鏡框式舞台是指觀眾位於舞台的一側，而舞台的其餘側面被物體遮擋，以供演員和技術人員做準備工作。
鏡框式舞台
鏡框式舞台是指觀眾位於舞台的一側，而舞台的其餘側面被物體遮擋，以供演員和技術人員做準備工作。
舞台是內嵌式的，像上海大劇院就有鏡框式舞台。演員都由舞台側面的幕布中出入，西方很多歌劇院就是鏡框式舞台。
在鏡框式舞台上，通過人們的想像位於舞台台口的一道實際上並不存在的“牆”。它是由對舞台“三向度”空間實體聯想而產生，並與箱式布景的“三面牆”相聯繫而言的。它的作用是試圖將演員與觀眾隔開，使演員忘記觀眾的存在，而只在想像中承認“第四堵牆”的存在。
第四堵牆的概念，是適應戲劇表現普通人的生活、真實地表現生活環境的要求產生的。文藝復興時期，有人提出如果在舞台上表現室內環境、房間缺少第四堵牆就顯得不真實的說法。18世紀啟蒙運動代表人物D.狄德羅也涉及了第四堵牆的概念。他在《論戲劇藝術》中提到：假想在舞台的邊緣有一道牆把你和池座的觀眾隔離開。19世紀下半葉，隨著“三面牆”布景形式的日趨定型，位於台口的這道實際不存在的“牆”變成箱式布景房間第四堵牆的剖面，因而有了“第四堵牆”之稱。最早使用“第四堵牆”這個術語的是法國戲劇家讓·柔璉。1887年他提出，演員要表演得像在自己家裡那樣，不去理會觀眾的反應，任他鼓掌也好，反感也好。舞台前沿應是一道第四堵牆，它對觀眾是透明的，對演員來說是不透明的。
