這隻錯金銀花紋青銅案,重18.65公斤,1977年河北中山國王墓出土。
基本介紹
- 中文名:錯金銀花紋青銅案
- 通高:36.2厘米
- 上框邊長:47.5厘米
- 環座徑中:31.8厘米
這隻錯金銀花紋青銅案,重18.65公斤,1977年河北中山國王墓出土。
這隻錯金銀花紋青銅案,重18.65公斤,1977年河北中山國王墓出土。案是古人所用小桌,漆制案面已朽,周身飾錯金銀花紋。下部有兩牡兩牝四隻側臥的梅花鹿環列,馱一圓環形底座。鹿身飾斑紋,四肢蜷曲。中間部分於環座的弧面上,立有四條神龍,分向四方,四龍獨首雙尾。龍挺胸昂首,前肢撐立,肩有雙翼,向...
這件方案案面原為漆板,已腐朽不存,僅留銅案座。它的造型內收而外敞,動靜結合,疏密得當,一幅龍飛鳳舞圖躍然眼前,突破了商、周以來青銅器動物造型以浮雕或圓雕為主的傳統手法。另外,四條龍頭上各有一個斗拱,第一次以實物面貌生動再現出戰國時期的斗拱造型。錯金銀四龍四鳳銅方案座,全器由78個部件構成...
在青銅製造業方面,更將錯金銀工藝發展到了極致。所謂“錯金銀工藝”,是指先根據圖案、花紋在器物表面刻出溝槽,再嵌入黃金或白銀,這樣,黑色青銅的古樸凝重與金銀紋飾的流暢秀麗交相輝映,形成了一種雅拙互見的藝術韻致。神獸身份 飛廉說 雙翼神獸的動態美是鮮明可感的———它前胸低沉,後臀隆起,伸出於兩肋...
金銀錯最流行的漢代,對“錯”字的全部解釋,就只有上述八個字,說明那時所說的金銀錯,就是把金銀塗畫於青銅器上的意思。清代傑出的文字訓詁學家段玉裁注釋說:“錯,俗作塗,又作措,謂以金措其上也”。所以,廣義一點說,就是凡是在器物上布置金銀圖案的,就可以叫金銀錯。如用金錢繡成圖案花紋的背心,漢代...
錯金銀,福建省莆田市涵江區、新疆維吾爾自治區烏魯木齊市天山區傳統美術,國家級非物質文化遺產之一。錯金銀工藝是中國古代金屬裝飾的精工技法之一,是源自中國青銅時代的一項精細工藝。最早始見於商周時期的青銅器上,主要用在各種器皿、車馬器具及兵器等青銅器物件上作為裝飾圖案。它是源自於繪畫的靈感,以青銅作為基本...
在青銅製造業方面,更將錯金銀工藝發展到了極致。所謂“錯金銀工藝”,是指先根據圖案、花紋在器物表面刻出溝槽,再嵌入黃金或白銀,這樣,黑色青銅的古樸凝重與金銀紋飾的流暢秀麗交相輝映,形成了一種雅拙互見的藝術韻致。神獸身份 飛廉說 雙翼神獸的動態美是鮮明可感的———它前胸低沉,後臀隆起,伸出於兩肋...
龍首頂著斗栱承一案框,結構複雜,是迄今所見最精緻的戰國青銅器;鳥柱盆,盆內底部爬有一鱉,背立圓柱,柱頂有一猛禽,雙爪抓著糾結的雙蛇頭部,形態逼真;錯銀雙翼神獸,昂首扭向一側作咆哮之狀,兩肋生翼,四肢弓曲,利爪撐地平穩有力,全身以漫捲雲紋為飾,增強了神獸的神秘效果;錯金銀虎噬鹿,作一猛虎...
錯金銀技藝 東漢錯銀銅牛燈主要採用的是錯金銀工藝,它先採用金、銀或其他金屬絲、片嵌入青銅器表面構成花紋圖案,再用錯石(即磨石)將嵌入的金屬線錯平磨光,使器物整體看上去表面平滑亮麗。這種工藝戰國時期相當流行,東漢時漸衰,但這件錯銀銅牛燈卻使人看到了東漢時的此種工藝的精湛表現 。分模鑄造技藝 東...
