《里納爾多》“Rinaldo”,(HWV 7) 是由喬治·弗雷德里克·亨德爾George Frideric Handel（1685.2.23-1759.4.14.）創作的義大利歌劇， 無論在18世紀還是今天，亨德爾的這部歌劇《里納爾多》“Rinaldo”都是一部經久不衰的名作，亨德爾生前在英國倫敦就有50餘場的上演紀錄，現在仍然是標準歌劇的保留節目。
基本介紹
- 中文名：里納爾多
- 外文名：Rinaldo
- 作者：喬治·弗雷德里克·亨德爾
- 類型：歌劇
簡介,內容,歷史,劇情概要,角色,著名唱段,各種版本：,版本一：,版本二：,專輯曲目,Disc: 1,Disc: 2,Disc: 3,
簡介
歌劇《里納爾多》
Rinaldo (opera), (HWV 7) ——George Frideric Handel（1685 - 1759）
義大利歌劇腳本由Giacomo Rossi 根據Torquato Tasso 的"Jerusalem Delivered"的情節所寫。 它是第一十字軍時期(1096-1099)一個關於戰役和愛的英勇爭鬥故事。
Arie dell Opera de Rinaldo
George Frideric Handel(1685-1759)內容
歷史
《里納爾多Rinaldo》劇本是當時在倫敦相當走紅的劇院經紀人阿龍·希爾(Aaron Hill)根據義大利著名文人塔索(Torquato Tasso, 1544.3.11.-1595.4.25.)的長詩《解放了的耶路撒冷》(La Gerusalemme Liberata)中十字軍英雄里納爾多和大馬士革的異教徒魔女阿爾米達(Armida)的故事整理出一個劇作的主題，而後有腳本作家傑克莫·羅西(G.Rossi)寫下的。據說整個劇作就在非常短的時間內完成的，而喬治·弗雷德里克·亨德爾George Frideric Handel則用用了更短的時間，在兩周內就完成了整個歌劇的創作。當然和當時其他義大利作曲家一樣，作品中非常多的移用了他人的許多作品的片斷，加起來亨德爾的這部作品共引用了15曲的其他作品，其中包括了女主角阿爾米萊娜(Almirena)在第二幕的Lascia ch'io pianga(任我的淚水流淌)等著名詠嘆調。儘管如此，這也是在英國出現的第一批較完整的義大利歌劇，當時正值倫敦社會盛行義大利歌劇的時代，亨德爾的這部歌劇獲得如此的成功也是有其原因的。三十年後，亨德爾不得不放棄義大利歌劇的創作也正是當時整個倫敦因為市民們終於對費解的義大利語而疲憊的緣故。亨德爾作為一個具有相當機敏的商業頭腦的作曲家，又非常靈活的轉向到了使用英語的宗教的和非宗教的民俗聲樂作品上，並且也取得了成功，這就說明了作為作曲家的才氣而言亨德爾顯然是屬於最傑出的。
Rinaldo Armida ,Francois Boucher,1734
Rinaldo Armida ,Francois Boucher,1734劇情概要
《里納爾多Rinaldo》（共三幕）描述的是第一次十字軍征戰耶路撒冷時候的事情，十字軍四大著名領袖之一的Godefroy de Bouillon(第一代十字軍的耶路撒冷王)手下著名義大利騎士在圍困耶路撒冷城所發生的故事。騎士里納爾多與指揮官戈爾弗雷德(Goffredo)之女阿爾米萊納(Almirena)相戀，戈爾弗雷德也答應在拿下城郭之後允諾他們的婚事。