《野火春風斗古城》是一部描寫我黨地下工作者的生活和鬥爭的長篇小說。小說描寫的故事發生在1943年冬天，地點是敵偽占領下的省城（即河北保定市）。由作家李英儒於1958年出版該作品。
基本介紹
- 書名：野火春風斗古城
- 作者：李英儒
- ISBN：9787020048922
- 頁數：444
- 出版社：人民文學出版社
- 出版時間：2005-1
- 開本：32開
內容梗概,人物介紹,創作歷程,作品鑑賞,作者簡介,
內容梗概
《野火春風斗古城》是一部描寫我黨地下工作者的生活和鬥爭的長篇小說。小說描寫的故事發生在1943年冬天，地點是敵偽占領下的省城（即河北保定市）。當時抗日戰爭處於極艱難複雜的時刻，在上級黨的委派下，地區團隊政委兼縣委書記楊曉冬，以失業市民的身分打入敵占區，作地下工作。同時上級指派城郊武工隊梁隊長為楊曉冬的外線配合者，共產黨員金環為外線交通員。內線力量是高氏叔侄和金環的妹妹銀環。高老先生是偽省政府的參議，他侄子高自萍在偽市政府任職，銀環是市立第三醫院的護士。上級還指示楊曉冬動員自己的母親做地下交通員。楊曉冬在金環的掩護下闖進省城內，並偶然碰到老戰友老韓的兒女韓燕來和他妹妹，了解了他們的情況後，就在他們這裡住了下來。不久，通過銀環的關係，楊曉冬在高宅與高目萍相見，首先談了自己無合法證件，請內線同志掩護的要求。高自萍態度冷漠，想讓楊曉冬先回去。楊曉冬又告訴他近來敵人嚴密封鎖交通要道，組織上想從內部開通一條交通路線，護送同志過路，並托高自萍來做這件事。高自萍臉上不滿意，並大發牢騷，埋怨組織沒有重用他。還說他與叔父正在放長線釣大魚，待大魚上鉤後，一聲令下，省城四門大開，可讓解放區軍民排著隊開進城來。楊曉冬抑制內心的激憤，離開了高家，與銀環來到萬家樓東口，被早已等在那裡的韓燕來用三輪車接走。高自萍一夜沒睡好覺，埋怨銀環不該貿然領著楊曉冬到家裡來，又覺得自己對楊曉冬這位新來的上級有失檢點，決定設法彌補一下。恰巧偽省長吳贊東新兼任警備司令，商會在省城大戲院唱戲祝賀，送給高參議兩張戲票。高參議因病不能去，高自萍以為這是個好機會，就讓銀環請楊曉冬見面。楊曉冬按約定的時間來到戲院，高自萍一反常態，殷勤地與曉冬交談，說今天一則讓曉冬散散心，再則也可看一下這個地區的敵偽上層人物。不一會兒，偽省長吳贊東、日本顧問團的總顧問多田、偽治安軍集團軍司令高大成及其手下的幾個團長都到了，但是由於敵人內部的種種矛盾，日本人走了，高大成也憤憤而去。楊曉冬把高自萍帶到休息室外面的平台上，讓他細談他們叔侄的工作，他才說出要策反吳贊東的事。楊曉冬告訴他要保持清醒頭腦，不要對吳贊東寄予厚望。高自萍不以為然，但在談到護送同志過路的事時，他交給曉冬一枚市政府的銅質證章，說：“路西是治安軍的防地，比日本軍好說些。帶上它，在一般情況下，能頂用。”楊曉冬接過證章，辭別高自萍，回到韓燕來家。楊曉冬接到上級指示，要把隱藏在路東的兩位病弱的負責同志，設法在日內送到路西。
人物介紹
小說主人公之一的楊曉冬，是箇中級領導幹部。原想賦與他高尚的革命品質，創造性的工作才能，和樂觀開朗、熱情洋溢、談笑風生的領導形象來描寫。後來又沒從這方面多著墨，反而在某些生活方面把楊曉冬處理得嚴肅梗直，想叫他把洋溢於外表的東西減少，含蓄在內心的情感增強。在某些情節上，又受了真實生活的束縛，沒有站在更高的角度上作藝術加工，沒有把生活的真實上升到藝術真實的境界。但楊曉冬作為一個領導幹部，他能生活在民眾之中，過著艱苦樸素普通勞動者的生活，並和他的下級同志們同生死、共患難。每當領受到黨分派的任務，他總是不避艱辛，親臨到鬥爭的最前線。
