真創辦的“豫光”劇團，協助義母演出，為義母配戲，得到義母的真傳。
在豫劇“祥符調”的表演中，陳素真最拿手的便是《三上轎》。陳素真曾經公開這樣說：“在我一生演出的劇目中，有一出對我的藝術創作影響比較大的戲，就是《三上轎》。”在河南農村許多地方都流傳著這樣一句話：“賣了牲口押了套，要聽狗妞(陳素真小名)《三上轎》。”可見當時這齣戲在中國民眾中的影響力是多么巨大。《三上轎》是描寫貧家弱女隻身報仇除暴的壯烈悲劇：崔金定的丈夫被惡霸毒死，公爹又身陷囹圄，逼親花轎臨門，她身懷利刃與婆母、幼子告別，分手的時候一氣高唱了200多句戲詞。這200多句戲詞不是一般的敘事述景，而是崔氏上轎前的生死離別，並且200多句戲詞要一氣呵成，還要把高難度的“波顫音”、“含韻”、“三起腔”相繼融會於唱腔之中，難度極大，非常不好掌握，用行話說是非常“吃工”的。陳素真深有感觸地說：“從1932年起，我就開始唱此戲（指《三上轎》)，經過反覆琢磨，在表演和唱腔上曾做過改革，發展了‘祥符調’……後來在西安演出時，我把這齣戲傳授給她(指關靈鳳)。”自那時開始，關靈鳳就開始演《三上轎》。在這齣難度非常大，且又典型具備“祥符調”的戲曲中，關靈鳳除了繼承發揚老師、義母陳素真陳門風格外，又改革創新，大膽運用真假聲的結合，在唱法上以情帶聲，富於韻味，形成自己獨特的藝術風格。在這齣戲中，關靈鳳把豫劇“祥符調”中那些最難掌握的“波顫音”、“含韻”、“三起腔”、“用氣共鳴”等方面都運用得恰到好處，流暢自然，從而達到了爐火純青的藝術造詣。
關靈鳳
關靈鳳關靈鳳的坎坷人生
解放後，關靈鳳獲得了新生，於1952年應聘加盟開封市和平豫劇團(市豫劇團前身)。這時的關靈鳳年僅19歲，如花似月，風華正茂……大河上下，江南江北，凡是豫劇所到之處，差不多都有關靈鳳的“金嗓鋼喉”在高唱……誰也想不到，恰恰在這個時候，一場突如其來的大病將她擊倒，使她的雙眼迅速失明，百般醫治無效，兩眼僅剩微弱光感，伸手不辨五指，對面不識來人，生活不能自理……關靈鳳一時陷入巨大的悲痛之中……業內外人士一致認為：這位豫劇“祥符調”中的佼佼者將永遠告別舞台、告別觀眾!
關靈鳳與恩師陳素真大師
關靈鳳與恩師陳素真大師關靈鳳雙目失明的訊息傳出後，整個豫劇界一片譁然：老師為她流淚，同行為她惋惜，觀眾為她呼喊……許許多多的普通百姓給她寫信表示慰問，一個又一個醫生為她求藥開方，更有甚者要求將自己的一雙好眼移植給關靈鳳……社會的關注、人民的厚愛，曾使性格剛強的關靈鳳泣不成聲，一次又一次地流淚……她感動、她痛苦、她痛不欲生……她躺在床上，雙手死死地摳住自己失明的雙眼，不止一次地想了結此生……誰也不知道，誰也不相信，時間僅僅過去了半年多，關靈鳳奇蹟般地又“站”起來了，並且以驚人的毅力又走上了舞台。她看不見劇本上的字，就讓別人一遍一遍地讀給她聽。每次演出前，她必須讓人扶她到戲台上反覆摸索上下場門、桌椅道具，認準位置，做到心中有數。凡是武打場面，她仗著幼時練就的紮實基本功，與開打對手反覆排練，很少失手。排練重頭戲的時候，上台需要邁幾步、周圍的人怎么調度、道具在什麼地方，她都牢牢記住，演出時居然沒有半點灑場漏水，不出任何差錯。如果是一個不了解內情的觀眾坐在台下，無論如何也想像不出展眼前的那個扮演雙陽公主時連打帶唱、扮演白素貞時走爬虎翻烏龍絞柱的年輕演員，是一位雙目失明的人!為了迎合喜歡“祥符調”的廣大觀眾，關靈鳳率領全團(後來她成為開封市豫劇團團長)在開封有著1700多座位的“大眾劇場”，隆重上演“祥符調“陳門代表作《三上轎》，連演47場，場場爆滿。
