基本介紹
- 作品名稱：《錦帳春·席上和叔高韻》
- 作品別名：《錦帳春·席上和杜叔高韻》《錦帳春·席上和杜叔高》
- 創作年代：南宋
- 文學體裁：詞
- 作者：辛棄疾
詞牌格律,作品原文,創作背景,作品鑑賞,作者簡介,
詞牌格律
標準體【錦帳春】詞牌格律
范詞欣賞：標準體【錦帳春】宋·辛棄疾（60字八韻）
上闋
『仄仄平平，仄平平仄』,領中仄中平仄仄。（第一【意群】先單，後雙仄入韻）
春色難留，酒杯常淺 ，把舊恨新愁相間。
『仄平平、平仄仄』,領平平仄仄，仄平平仄。（第二【意群】先雙，後單仄入韻）
五更風、千里夢 ，看飛紅幾片，這般庭院。
下闋
『仄仄平平，仄平平仄』,領中仄中平仄仄。（第三【意群】先單，後雙仄入韻）
幾許風流，幾般嬌懶 ，問相見何如不見。
『仄平平、平仄仄』,領平平仄仄，仄平平仄。（第四【意群】先雙，後單仄入韻）
燕飛忙、鶯語亂 ，恨重簾不捲，翠屏天遠。
註：
1.標準【錦帳春】無統一【主韻律】，韻律特徵是兩韻緊相連，每一個【意群】各一單一雙搭配入韻。
2.從句構學角度嚴格講，“春”字宜仄。
3.從韻律學角度嚴格講，“亂”字不應視為增韻，如果連續三個韻腳，則與【錦帳春】的韻律特徵不符。
4.特別注意每一個【意群】各有一個領字的強調句型結構。
5.『』表示宜對仗或對偶；領字表示是強調結構，不占句型字位；“中”表示“可平可仄”。
作品原文
錦帳春·席上和叔高韻
春色難留，酒杯常淺。更舊恨新愁相間。五更風，千里夢，看飛紅幾片，這般庭院。
幾許風流，幾般嬌懶。問相見何如不見？燕飛忙，鶯語亂，恨重簾不捲，翠屏平遠。
創作背景
這是一首和杜叔高的詞。杜叔高名杜斿，金華蘭溪人。兄弟五個俱博學工文，人稱“金華五高”。叔高尤工詩，陳亮謂其詩作“如干戈森立，有吞虎食牛之氣”（《龍川文集》卷十九《復杜仲高書》）。他曾於公元1189年（宋孝宗淳熙十六年）春赴上饒與辛棄疾會晤，辛作《賀新郎》詞送行。公元1200年（宋寧宗慶元六年）春，以訪辛棄疾於鉛山，互相唱和。這首《錦帳春》和《上西平·送杜叔高》、《浣溪沙·別杜叔高》、《玉蝴蝶·追別杜叔高》、《婆羅門引·別杜叔高》等詞，都作於此時。
杜叔高的《錦帳春》原詞已經失傳，無法參照，給理解辛棄疾的和詞帶來一定困難。和詞中的“幾許風流，幾般嬌懶”，顯然是寫女性。大約“席上”有歌妓侑酒。為杜叔高所戀，情見於詞，所以和詞即就此發揮。
作品鑑賞
下片開頭，以“幾許風流，幾般嬌懶”正面寫美人。作者作詞之時，她還在“席上”。可是在詞中，已馳騁想像，寫到別後的“千里夢”，那“風流”，那“嬌懶”，已經空留記憶。而留在記憶之中的形象又無法忘卻，這又頻添了多少“愁”和“恨”。因而繼續寫道：“問相見何如不見？”
燕飛、鶯語，本來既悅目又悅耳。可對於為相思所苦的人來說，“燕飛忙，鶯語亂”，只能增加煩惱。這兩句，也不是寫“席上”的所見所聞，而是承“千里夢”，寫枕上的煩亂心緒。“恨重簾不捲”，是說人在屋內，重簾遮掩，不但不可能去尋覓那人，連望也望不遠。望不遠，還是要望，於是望見簾內的屏風。“翠屏平遠”一句，比較費解，但作為全詞的結句，卻至關重要。“平遠”，指“翠屏”上的圖畫。北宋山水畫家郭熙有《秋山平遠圖》，蘇軾題詩云：“離離短幅開平遠。”是說畫幅雖小，而展現的境界卻十分遼闊。辛棄疾筆下的那位抒情主人公，輾轉反側，想念美人，正恨無人替他捲起的重重珠簾遮住視線，而當視線移向翠屏上的江山平遠圖，便恍惚迷離，以畫境為真境，目望神馳，去追尋美人的芳蹤。行文至此，一個情痴的神態，便活現於讀者眼前。