他曾親自散發抗日傳單，面斗偽省長吳贊東，送首長過路智斗藍毛，反搶糧夜入偽商會，並身入險境，直接推動了偽團長關敬陶的起義。這樣，在一定程度上，他也多少反映了我黨我軍革命優秀幹部的形象。
金環這個人物是作者把她從根據地送到內線去的。這樣性格的姑娘，在冀中廣大鄉村的青年婦女群里，確乎不乏其人。同金環這類人物的接觸中，你當然要受一點“虐待”，但更多的還是受到“優待”。在日常生活相處中，她對你可不留半點情面。你有一絲缺點，她都毫不留情地挖苦著損你一通。然而在危急患難中，她真是你的親人和同志。她自己露天也要把住屋給你騰出來。她自己餓肚子，也要叫你吃飽。萬一誰個徒手便服因措手不及被日寇重兵包圍住，她毫不畏懼地在鬼子的刺刀林立下，冒著生命危險與鬼子爭爭吵吵，撕撕擄擄，拉拉扯扯地把你當做她的“丈夫”引領出來。
在小說中，我曾有意識地刻劃了金環，用專題章節來表現了她性格中的倔強與潑辣，反映了她的“苛薄”挖苦人，突出了她對敵鬥爭的英勇和頑強，描繪了武工隊和她唇齒相依的血肉關係，還在遺書里試著寫了她的思想深度……
塑造楊老太太這個人物的時候，我研究了一些中外作品中的母親形象，把她們作了分析比較，受到了不少啟發，吸取了一定的營養。但我覺得學習旁人只是寬一寬思路，最重要的還是依據現實的豐富生活進行加工創造。因此，我著重寫了她的母子闊別相逢，年關公園會面，監獄寄深情，樓台殉大義等幾個章節。
銀環的性格跟她姐姐恰好相反。把不同性格的人物安排成姊妹或親屬關係，為的是便於表現人物。銀環滿腔熱情對待同志，一心一意為黨工作。她的某些脆弱和幼稚，是由於鍛鍊不夠，是前進中的缺點。這樣的人在內線工作里多是領導同志不可缺少的助手，重要訊息她們先知道，重要檔案歸她們保存，重要人物的接頭會面往往是她們作嚮導。我試著寫了銀環的成長與發展。在小說終結時，她還不夠成熟。相信在黨的繼續培養教育下，她會逐漸變成勇敢堅強的戰士。
通過學習寫作如上人物，更加感到毛澤東同志講的“繼承和借鑑決不可以變成替代自己的創造，這是決不能替代的。文學藝術中對於古人和外國人的毫無批判的硬搬和模仿，乃是最沒有出息的最害人的……”這些話，完全是真理。
韓燕來、小燕、周伯伯，是內線工作時相處過的戰友，梁隊長和膘子等是當時在外線並肩作戰的同志。其中有真人真事，有在真人真事基礎上的虛構，更多的是把幾個人幾件事合攏概括在一起的。對這些人我是抱著同感情共命運的態度動筆的。
對於關敬陶夫婦，也寄予了同情，這一點，讀者從他們夫婦一出場就可以看出來。有人認為關敬陶在起義時自願性少了，也有的認為在起義時對關敬陶強迫的外力不夠。我認為關敬陶的起義，是在自願與強迫相結合的情勢下產生的。
在敵人方面，寫了吳贊東、高大成等幾個不同的類型。原打算把吳贊東作為鬥爭的主要對立面，寫來寫去把這個偽省長給中斷了，安插上一個范大昌把他代替了。這是因為我寫作之前，沒有比較完整的寫作提綱，腦子裡閃耀了一些人，回憶和想像了幾件事，就率爾操觚地匆忙動筆了。結果有人被“大材小用”了，有些重要事又遺漏了，等到一鍋粥熬熟的時候，雖不適口也不好再加水米。看來要寫長篇作品，不能過於草率，應有成熟的創作準備，充分的想像構思，最好有詳細的寫作提綱，起碼也要有個通觀全局的故事梗概。
如果說偽軍司令高大成寫的比較活躍一點，這不單是由於北京解放前後我同原國民黨高級軍官有過不少接觸，還得感謝抗日戰爭時期在偽軍內部作秘密工作的同志們。有關高大成的一些生動事跡，多是他們談完工作之餘擺龍門陣擺出來的。我感到寫反面人物絕不能偷工減料，也必須用力刻劃，寫反面人物不僅是為了陪襯對比與烘托正面人物，反面人物本身也有存在的必要。這是因為：一方面我們國內還有資產階級思想的影響，國外的帝國主義在瘋狂備戰的同時，不斷勾結反動勢力，偷伸特務黑手。寫出活生生的反面人物來，可以作為反面教員，提高大家的警惕。另一方面，在中國人民滿腔熱情地建設社會主義的今天，讓青年人回顧一下歷史，知道中國人民在共產黨領導下的幾十年的革命鬥爭過程中，掃除了多少個什麼樣的歷史垃圾，從而使青年同志們懷念過去的艱苦鬥爭，更加信賴與熱愛我們的黨，更加熱愛我們的社會主義事業，因而發揮更大的幹勁，用更高的速度建設我們的社會主義國家。