另一方，伊斯蘭教和猶太教的守城指揮官阿爾岡特(Argante)迫於攻城壓力的強大，阿爾岡特向十字軍指揮官要求停戰，並前往十字軍的陣營交涉(第一幕第三場)，這時候阿爾岡特唱了一首著名的詠嘆調“Sibillar gli angui”。事實上已經是山窮水盡的地步，然而卻用了相當凱旋巴洛克氣氛的音樂作為背景，渾厚的男低音也是這個劇作中唯一底氣強勁的角色，這一點來說巴洛克作品的趣味性相當濃厚的。戈爾弗雷德用了一首著名的詠嘆調“No,no,che quest'alma”加以嚴詞拒絕。阿爾岡特決定向自己的戀人，大馬士革的妖女阿爾米達請求幫助……，也就在這個節骨眼上，妖女阿爾米達帶著電閃雷鳴，以一曲女高音的詠嘆調“furie terribili”出場了。阿爾岡特向妖女阿爾米達(Armida)提出了幫助的要求，阿爾米達也暢快的答應了給與阿爾岡特幫助。他們兩人都提到了要以此來保護亞細亞的河山，這就是女高音詠嘆調“molto voglio”(第一幕第五場)。說老實話作為東方人多少有一些為這兩個反面角色而心動呢……。阿爾米萊娜上場的一段“Augelletti che cantata”也是一首著名的女高音詠嘆調，特別是序奏的那段鳥語和豎笛、樂隊的曲子都是相當優美的。隨後的一段里納爾多、阿爾米萊娜的二重唱“Scherzano sul tuo volto”。里納爾多這個角色在亨德爾時代都是有閹人歌手(Castralto)來擔任的，歌手的音域應該是兩個八度的alto音域，後來閹人歌手消失後，一般都用“高男高音”(countertenor)替代。所以這是一個高男高音與女高音的愛情二重唱詠嘆調，相當優美且著名。Rene Jacobs的這個演出中，用了次女高音(Mezzosoprano)來擔任的，這樣的話，這個著名的愛情詠嘆調二重唱就成了女高音與次女高音的二重唱了。阿爾米達向阿爾米萊娜施妖法，並捕獲了阿爾米萊娜。憤怒的里納爾多因戀人被敵方捕獲而憤怒激昂(第一幕第七場)。此時里納爾多唱了一首思念戀人的詠嘆調“cor ingrate”，在低音弦樂器、撥弦古鋼琴構成的通奏低音背景上顯得相當動人。戈爾弗雷德的弟弟尤斯塔基奧(Eustazio)也是一位基督教的妖法師，表示願意幫助戈爾弗雷德和里納爾多找回阿爾米萊娜。阿爾米萊娜被拘捕在阿爾岡特的城內，內心煩亂。此時阿爾岡特遇到了阿爾米萊娜，頓時升起了愛戀的心思，此時唱出一段男低音的詠嘆調[basta che sol tu chieda](啊！美人呀，你絕非不幸)。這其中，阿爾米萊娜的一曲“Lascia ch'io pianga”(讓我哭泣/任我的淚水流淌)]更是膾炙人口，也成為了一個著名的女高音詠嘆調(第二幕第四場)。……阿爾米達再一次施放妖法，將里納爾多抓獲了。在妖女面前，里納爾多堅持要求要么將阿爾米萊娜還給他，要么將自己和身上的佩劍一起埋葬……。妖女被裡納爾多的勇敢所感動，用妖法將自己變身為阿爾米萊娜，對里納爾多誘惑，不曾想里納爾多沒有就範。這時候阿爾米達有一段詠嘆調“ah, crudel”，表現內心裡對里納爾多的愛慕和對方沒就範的惱怒等的複雜心情，也是一段戲劇性相當強烈、幅度大的唱段。……阿爾米達變身阿爾米萊娜的時候，卻引來了阿爾岡特的誤會，阿爾岡特見是阿爾米萊娜，便對其討好、傾訴愛戀之情。這一下可惹惱了阿爾米達。阿爾岡特發覺是阿爾米達這才覺得不可收場了(第二幕第九場)。第二幕最後的一個詠嘆調“Vo'far Guerra”就是阿爾米達表示那種發覺被戀人利用、出賣的心情的曲子。曲子中有三段撥弦古鋼琴即興獨奏的段落，這也正是當年亨德爾在劇作首演的時候所加上去的披露鍵盤樂器獨奏者演技的幾個段落。 軍隊準備戰鬥。