錢慧安（1833年—1911年），道光十三年（1833）生，宣統三年辛亥（1911年）卒，享年七十八歲。寶山高橋鎮花園浜村（今上海浦東）人。字吉生，號清溪樵子、退一老人，又號雙管樓主。少時從民間畫師學寫真，早歲摹仇英、唐寅、陳洪綬，繼學費丹旭、改琦、上官周等，更心追手摹《晚笑堂畫傳》，融會諸家之法。
錢慧安為“豫園書畫善會”首任會長，海派代表性畫家之一。工人物、仕女，細筆乾墨，筆意遒勁，神態閒雅，其調介於老蓮、十洲之間。花卉山水亦善。晚歲用筆益趨勁峭。從學者甚眾，有沈心海、曹華、徐小倉、曹鐘秀、石鐘與、謝閒鷗等，遂有“錢派”之目。
錢慧安繪製人物，常以自畫像入畫，獨具創意。程十髮稱其為“海派藝術宗師”。
涉足木版年畫，繪楊柳青年畫稿本數十種。著有《清溪畫譜》。
見《寒松閣談藝瑣錄》、《海上墨林》、《清代畫史》、《近代六十名家畫傳》、《錢慧安評傳》。
基本介紹
- 中文名：錢慧安
- 別名：雙管樓主
- 出生地：上海寶山高橋鎮
- 出生日期：1833年
- 逝世日期：1911年
- 職業：畫家
- 代表作品：《烹茶洗硯圖》
- 字：吉生
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錢慧安生平簡介
錢慧安（1833－1911年），初名貴昌，字吉生，號清路漁子，一號清溪樵子，室名雙管樓，上海高橋鎮人，出身農家，自幼學畫傳神。
光緒五年(1879年)，錢慧安、王禮、任預等合作《雜畫冊》八開，天津市藝術博物館藏。
光緒十一年 (1885年)，《十大名家畫譜(上)》發行，內收戴熙、錢慧安、張熊、胡遠、任熊、任頤、朱夢廬、孫子書、余竹修、周備笙十家作品。(《清末畫苑紀事補白》)
一代宗師
一代宗師錢氏所繪民間祈福吉祥人物故事題材，各地年畫作坊樂於借用。光緒中葉，一度應邀北上；先後為天津楊柳青“齊健隆”、“愛竹齋”諸畫鋪作年畫粉本，計有《紅樓夢》、《皆大歡喜》、《謝庭詠絮》及唐人詩意稿樣四十餘種，廣泛印發，深入北方鄉村。
錢慧安中年喪妻。續娶儲氏，亦善繪畫。夫妻雙管齊下，共同繪畫，錢氏名其畫室曰“雙管樓”。
光緒二十六年(1900年)，張楠、吳檮、李叔同、許幼園發起成立書畫公會，以“提倡風雅、振興文藝”為宗旨，入會者有朱夢廬、楊伯潤、潘飛聲、錢慧安、高邕之等。(《清末畫苑紀事補白》)
宣統元年（1909）三月，“豫園書畫善會”於豫園得月樓成立，會員有高邕、蒲作英、吳昌碩、楊東山、程瑤籤、王一亭、汪仲山、張善男、馬駱等二百餘人，推錢慧安為會長，訂立章程，會員賣畫， 得款半歸作者，半歸會中儲蓄，公議撥用；施米送藥，助賑各省水旱災饉。
清宣統三年（1911）卒於上海老城廂淘沙場街私宅。
“錢慧安紀念館”位於上海市浦東新區高橋鎮西街，程十髮為紀念館題“海派源流”匾額。
錢慧安館藏名作
光緒七年（1881）《依欄凝黛圖》扇，錄於《名家藏扇集》；
光緒八年(1882)《聽鸝圖》扇，《柳塘牧牛圖》，藏故宮博物院；
光緒十六年(1890)作《桃源問津圖》卷，藏天津市藝術博物館；
《放翁詩意圖》冊頁，藏遼寧省博物館。
錢氏人物自畫像特性
錢氏工人物、仕女，筆意遒勁，態度嫻雅；間作山水花卉，亦佳。寓意多喜慶吉祥，多畫神仙壽星等。造型多作豐滿臉型，形體上下小、中間大，形同青果，頗有福相。線描作乾筆細線，釘頭鼠尾，勁峭古勁。
借鑑於西畫，以線條勾畫五官，後略加淡彩渲染，肌理自然。勾畫側面或半側面人物輪廓，施以透視處理，更趨飽滿。
《寒松閣談藝瑣錄》載：上海開埠之際，錢氏人物畫僅次於任伯年，皆名重於時。後有評其繪畫者，謂其人物開臉程式化，是對錢慧安人物繪畫特性之莫大誤讀。
錢氏以自畫像入畫，幻化無窮
錢氏以自畫像入畫，幻化無窮錢慧安為近代史上一位獨具創意的人物畫宗師，自幼擅肖像寫真，其男性人物實為其自畫像之藝術化。自財神，文士，壽星，至老農，漁夫者，錢慧安皆以自畫像貫穿始終，幻化無窮，妙趣橫生，顯示出國畫史上前所未有之畫家自我意識。晚歲構圖愈加洗鍊，意境空靈簡約，生活情趣盎然，極富民間煙火氣息。程十髮譽其為“海派藝術宗師” （《錢慧安評傳》）。
《錢慧安評傳》
《錢慧安評傳》錢慧安更將文人畫、院體畫風格融入楊柳青年畫，打破其對稱式構圖方式，色調由濃艷轉向淡雅，突出文人畫諸因素，有耳目一新之感。作有百餘種粉本，著名者有《麻姑獻壽》、《鐘馗嫁妹》、《風塵三俠》、《東山絲竹》、《桃源問津》等粉本，及《劉姥姥醉臥怡紅院》、《薛蘅蕪諷和螃蟹詠》、《史湘雲偶填柳絮詞》等紅樓故事。
畫稿曾被編輯為《錢吉生畫譜》、《清溪畫譜》等，作為年畫畫師範本。
錢慧安對民國時期景德鎮瓷繪風格廣有影響，包括珠山八友王琦等。
錢慧安畫作選
錢慧安印鑑選
印鑑：錢慧安、慧安、錢吉生、吉生、吳越王孫、武穆王二十八世孫、雙管樓等。
錢慧安篆刻印鑑 - 錢慧安紀念館照片