基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
長干行二首
其一
妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長乾里，兩小無嫌猜，
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫台。
十六君遠行，瞿塘灩澦堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月胡蝶來，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
其二
憶妾深閨里，煙塵不曾識。
嫁與長乾人，沙頭候風色。
五月南風興，思君下巴陵。
八月西風起，想君發揚子。
去來悲如何，見少離別多。
湘潭幾日到，妾夢越風波。
昨夜狂風度，吹折江頭樹。
淼淼暗無邊，行人在何處。
好乘浮雲驄，佳期蘭渚東。
鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。
自憐十五餘，顏色桃花紅。
那作商人婦，愁水復愁風。
注釋譯文
詞句注釋
⑵劇：遊戲。
⑶床：井欄，後院水井的圍欄。一說古代坐具。
⑷長乾里：在今江蘇省南京市，當年繫船民集居之地，故《長乾曲》多抒發船家女子的感情。
⑸未嘗：一作“尚不”。
⑹抱柱信：典出《莊子·盜跖篇》，寫尾生與一女子相約於橋下，女子未到而突然漲水，尾生守信而不肯離去，抱著柱子被水淹死。
⑺灩（yàn）澦（yù）堆：三峽之一瞿塘峽峽口的一塊大礁石，農曆五月漲水沒礁，船隻易觸礁翻沉。
⑻聲：一作“鳴”。
⑼遲：一作“舊”。行跡：指對方留下的足跡。
⑽綠：一作“蒼”。
⑾胡蝶：今寫作“蝴蝶”。來：一作黃”。清王琦《李太白文集注》云：“楊升庵謂蝴蝶或白或黑，或五彩皆具，唯黃色一種至秋乃多，蓋感金氣也，引太白‘八月蝴蝶黃’一句，以為深中物理，而評今本‘來’字為淺。琦謂以文義論字，終以‘來’字為長。”作‘黃’字亦有道理。
⑿早晚：多早晚，猶何時。三巴：地名。即巴郡、巴東、巴西。在今四川東部地區。
⒀長風沙：地名，又名長風峽，在今安徽省安慶市的長江邊上，距南京約七百里。
⒁妾：一作“昔”。
⒂沙頭：沙岸上。風色：風向。
⒃下：一作“在”。巴陵：今湖南省岳陽市。
⒄發：出發。揚子：揚子渡。
⒅湘潭：泛指湖南一帶。
⒆淼淼：形容水勢浩大。
⒇“好乘”四句：一作“北客至王公，朱衣滿汀中。日沒來投宿，數朝不肯東”。浮雲驄（cōng），駿馬。西漢文帝有駿馬名浮雲。蘭渚，生有蘭草的小洲。翡翠，水鳥名。
白話譯文逐句全譯
其一
我的頭髮剛剛蓋過額頭，便同你一起在門前做折花的遊戲。
你騎著竹馬過來，我們一起繞著井欄，互擲青梅為戲。
我們同在長乾里居住，兩個人從小都沒什麼猜忌。
十四歲時嫁給你作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。
低著頭對著牆壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。
十五歲才舒展眉頭，願意永遠和你在一起。
常抱著至死不渝的信念，怎么能想到會走上望夫台？
十六歲時你離家遠行，要去瞿塘峽灩澦堆。
五月水漲時，灩澦堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。
門前是你離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔。
綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。
八月里，黃色的蝴蝶飛舞，雙雙飛到西園草地上。
看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。
無論什麼時候你想下三巴回家，請預先把家書捎給我。
迎接你不怕道路遙遠，一直走到長風沙。
其二
想當初我以前未出閨時，根本不知煙塵為何物；
可嫁給長乾的男人後，卻整日在江岸沙頭上等候良人船回的訊息。
五月南風吹動的時候，想你正下巴陵；
八月西風吹起的時候，想你正從揚子江出發。
來亦悲，去亦悲，因為總是見面少而別離多啊？
什麼時候到湘潭呢？我在睡夢裡也隨君渡水越江而去。
昨天夜裡來了一陣狂風，將江邊的大樹都吹倒了。
望著煙波浩渺的大江，夫君你現在究竟在什麼地方？
我將乘坐浮雲驄，與你相會在蘭渚東。
鴛鴦嬉戲在綠蒲池上，翡翠鳥兒繡在錦屏當中。
自顧自憐才十五歲多，面容正如桃花一般嫣紅。
哪裡想到嫁為商人婦，既要愁水又要愁風，天天過著異地相思擔驚受怕的別離生活。
創作背景
作品鑑賞
整體賞析
詩人李白寫過許多反映婦女生活的作品，《長干行二首》就是其中傑出的詩篇。它以一位居住在長乾里的商婦自述的口氣，敘述了她的愛情生活，傾吐了對於遠方丈夫的殷切思念。它塑造了一個具有豐富深摯的情感的少婦形象，具有動人的藝術力量。