惱怒的阿爾米達準備將阿爾米萊娜和里納爾多全部殺死，首先準備對阿爾米萊娜下手的時候，里納爾多要求先將自己殺了算了，阿爾米達不願意，正準備下手的時候，基督徒的魔法師趕到將阿爾米達的宮殿吹毀了，解救了危命中的里納爾多和阿爾米萊娜。阿爾岡特Argante和阿爾米達Armida被捕獲並且公開宣稱他們的基督徒信念。結果是由於里納爾多，基督徒贏取了勝利。城郭被“解放”。不單如此，阿爾岡特和阿爾米達這樣的異教徒也從新接受洗禮改換了宗教信仰並恢復了戀人關係，“重新做人”了。阿爾米萊納Almirena和里納爾多Rinaldo也終於團聚在一起，可謂“戀人們終成眷屬”的大團圓的結局。
Rinaldo (opera)
Rinaldo Armida by Francois Boucher,1734
Rinaldo (opera) by Handel
Rinaldo (opera)
Rinaldo (opera)Rinaldo Armida by Francois Boucher,1734Rinaldo (opera) by HandelRinaldo (opera)角色
角色 Role | 演唱類型 Voice type | 1711年2月24日初次公演的指揮者 |
Rinaldo | castrato（閹人歌手） | Nicolo Grimaldi |
Eustazio | castrato（閹人歌手） | Valentino Urbani |
Armida | soprano（女高音） | Elisabetta Pilotti-Schiavonetti |
Almirena | soprano（女高音） | Isabella Girardeau |
Goffredo | contralto（女低音） | Francesca Vanini-Boschi |
Argante | bass（男低音） | Giuseppe Boschi |
著名唱段
"Lascia ch'io pianga" - Almirena
"Venti, turbini, prestate" - Rinaldo
"Or la tromba" - Rinaldo
"Cara sposa" - Rinaldo
Lascia ch'io pianga 《讓我哭泣/任我的淚水流淌》的歌詞（義大利語和英語）：
Lascia ch'io pianga （Let me weep ）
mia cruda sorte, （my cruel fate,）
e che sospiri la libertà. （and let me sigh for liberty.）
Il duolo infranga queste ritorte （May sorrow break these chains）
de' miei martiri sol per pietà. （Of my sufferings, for pity's sake.）
各種版本：
同亨德爾的其他歌劇一樣，《里納爾多Rinaldo》落入遺忘和埋沒約二百年。 然而，從20世紀70年代開始，它被人們復興並且進入了標準歌劇保留節目的重要組成部分。 從這個歌劇的幾個唱腔，例如" Lascia ch' io pianga"，還有" Cara sposa" 一直深受獨唱會表演者和聽眾的喜愛。
《里納爾多Rinaldo》的樂譜