從西周中期開始,中國青銅藝術出現一個比較大的轉變。這一轉變是由民族文化、意識形態和社會習俗所致。西周中晚期,青銅工藝開始由鼎盛期的豪華精麗向端莊厚重轉變,器形的簡潔實用和紋飾的樸實簡約相得益彰。食器在這一時期有較大的發展,出現了一些新的器形,酒器逐步消失,列鼎和編鐘制度確立。花紋由具象轉變為抽象...
塊范法或稱土范法,是商周先民最先採用的,是整個青銅時代中套用最廣泛的青銅器鑄造法。其法步驟如下:1 .制模 模也稱為母範、作模。其原料可選用陶、木、竹、骨、石等質料,而已經鑄好的青銅器也可用作模型。具體選用何種質料要由鑄件的幾何形狀而定,並要考慮花紋雕刻與撥塑的方便。一般說來,形狀細長...
青銅藝逐漸踏上鼎盛時期,至西周早期青銅器的種類與器形已經非常豐富,造型、紋理、大器、方器普遍成熟,紋理較多採用運用動物形象作為紋飾,青銅器紋飾在當時已經是琳琅滿目,器物往往滿飾花紋,平雕與浮雕相結合,使銅器更佳美觀、高貴。轉變期(公元前11世紀末~公元前7世紀上半葉)西周中期開始中國青銅工藝有了較大...
此外,戰國時期有青銅樂器,無論數量上、製造工藝及木架的裝飾方面,都達到了一個高峰,其代表就是湖北隨州出土的曾侯乙編鐘。其用料是銅、錫、鋁合金,全套編鐘上裝飾有人、獸、龍等花紋,鑄制精美,花紋細緻清晰,並刻有錯金銘文,除了樂鐘裝飾精美外,它的青銅裝飾附屬檔案也是十分華美的,如鐘架橫樑兩端的浮雕、...
錯金銀龍鳳方案,龍鳳方案由四龍四鳳四鹿組成,結構和造型複雜,底部圓形,下有四隻梅花鹿為足,上有龍鳳扭結盤繞,翼尾相接,內收外敞,打破了傳統青銅器的常規,充分反映出中山國分鑄工藝的高超。銀首男傭燈也是中山國的照明工具,燈座為一男傭,身穿右衽寬袖雲紋錦袍,腰系寬頻。據分析,這應該是具有高級身份...
錯金銀四龍四鳳銅方案座 古代的一種案幾,高36.2cm,重18.65公斤,周身錯金銀花紋,造型優美,結構複雜,設計巧妙,工藝精湛。下部是兩牡兩牝四隻梅花鹿等距環列,側臥昂首向外,攻馱一園環型底座。中間部分於環座的孤面上,立有四條神龍,分向四方,龍挺胸昂首,前肢撐立,每爪三趾,肩有雙翼,四龍之間各...
其中金銀鑲嵌龍鳳形銅方案極為精巧,周身飾有錯金銀色花紋,下方有四隻橫臥的梅花鹿,四肢曲臥於一圓形環底座,中間分別於弧面上立有四條獨首雙尾龍,龍身各蟠繞一鳳,上方龍頂拱承一飾有雲紋的方形案框。還有造型奇特的十五連盞銅燈,全燈高82.9厘米,座徑26厘米,重13.8公斤,由燈座和七節燈架所組成,...
墓葬中除隨葬生活用品外,在東器物箱內隨葬了大量的兵器,其中一件銅弩機上有錯金銀花紋,製作考究。從危山陶窯周圍出土的陶器及墓葬出土隨葬品分析,危山發現的墓葬、陪葬坑及陶窯等大致屬西漢早期或中期早段。危山漢代陪葬坑及墓葬的調查、勘探和發掘工作所取得的資料,為漢代濟南國歷史的研究提供了重要的資料。考...
錯金夔紋銅豆 銅犧尊 錯銀變形龍紋銅尊 蓮鶴銅方壺 龍鳳紋獸耳銅壺 金銀錯銅壺 鷹首提梁銅壺 提梁銅壺 錯金銀梅花套飾銅壺 銅水溫酒器 銅尊和銅盤 銅犧立人擎盤 “吳王夫差”鑒 銅編鐘及鐘虎 越王勾踐劍 四鹿四龍四鳳銅案 跽坐人漆繪銅燈 十五連盞銅燈 銅鏡 錯金銀狩獵紋銅鏡 錯金銀蟠螭紋銅浸 錯金嵌...
