錢穀求志園圖卷

在明代吳門畫家的作品中，有許多以他人的寶名別號為題，這類作品被張醜稱之為“別號圖”，如推而廣之，還應包括以莊園、庭院為題材的作品。它們在描繪人造園林真實性的基礎上，力圖表現園林主人的生活理想，反映他們身居鬧市，卻追求“與深山野水為友”的操守與志向，這類作品成為吳門畫派所表現的一種突出的藝術現象，而錢穀的《求志園圖》正是其中頗具代表性的一件。

畫家從右側園門畫起，以怡曠軒、風木堂、尚友齋為中心，前有庭，後有園，漸次展開，王世貞所撰《求志園記》中采芳徑、文魚館、香雪廊皆按圖可索，撫記展圖，這座“旦而旭、夕而月、風於春、雪於冬”的甲第名園中當年文人云集、清談雅會的盛景似乎隨著手卷展開歷歷在目。雖寫實景，卻不是簡單的再現，更注意了人造景觀與湖渚山色的自然風光的諧調與結合，突出了中國古代“雖由人造，宛自天成”的造園理念，用修篁古木、冬梅花籬、白鵝紫鴛表現畫主人對歸隱生活的嚮往，是托物言志的再創造。事實上，由於畫家與畫主人在情感、思想、旨趣上的相通，圖中寄寓的對天地靈秀、淡泊胸襟的意趣追求，同樣是畫家本人的內心寫照。