《里納爾多Rinaldo》的樂譜亨德爾的這部歌劇是其作品在現代演繹錄音頻度最高的一個了。亨德爾當年上演該劇的時候，一般性起碼起用三位閹人歌手，分別充當劇中的里納爾多、尤斯塔基奧和基督徒魔法師(Mago)。然而到了現代，大多數都有高男高音或具有次女高音音域的歌唱家來充當，當然這也是一種無奈之舉，閹人歌手與高男高音或具有次女高音音域的歌手無論是在發聲法和戲劇性上的差異都是非常大的，甚至是那種差距是無法彌補的。
版本一：
雅各布斯指揮弗雷堡巴洛克管弦樂團
獨唱者魯奈·雅各布斯(Rene Jacobs,1946- )本人曾經就是一位著名的高男高音歌手，少年時曾經是比利時根特市，收藏有凡·埃克著名祭壇畫的辛德巴夫教堂少年唱詩班的歌手，變聲後朝著高男高音的方向發展，並成為了一代著名歌手。近十多年來，雅各布斯開始從事包括歌劇的巴洛克聲樂作品的指揮演奏活動，並留下了包括蒙特維爾蒂、亨德爾等著名聲樂作品的錄音。這部[里納爾多]的錄音是雅各布斯指揮弗雷堡巴洛克管弦樂團(Freiburger Barockorchester)在去年由奧地利廣播電台(ORF)參與組織的英斯布魯克音樂節(Innsbrucker Festwochen)上演的一個現代舞台道具、服裝的巴洛克歌劇作品。整個演出當時是通過ORF1電視轉播的，後來在域外出差還看到了當時的轉播錄像。正值2002年夏季薩爾茨堡音樂節期間，一時間英斯布魯克的音樂節也應為這部著名作品的再演而受人矚目。
Rinaldo, Opera by Handel
Rinaldo, Opera by Handel而HMF唱片公司的這套同作品的錄音的這套同作品的錄音，就是這個音樂節演出之後專門灌錄的。更讓人注意的是，雅各布斯的演出中起用了現在當紅的出身阿拉斯加的年輕女歌唱家維維卡·朱諾(Vivica Genaux)。在這個演出前朱諾曾經與雅各布斯等的同組合在HMF出了一張標題為[Arias For Farinelli]的唱片，內容都是當年包括哈賽(Johann Adolf Hasse,1699-1783)、泡帕拉(Nicola Antonio Porpara,1686-1768)等著名作曲家為著名閹人歌手法里乃里(Farinelli,1705-1782)寫下的歌劇作品中的著名詠嘆調。顯然朱諾希望用其傑出的，具有靈性的次女高音歌喉再現當年閹人歌手的優美歌喉的。當然技術上說歷史上閹人歌手的歌喉和效果是無法用其他類型的歌喉來替代的，不過這樣的嘗試到是非常有意義，起碼在亨德爾的這部著名作品的演唱上頗具新意。加上兩位傑出的女高音米婭.普森(充當阿爾米萊娜)和英嘉·卡納(充當阿爾米達)，年輕男低音詹姆斯·魯特弗德(充當阿爾岡特)的出色演出，成為了一出聲、色皆備的著名演出。
另外，亨德爾的這部歌劇再現於現代的舞台上的話，確實多數是以音樂會的形式上演的。原因之一就是劇中妖鬼同台、雷鳴電閃、煙霧瀰漫的效果和道具、服裝等，真要是動真格的話，無疑是要花大價錢的。這個錄音之前的霍格伍德-巴托莉等1999年在倫敦的演出就是以音樂會的形式上演的(同一組合也在DECCA留下了一個錄音)。雅各布斯在英斯布魯克的演出還是上升到了一個舞台劇的程度，問題是在劇中用的都是現代的自動步槍、飛彈，演員們身著迷彩服、超短裙，確實是看了讓人覺得時空倒錯之感。這也可能成了當今歌劇舞台上的一種見怪不怪的趨勢了。好在單單聆聽唱片的話，還不至於經歷那樣的倒錯磨難，撇開在英斯布魯克的那場現場演出不談，起碼雅各布斯和朱諾等一群聲樂演唱家們使用巴洛克特有的發音法，使用古樂器的這套錄音還是一個非常有益的嘗試。而且已經具有了在這個作品錄音中不可替代的效果，這是這套唱片最有價值的地方.