關靈鳳藝術照
關靈鳳藝術照關靈鳳超出常人的英勇壯舉，感動了許許多多普通的百姓，也感動了她的恩師、義母——豫劇“祥符調”大師陳素真。陳素真屢經磨難，先後經受錯劃“右派”、中年痛失愛子、“文革”中備受精神與肉體上的摧殘、嗓音失調等諸多打擊，不得已過早地離開了舞台，但豫劇“祥符調陳門藝術卻早已深入人心。為了進一步發楊陳門藝術，陳素真在“牛棚”里臉貼臉地教關靈鳳排戲，手把手地教她動作、身段……陳素真毫無保留地把“祥符調”陳派藝術的絕技，一點一滴地傳授給她的愛徒、義女……1982年春，當改革開放的春風剛剛吹拂中國大地的時候，關靈鳳率領著開封市豫劇團赴首都公演豫劇“祥符調陳門代表作《三上轎》，一舉震動京華。首都各大新聞媒體發表訊息後，承擔此次演出的長安大戲院一下子空前熱鬧起來，預先安排好的幾場戲票很快兜售一空，許多沒有買到票的人打電話、找門路、托熟人，非要親眼看一看被譽為“豫劇中的‘苦菜花’”、“雙目失明的陳門傳人”關靈鳳的英姿……首都長安大戲院的帷幕終於拉開了，已經50歲的關靈鳳走上舞台，寶刀不老，用她那仍然是“金嗓鋼喉”的“祥符調”，氣力充沛、響堂而又掛味地連唱200多句而遊刃有餘，博得了滿堂喝彩，征服了台下數不清的首都觀眾……
一分耕耘，一分收穫；種瓜得瓜，種豆得豆。關靈鳳坎坷傳奇的一生，給源遠流長的豫劇“祥符調”又抹上一筆更加濃重、更加神秘的藝術色彩，同時也給她帶來了眾多令人刮目相看的輝煌聲譽：中國唱片公司為關靈鳳特別灌制了豫劇“祥符調陳門藝術唱腔專輯；中央新聞電影製片廠派出15人的攝製組，專程來汴拍攝以關靈鳳藝術生涯為主題的大型藝術紀錄片《她，沒有離開舞台》，並在海內外放映；中國戲劇家協會專門為關靈鳳召開舞台藝術研討會；關靈鳳曾多次受到中央領導人劉少奇、周恩來、朱德、習仲勛的親切接見；遠隔重洋的美國、加拿大許多熱愛豫劇“祥符調”陳門藝術的人士，不斷向關靈鳳索取音像資料；關靈鳳的專題報導、畫頁、連環畫現已收集有百餘種……
關靈鳳
關靈鳳藝術人生
學戲
年幼的時候，常常吃不飽飯。一聽說有飯吃，姐弟倆去了當時的獅吼劇團。回憶起當年一家人落難時的情景，關靈鳳雙眼浸滿淚花——
年幼的時候，家裡窮，一家7口人僅靠父親做木工活維持生計。盧溝橋事變後，為了躲避日本人，一家人四處逃難。從石家莊到鄭州、洛陽再到西安，一家人從沒吃過一頓飽飯。10歲那年，一家人在西安定居下來。一天，她和弟弟正在撿煤核兒，一個陌生人走到他們身邊，左看看右看看，然後蹲下身子，親切地問：“小孩兒，你們兩個願意學唱戲嗎？”“學戲，管吃飽飯嗎。”弟弟天真地問。“管吃飽，還吃肉肉呢。”一聽說有飯吃，姐弟倆當場就答應了。可回到家，父親卻死活不同意，因為在當時，人們認為學戲是最低賤的，死後連祖上老墳都不得入。但關靈鳳卻鐵了心，犟勁兒一上來，大聲嚷嚷道：“不叫學戲我就跳井去！”來人也勸道：“孩子想學你就讓她去吧，你又不能讓他們吃飽飯。”父親扭不過，只得答應了。
第二天，他們來到當時的獅吼劇團，創辦人樊粹庭接待了他們。樊粹庭讓他們試唱，從沒學過的戲的關靈鳳一張口讓人嚇了一跳。“呀，這個小妞的嗓音咋這么粗，這個漂亮男孩兒留下，小妞帶走！”父親一聽急了：“要學都學，否則都帶走。”為了留下弟弟，人家只好把她也留了下來。“我是沾了弟弟的光才學戲的。”說到這些，關靈鳳禁不住笑出了聲。