這是兩首愛情敘事詩。第一首詩對商婦的各個生活階段，通過生動具體的生活側面的描繪，在讀者面前展開了一幅幅鮮明生動的畫面。詩人通過運用形象，進行典型的概括，開頭的六句，婉若一組民間孩童嬉戲的風情畫卷。“十四為君婦”以下八句，又通過心裡描寫生動細膩地描繪了小新娘出嫁後的新婚生活。在接下來的詩句中，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離別愁緒，詩情到此形成了鮮明轉折。“門前遲行跡”以下八句，通過節氣變化和不同景物的描寫，將一個思念遠行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然於紙上。最後兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩的不少細節描寫是很突出而富於藝術效果的。如“妾發初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的遊戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結婚時的羞怯，非常細膩真切。詩人注意到表現女子不同階段心理狀態的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內心世界深邃的感情活動，深刻動人。
第二首詩與第一首詩同是寫商婦的愛情和離別的詩。第二首詩恰似第一首詩中的少婦風塵僕僕地劃著名小船來到長風沙的江邊沙頭上等候久別的丈夫。此詩在描述女子情感脈絡上非常細密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流暢而又還回曲折，給讀者留下數不清的情韻，把少婦的閨怨描寫得淋漓酣暢。這首詩中，詩人用“嫁與長乾人，沙頭候風色”兩句便將女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南風興”以下四句交代了詩中丈夫的行蹤。“昨日狂風度，吹折江頭樹”則表現了她對夫婿安危的深切關懷，最後，“自憐十五餘，顏色桃花紅。那作商人婦，愁水復愁風”以少婦感懷身世的方式將滿腔離愁別恨渲染得恰到好處。這首詩將南方女子溫柔細膩的感情刻畫得十分到位。全詩感情細膩，纏綿婉轉，步步深入，語言坦白，音節和諧，格調清新雋永，也屬詩歌藝術的上品。
但是，與第一首詩相比起來，第二首詩顯得要稍遜一籌。第二首詩與其他描寫閨怨題材的詩一樣，是從少婦時期入手， 而第一首詩卻別出心裁，偏偏從童年時期的兩小無猜寫起，李白在此詩中打破了陳規，自出機杼。它通過描繪出的一副副生活場景 ，精心渲染環境氣氛，使得人物性格更加生鮮自然，顯示出完整性和獨創性。一連串具有典型意義的生活片段和心理活動的描寫，幾乎顯示了女主人公的一部性格發展史。這些是第二首詩所沒有達到的藝術高度。
透過第一首詩典型化的語言，塑造出了一個典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來讚美這首詩是最貼切不過了，相形之下，第二首詩略顯平庸，一則在於它的遣詞用句沒有前者的創新性，二者它的敘述方式沒有擺脫掉其他相同題材詩歌的影子。它更加注重愁怨的描寫，而第一首的最後兩句“相迎不道遠，直至長風沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放色彩。因此，第一首詩塑造的人物更加鮮明飽滿，更令讀者喜愛。
《長干行二首》的風格纏綿婉轉，具有柔和深沉的美。商婦的愛情有熱烈奔放的特點，同時又是那樣地堅貞、持久、專一、深沉。她的丈夫是外出經商，並非奔赴疆場，吉凶難卜；因此，她雖也為丈夫的安危擔心，但並不是摧塌心肺的悲慟。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。這些內在的因素，決定了作品風格的深沉柔婉。
名家點評
清代焦袁熹《此木軒論詩彙編》：寫他貞信處極其妖邪。句句小家氣，方是此題神理。似《西洲曲》（末二句下）。
清代范大士《歷代詩發》：青蓮才氣，一瞬千里；此篇層析，獨有節制。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：兒女子情事，直從胸臆間流出，縈遷回折，一往情深。嘗爰司空圖所云“道不自器，與之圓方”、為探得委曲之妙，此篇庶幾近之。
清代章燮《唐詩三百首註疏》：選《三百首》者，只錄前章，不錄後章，不知何意。況二章詞意，前後層次，一線貫通，不可折斷，直作一首讀可也。前首自幼說起，說到望其夫還歸而止。後首自望其夫不歸說起，一層一層，直到自憐自恨而止。安可刪也？此五言長篇換韻格。
清代王闓運《王闓運手批唐詩選》：明艷嬌憨，蓋有所指。
日本近藤元粹《李太白詩醇》：嚴云：“兩小無嫌猜”，極尋常情事，說得出。又云：“低頭”云云。蓋常情羞生，此卻羞又云：“不可觸”、“天上哀”、或邁或遠，難為情。