創作歷程
抗日戰爭時期，被黨派往敵占區做地下工作的同志，都抱著光榮感與責任感來接受黨的委託。打入內線之前，他們懷有“肩擔真理、懷抱革命”的凌雲壯志；到敵占區後，抱著“雖處敵特監視下，更在民眾保衛中”的開朗態度。他們生活作風上具有“富貴不能淫，威武不能屈”的高尚情操；跟敵人作鬥爭的時候，充滿了“手中無寸鐵，腹內有雄兵”的英雄氣概。而且，為了黨的事業，為了革命的勝利，他們毫不計較個人得失，隨時準備付出自己的一切。對於這些忠心耿耿埋頭為黨工作、創造了豐功偉績、留下了可歌可泣事跡的同志們，任你有多好的歌喉、多飽的筆墨也是唱不盡寫不完的。
《野火春風斗古城》這本小說，就是從上述諸英雄人物的生活和鬥爭中，東鱗西爪地選取了一些零星片斷寫成的。拿它與實際生活比較起來，猶如從波濤萬頃的海洋里汲了一瓢水，從浩瀚無邊的原野里抓了一把土。
按說文藝作品應該比普通的實際生活更高更強烈更集中，更典型也更理想，但是拿我這本小說與實際生活作一比較，則前者趕不上後者的萬一。想到這一點，我心裡頗感不安。是不是本人沒有一點實際鬥爭生活？不！從抗日戰爭到解放戰爭，我曾有些對敵偽鬥爭的經歷；從內線轉到外線，圍繞著城市和交通要道，我也搞了幾年工作。那么，為什麼小說寫的質量不高呢？我覺得是受了藝術修養的限制，更重要的是政治思想水平不高。看起來，政治水平、鬥爭實踐、藝術修養對文藝創作這一行是缺一不可的。
這本小說動筆之前，在主題思想上並不太明確；動筆之後，也沒注意結構上的調整與安排。由於比較熟悉這方面的生活，總念念不忘地想把內線鬥爭的人物和事件逐次地記錄下來。後來想到黨的內線工作是一條隱蔽的戰線，在這條戰線上，由於黨的堅強領導，與其他的戰線一樣，我們發展與壯大了自己，打擊或消滅了敵人，這才有意識地想表現黨在這一戰線上的勝利。於是，我以野火喻作敵人的凶焰，以春風比作黨的力量，任你敵人的凶焰再高，燒不盡中國人民革命的有生力量。在毛主席正確路線指引下，經過黨的春風化雨，受盡苦難的中國人民，終於取得鬥爭的勝利，被敵人蹂躪的中國大地，終於雲散煙消，晴空萬里，呈現出一片欣欣向榮的景象。
作品鑑賞
中國人民在中國共產黨領導下，進行了艱苦卓絕的鬥爭，取得了偉大的勝利，建立起人民共和國。中國人民的鬥爭有正面戰場上同敵人的較量，也有地下工作者在敵占區里同敵人的較量。《野火春風斗古城》的故事屬於後一種，它通過我黨地下工作者楊曉冬、金環、銀環等同敵人的周旋和一系列的鬥爭，反映了在抗日戰爭的另一條戰線上的鬥爭的複雜、緊張和尖銳，以及這一鬥爭在取得抗日戰爭的最後勝利中所起的重要作用。歌頌了在鬥爭中成長起來的人民英雄，頌揚了中國人民的愛國主義精神和可以戰勝任何敵人的偉大力量。小說突出地表現了我們黨和黨的幹部，同人民民眾的血肉相連的關係和魚水之情。共產黨所從事的事業和所進行的鬥爭，完全是為了千百萬苦難的中國人民，為了打擊日寇，拯救祖國，保衛家園。楊曉冬和他的同志所取得的每一個勝利，都是省城和郊區人民支持和配合的結果，都包含著人民的智慧、力量和血汗。他們沒有人民的支持和配合，沒有袁主任和北方局的領導同志，無論如何也逃不出省城，到不了根據地。楊曉冬和梁隊長的劫獄和中途暴動，沒有人民的支持和參加，絕對不會成功。