正當關靈鳳演技如日中天的時候，她的眼睛卻因視神經萎縮而雙目失明。痛苦、絕望之時，她想到了以死結束自己的生命。有一次，趁人不在跟前，她悄悄下了床，踉踉蹌蹌向電源摸索過去。醫護人員及時發現，一下子拉住了她。
不幸中的萬幸是，關靈鳳發現自己還有一點光感。她欣喜萬分，決定克服重重困難，重登舞台。劇團人員在舞台前沿正中間安置一個強光燈指示方位，關靈鳳讓人拉著在舞台上摸索，桌椅在哪裡、布景在哪裡、道具如何擺放、上場需要走幾步、下場需要走幾步，她都一一熟記在心。之後，劇團貼出了“關靈鳳重新登舞台，今晚夜場《雷峰塔》”的大海報。海報一出，古城開封為之震動，戲迷奔走相告。當晚演出，掌聲雷動，叫好聲震天。不僅戲迷激動，演出完畢，關靈鳳自己也興奮得一夜未合眼。
“文革”中關靈鳳備受折磨，但頑強的性格使她挺了過來。1981年，劇團恢復了古裝戲的演出，關靈鳳重新排練陳派名劇《三上轎》。《三上轎》一上演，立刻引起轟動，當年在大眾影劇院演出，連演47場，場場觀眾爆滿。
1982年，關靈鳳赴京演出《三上轎》，同樣轟動京城，容納數千人的大劇院，場場座無虛席。穆青、賀敬之等知名人士前往觀看，劉少奇的夫人王光美還專門在家中宴請關靈鳳。《北京晚報》以《豫劇苑中“苦菜花”》為題，對關靈鳳進行報導。1983年，中國新聞紀錄電影製片廠拍攝了關靈鳳的專題片《她，沒有離開舞台》，放映後在國內外引起強烈反響。人們被她高超的藝術和可貴的精神所感動，南京、上海等地幾位素不相識的人，爭著要把自己的眼角膜捐獻給她（被她婉言謝絕）。
傳承藝術
1985年退休，關靈鳳一直活躍在舞台上，為戲曲事業奔波。她和丈夫、戲曲導演霍林創辦了河南省殘疾人福利基金會康藝豫劇團，專門為殘疾人義演；只要有文化下鄉等公益性演出，她都積極參加，並深入田間地頭，為民眾送上他們愛聽的劇目；她經常為廣播電台的學唱、教唱欄目做點評，幫助戲迷提高演唱技藝；她還精心帶徒，為陳門藝術的傳承培養人才。
最讓老人高興的是，她依然生活在她的戲迷當中。每天都會有戲迷往她家裡打電話，向她請教演唱技巧，有時電話里一聊就是一兩個小時。
關靈鳳說：“只要願意學戲，誰學我都教。我這次被確定為‘民間文化傑出傳承人’，感覺壓力很大。我會繼續努力，為宣傳、傳承‘祥符調’作貢獻！”
主要作品
1946年 豫劇：《漢江女》，獅吼豫劇團創辦人樊粹庭專為關靈鳳編寫的劇目。
首演於古都西安，引起轟動，人們開始注意到關靈鳳這位青年新秀。
1947年 豫劇：《羽巾誤》，樊粹庭為培養關靈鳳又編寫的劇目。
此劇演出效果極好，已成為劇團與關靈鳳的保留劇目。
關靈鳳已成為劇團主要演員，《喜榮歸》上演，觀眾耳目一新，獅吼劇團和關靈鳳的知名度均得到提高。
關靈鳳以此劇參賽河南省首屆戲曲觀摩匯演，獲取一等獎。
當時在有一千七百多座位的開封大眾劇院連演四十七場。觀眾情緒熱烈。第二年關靈鳳赴北京演出此劇，更是好評如潮。
1983年 豫劇：中國唱片公司連續錄製《關靈鳳唱腔集錦》。
唱片及磁帶投入市場，立即被搶購而脫銷，並數次再版。中央新聞紀錄電影製片廠拍攝關靈鳳大型專題片《她，沒有離開舞台》。此片系參加聯合國“殘疾人”年的我國宣傳資料片，已在海內外上映。
1985年 豫劇：《佘太君點將》系關靈鳳夫婦創作的新編歷史劇。
已由音像部門錄製成磁帶和光碟，兄弟劇團多次移植上演。
1987年 豫劇：《樊梨花與薛金蓮》（又名《樊梨花征西》），系關靈鳳夫婦創作的新編歷史劇，也是關靈鳳最後一出保留劇目。已被多家院團移植演出，並錄像錄音。
關靈鳳生活照
關靈鳳生活照