版本二：
中文名稱：里納爾多 英文名稱：Rinaldo
版本：Daniels,Bartoli,AAM,Hogwood DECCA[MPC]
發行時間：2000年 地區：英國 語言：義大利語
專輯介紹：
Countertenor一詞，中譯很不統一，也很難譯準，如譯為“假聲男高音”、“上男高音”、“次男高音”、“特高男高音”、“最高男高音”、“假女低音”、“小女低音”、“男聲女低音”、“小生男高音”、“男聲中音”、“高次中音”、“反男高音”等等，不一而足。這裡取“高男高音”。
義大利盛行閹人歌手，英國則是高男高音嗓音之鄉，閹人歌手從歌劇舞台銷聲匿跡時，英國的高男高音雖也處於沒落狀態，但從未完全消失，一直延續至今。第二次世界大戰後，歐洲盛行一種古樂表演流派，演唱早期的聲樂作品，歌唱方法和聲音效果力求恢復古樂的原貌，儘可能真實地再現古樂純正之美。於是，高男高音得以借復古之勢重現樂壇，這要歸功於英國高男高音歌唱家阿爾弗雷德·戴勒（Alfred Deller,1912-1979）的率先倡導及其歌唱藝術。
高男高音和閹人歌手或假聲男高音有所不同，不能混為一談，音域一般都超過正常聲域，在高聲區採用一種頭聲區發聲方法，這是一種有氣息支持和共鳴效果的歌唱方法，聲音結實有力，幾乎具備樂器般純淨、清脆的音色，聲響特殊。
繼戴勒之後，在國際樂壇上湧現出一批很有潛質的高男高音後起之秀，各大唱片公司也有高男高音CD推出，從錄音聽來，他們的演唱風格和發聲方法也不完全相同，各有特點，別具一格。據有代表性的高男高音有：鮑曼(J.Bowman)、克利斯托費利斯(A.Chritofellis)、李拉金(D.Lee Ragin)、阿薩瓦(B.Asawa)、斯科爾(A.Scholl)、錢斯(M.Chance)、丹尼爾斯(D.Daniels)、伯丁(P.Bertin)、維斯(D.Visse)等。
芭托莉(C.Bartoli)是幸運的，出道不久，又錄CD，又拍LD，人靚歌甜，恐怕是她成功的主要因素。DECCA相繼推出她的《羅西尼詠嘆調集》、《羅西尼作品獨唱會》、《塞維亞的理髮師》（羅西尼曲）、《莫扎特詠嘆調集》等CD。
她於1966年生於羅馬一個音樂家庭，父親是個男高音，母親是個抒情女高音，自幼就接受傳統的Bel Canto的良好訓練，並於16歲考上羅馬聖切契利亞音樂學院。她首次在巴黎歌劇院登台是在卡拉斯紀念音樂會上唱羅西尼歌劇《灰姑娘》中安潔琳娜的詠嘆調，而首次飾唱羅西尼歌劇《塞維亞的理髮師》中的羅西娜是1989年在羅馬歌劇院，一唱成名，歐洲各地紛紛邀請她唱羅西娜。羅西娜一般多由女高音飾唱，她是女中音怎能唱得這么舒適？成功在於她母親的指導。她母親的聲樂教導十分注重起音的圓潤、聲區的貫通、聲音的連貫、音質的柔美、Vibrato的穩定、行腔的靈活、音量的控制以及氣息的支持等。
芭托莉對羅西尼情有獨鐘，在求學時期她就喜愛羅西尼德歌劇，她認為羅西尼的歌劇是在表現女中音而不是女高音，而且最適合自己的聲音。她對自己女中音的理想是泰拉尼(L.V.Tettani)的魅力、風度，霍恩(M.Horne)的技巧和貝爾岡扎(T.Berganza)的柔和、文雅的混合體。
專輯曲目
Disc: 1
1. Rinaldo: Ouverture - The Academy Of Ancient Music
2. Rinaldo: Act 1 - Scene 1: Delle nostre fatiche siam prossimi alla meta (Goffredo) - Bernarda Fink (Goffredo)
3. Rinaldo: Act 1 - Scene 1: Sovra blaze scoscese e pungenti (Goffredo) - Bernarda Fink (Goffredo)
4. Rinaldo: Act 1 - Scene 1: Signor, gia dal tuo senno (Goffredo) - Bernarda Fink (Goffredo)
5. Rinaldo: Act 1 - Scene 1: Combatti da forte - The Academy Of Ancient Music
6. Rinaldo: Act 1 - Scene 1: Questi saggi consigli accogli net tuo sen (Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
7. Rinaldo: Act 1 - Scene 1: Ogn'indugio d'un amante e una pena - The Academy Of Ancient Music
8. Rinaldo: Act 1 - Scene 2: Signor, che delle stelle emuli i pregi (Goffredo, Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
9. Rinaldo: Act 1 - Scene 2: Sulla ruota di fortuna va girando la speranza (Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
10. Rinaldo: Act 1 - Scene 3: Sibillar gli angui d' Aletto (Argante) - Gerald Finley (Argante)
11. Rinaldo: Act 1 - Scene 3: Goffredo; se t'arrise sin qui fortuna (Argante, Goffredo) - Bernarda Fink (Goffredo)
12. Rinaldo: Act 1 - Scene 3: No, no, che quest'alma scontenti non da (Goffredo) - Bernarda Fink (Goffredo)
13. Rinaldo: Act 1 - Scene 4: Infra dubbi di Marte resta sospeso il cuore (Argante) - Gerald Finley (Argante)
14. Rinaldo: Act 1 - Scene 4: Vieni, o cara, a consolarmi (Argante) - Gerald Finley (Argante)