小說形象地告訴人們，只有人民才是革命成功的靠山，只有贏得了人民的擁護和支持，才能取得革命的勝利，尤其是地下的革命鬥爭，如果離開人民，那就一事無成。小說成功地塑造了幾位地下工作者的英雄形象，在當代中國小說中顯示出獨特的風貌。楊曉冬是小說的主人公，是地下工作的領導者的形象。他正確分析敵情，奇襲敵偽司令部，使全城敵偽官兵心驚肉跳，表現了他的智慧和才能、堅定和果斷，說明他是富有鬥爭經驗的領導者。他對人民充滿著無限的愛，對敵人無限蔑視和仇恨，對革命的勝利充滿堅定的信心，對黨和黨的事業忠心耿耿。在他被捕後，敵人軟硬兼施，他則從容對敵、正氣凜然，寧死不屈。在對待銀環的愛情和對待母愛方面，他先公後私，以革命力重，充分表現了一個革命者的崇高品德，作家為讀者樹立了一個光輝的共產黨員的形象。小說中的楊母，雖然作者沒有作更多的描寫，但她的幾件事足以顯示出她的高貴品質。她有著悲慘的身世，把唯一的兒子獻給了革命，為支持兒子和黨的事業，她毫不猶豫地做起了交通員的這項危險工作，多次為黨組織傳遞訊息和宣傳品，特別是在被捕後，她機智地識破敵人的花招，毅然墜樓身亡，為兒子樹立了忠於黨的光輝榜樣，用行動激勵兒子英勇鬥爭，寧死不屈，表現出一個革命母親的崇高情操，感人至深。金環是小說中的成功形象之一，她是個年輕的共產黨員，新婚幾個月就勸丈夫參軍。丈夫犧牲後，她帶著女兒離鄉，到省城當了革命交通員。她對敵人仇恨無比，對革命忠心耿耿，對工作認真負責，為人真誠火熱，鬥爭中堅強勇敢。這一切在她被捕後表現得尤為集中而突出，她英勇不屈地犧牲了，但她的遺書卻表達了一個共產黨員的革命情懷。她在遺書里說：
“他們（敵人）能夠敲碎我的牙齒，能割掉我的舌頭，甚至剖腹挖出我的心肝。但是他們只有一條不能，不能從我嘴裡得出他們所需要的話。”他說：“敵人也想讓我活下去，還答應叫我在物質生活上活好一點，只要從我身上得到他們所需要的東西。我想活，我知道‘死’並不是個愉快的名詞，它的含義里有痛苦。但是我不能避開它而丟掉我最寶貴的東西，這些東西不用說作為一個黨員，就是作為一個普通的中國人也是不能失掉的。”這是多么震撼人心的話語，是一個真正共產黨員的自白，是一個無限忠誠於革命事業的偉大戰士的誓言，這正是她冒著生命危險多次掩護同志，在危險中拔簪刺殺多田的原因和動力。她的遺書將和她的名字一樣閃光，永遠激勵人們去戰勝敵人，克服困難，爭取最後的勝利。這部小說的另一重要特點是情節曲折生動，故事波瀾起伏，富於傳奇色彩。小說一開始寫楊曉冬受命深入虎穴，金環和梁隊長護送同志入城，就把讀者帶進驚心動魄，懸念橫生的故事中來，接著描寫曉冬、銀環接近敵偽上層人物，會見偽省長，除夕之夜的“宴樂園”，奇襲敵偽司令部，中途暴動等等事件，真是一波未平，一波又起，環環相扣，前後照映，表現出作者駕馭長篇小說的才力，這也是作者向古典小說學習的結果。
作者簡介
李英儒（1914-1989），男，漢族，中共黨員，河北清苑人，作家、書法家。1938年參加八路軍，曾任火星報社編輯、主任，戰鬥部隊步兵團長，解放軍總後勤部宣傳部副部長，1954年，他的第一部長篇小說《戰鬥在滹沱河上》問世，被譽為建國初期優秀長篇之一。之後又創作了長篇小說《野火春風斗古城》，該小說先後被譯成英、日、俄、德、朝、保等十多種文字發往海外，1963年由八一電影製片廠攝製成故事片。粉碎“四人幫”後調任八一電影製片廠顧問，文化部電影委員會委員，《八一電影》主編，創作了長篇小說《女游擊隊長》、《還我河山》、《上一代人》、《燕趙群雄》、《虎穴伉儷》、《女兒家》、《魂斷秦城》等。曾參加《八一電影》的創刊工作併兼任主編。1989年2月6日因病去世。生前為中國電影家協會會員。