墓葬中除隨葬生活用品外,在東器物箱內隨葬了大量的兵器,其中一件銅弩機上有錯金銀花紋,製作考究。從危山陶窯周圍出土的陶器及墓葬出土隨葬品分析,危山發現的墓葬、陪葬坑及陶窯等大致屬西漢早期或中期早段。危山漢代陪葬坑及墓葬的調查、勘探和發掘工作所取得的資料,為漢代濟南國歷史的研究提供了重要的資料。六...
根據復原工作顯示,這套護具從甲片壓邊,甲片結構,馬胄花紋等特徵判斷 , 發現有模壓成形的痕跡。當時曾國人可能是先用青銅或錫鉛等鑄造出金屬模具 , 然後用這些模具壓製出皮甲片, 這是讓甲片成形的基本方法。整個制甲的程式大體有:塑形、翻范,焙燒、澆注模具 , 修整和皮料 , 壓合甲片,打開模具,逐片取出...
銅鏡的工藝美術價值在於它創造了一系列不同於一般青銅器紋飾的獨特紋飾,並在適合紋樣的設計中表現出傑出的創造才能。河南洛陽金村所出的狩獵紋鏡背面有錯金銀的騎馬勇士揮劍與虎格鬥和異獸圖形。還有嵌玉、嵌琉璃的銅鏡,均為戰國銅鏡的精品。帶鉤是由北方遊牧民族傳入南方的服飾用具,戰國中期以後在貴族生活中普遍流行...
秦樂府鐘證明秦代已經設有樂府機構,是研究古代官署制度不可多得的珍貴資料。秦樂府鐘的花紋基本完整、清楚,充分顯示了秦代高超的青銅冶鑄水平和工藝水平,為進一步研究古代錯金銀及鑲嵌工藝提供了珍貴的實物資料。文物歷史 1976年的大年初二,秦始皇兵馬俑博物館原館長袁仲一先生自願留下值班。他先到代王鎮察看了東門闕...
(3)東漢中晚期(和帝至獻帝)青銅器又有了新的變化。此時使用較多的銅器日用品有:鐘、扁壺、盆、釜、甑、焦斗、燈、博山爐、爐、熨斗、尊、耳杯、虎子、車馬器、帶鉤、銅鏡、璽印等。此時青銅器的特點是器物比以前輕薄,錯金銀技術在裝飾中幾乎消失,鎏金仍多,鎏金器也出現了細線陰刻雲紋。總之,兩漢時代...
“十大國寶”包括秦陵一號銅車馬、五耳龍紋鼎、漢白玉貼金觀音立像、董欽造像、青銅仙鶴、樹下仕女圖、三彩駱駝載樂俑、彩繪雁魚燈、彩繪跪射俑、鎏金銅馬。其中最為引人注目的“秦陵一號銅車馬”,曾在上海世博會中國館展出,“國寶”銅車馬放置在一層大廳,放置銅車馬的器皿底座是鋼結構搭建,地板是花崗岩的,...
另外鈹身上的暗花紋,更是令人嘖嘖稱嘆。這些黑色捲雲紋雖然清晰可見,但手摸上去卻很光滑,絲毫感覺不到紋路的存在。考古專家介紹說,這叫暗花紋,是極少數精緻的劍、戈、矛上所飾的菱形、米字形及火焰狀幾何裝飾,只在春秋戰國時期吳越地區所出的兵器見到,是吳越青銅兵器鑄造中特有的絕技。暗花紋技術早已失傳,再...
泥塑因受氣候影響易裂變形,難以永久保存,故泥塑完成後一般要翻成石膏像。就成為一件作品。今天接觸到的雕塑作品,大都是石膏做成的,往往噴上各種顏色,使它產生青銅、木材、石頭等等的質感。翻石膏有一套複雜的技術。中國傳統的泥塑製作方法:不同的是,在中國的寺廟裡,許多神佛的塑像金碧輝煌,如果打碎一看,...
有光明的地方,就有人類文明。數萬年前,人類就已經懂得使用自然之火來禦寒、燒烤和照明。三千多年前,人類開始使用簡單燈具承載火燭,書寫文明史。從粗糙的石燈到青銅燈,陶瓷燈到現代的電燈,燈具的歷史變遷打上了深刻的時代烙印,同時也是社會經濟和文化的縮影。燈從竹、木、鐵、表銅、玉、銀到陶、瓷,反映了...