15. Rinaldo: Act 1 - Scene 5: Furie terribili - The Academy Of Ancient Music
16. Rinaldo: Act 1 - Scene 5: Come a tempo giungesti, cara (Argante, Armida) - Gerald Finley (Argante)
17. Rinaldo: Act 1 - Scene 5: Molto voglio, molto spero (Armida) - Luba Organasova (Armida)
18. Rinaldo: Act 1 - Scene 6: Augelletti che cantate - The Academy Of Ancient Music
19. Rinaldo: Act 1 - Scene 6: Adorato mio sposo, vieni a bear quest'alma - The Academy Of Ancient Music
20. Rinaldo: Act 1 - Scene 6: Scherzano sul tuo volto le grazie vezzosette - The Academy Of Ancient Music
21. Rinaldo: Act 1 - Scene 7: Al valor del mio brando cedi la nobil preda (Armida) - Luba Organasova (Armida)
22. Rinaldo: Act 1 - Scene 7: Prelude - The Academy Of Ancient Music
23. Rinaldo: Act 1 - Scene 7: Cara sposa, amante cara, dove sei? - The Academy Of Ancient Music
24. Rinaldo: Act 1 - Scene 8: Ch'insolito stupore lega gli sensi tuoi (Goffredo, Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
25. Rinaldo: Act 1 - Scene 8: Cor ingrato, ti rammembri, e non scoppii di dolor? - The Academy Of Ancient Music
26. Rinaldo: Act 1 - Scene 8: lo all'ora impugno il brando (Goffredo, Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
27. Rinaldo: Act 1 - Scene 8: Col valor, colla virtu or si vada a trionfar (Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
28. Rinaldo: Act 1 - Scene 9: Di speranza un bel raggio ritorni - Christopher Hogwood
29. Rinaldo: Act 1 - Scene 9: Venti, turbini, prestate le vostre ali a questo pie - The Academy Of Ancient Music
Disc: 2
1. Rinaldo: Act 2 - Scene 1: Siam prossimi al porto (Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
2. Rinaldo: Act 2 - Scene 2: A quei sasso bramato (Goffredo, Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
3. Rinaldo: Act 2 - Scene 3: Per raccor d'Almirena i piu doici respiri - The Academy Of Ancient Music
4. Rinaldo: Act 2 - Scene 3: Il vostro maggio de' bei verdi anni - The Academy Of Ancient Music
5. Rinaldo: Act 2 - Scene 3: Qual incognita forza mi spinge (Goffredo, Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
6. Rinaldo: Act 2 - Scene 3: Il Tricerbero umilato - The Academy Of Ancient Music
7. Rinaldo: Act 2 - Scene 3: Signor, strano ardimento! (Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
8. Rinaldo: Act 2 - Scene 3: Scorta rea di cieco amore (Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
9. Rinaldo: Act 2 - Scene 3: Cio fu indegna vittoria del barbaro Acheronte (Goffredo) - Bernarda Fink (Goffredo)
10. Rinaldo: Act 2 - Scene 3: Mio cor, che mi sai dir? (Goffredo) - Bernarda Fink (Goffredo)
11. Rinaldo: Act 2 - Scene 4: Armida dispietata! (Argante) - Gerald Finley (Argante)
12. Rinaldo: Act 2 - Scene 4: Lascia ch'io pianga mia cruda sorte - The Academy Of Ancient Music
13. Rinaldo: Act 2 - Scene 4: Ah! sul bel labbro Amore di possente magia formo le note (Argante) - Gerald Finley (Argante)
14. Rinaldo: Act 2 - Scene 4: Basta che sol tu chieda (Argante) - Gerald Finley (Argante)
15. Rinaldo: Act 2 - Scene 5: Cingetemi d'allori le trionfali chiome (Armida) - Luba Organasova (Armida)
16. Rinaldo: Act 2 - Scene 6: Perfida, un cor illustre ha ben forza bastante (Armida) - Luba Organasova (Armida)
17. Rinaldo: Act 2 - Scene 6: Fermati - No, crudel (Armida) - Gerald Finley (Argante)
18. Rinaldo: Act 2 - Scene 7: Crudel, tu ch'involasti al mio core la calma (Armida) - Luba Organasova (Armida)
19. Rinaldo: Act 2 - Scene 7: Abbruccio, avvampo e fremo - The Academy Of Ancient Music
20. Rinaldo: Act 2 - Scene 8: Dunque i lacci d'un volto (Armida) - Luba Organasova (Armida)
21. Rinaldo: Act 2 - Scene 8: Ah! crudel, il pianto mio, deh! ti mova (Armida) - Luba Organasova (Armida)
22. Rinaldo: Act 2 - Scene 9: Riprendiam d'Almirena il mentito sembiante (Armida) - Luba Organasova (Armida)
23. Rinaldo: Act 2 - Scene 10: Adorata Almirena, ogni breve dimora (Argante, Armida) - Gerald Finley (Argante)
24. Rinaldo: Act 2 - Scene 10: Vo' far guerra, e vincer voglio (Armida) - Luba Organasova (Armida)
Disc: 3
1. Rinaldo: Act 3 - Scene 1: Quivi par che rubelle la terra s'alzi (Eustazio, Goffredo) - Daniel Taylor (Eustazio)
2. Rinaldo: Act 3 - Scene 2: La causa che vi spinge in si remota parte (Goffredo, Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
3. Rinaldo: Act 3 - Scene 2: Sinfonia - The Academy Of Ancient Music
4. Rinaldo: Act 3 - Scene 2: Qui vomita Cocito tutta sua nera peste (Goffredo, Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
5. Rinaldo: Act 3 - Scene 2: Andate, o forti, fra stragi e morti - The Academy Of Ancient Music
6. Rinaldo: Act 3 - Scene 3: Mori svenata - O Numi! (Armida) - Luba Organasova (Armida)
7. Rinaldo: Act 3 - Scene 4: Nella guardata soglia come osaste portar sicuro il piede? (Armida, Goffredo, Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
8. Rinaldo: Act 3 - Scene 4: Sorge nel petto certo diletto (Goffredo) - Bernarda Fink (Goffredo)
9. Rinaldo: Act 3 - Scene 4: Al trionfo s'affretti senza ritardo il corso! - The Academy Of Ancient Music
10. Rinaldo: Act 3 - Scene 4: E' Un incendio fra due venti - The Academy Of Ancient Music
11. Rinaldo: Act 3 - Scene 5: Chiuso fra quelle mura langue il comun valore (Argante) - Gerald Finley (Argante)
12. Rinaldo: Act 3 - Scene 6: Per formentar lo sdegno a fronte d'un sleal anco mi trovo? (Armida, Argante) - Gerald Finley (Argante)
13. Rinaldo: Act 3 - Scene 6: March - The Academy Of Ancient Music
14. Rinaldo: Act 3 - Scene 6: In quel bosco di strali (Argante, Armida) - Gerald Finley (Argante)
15. Rinaldo: Act 3 - Scene 6: Al trionfo del nostro furore or corriamo (Argante, Armida) - Gerald Finley (Argante)
16. Rinaldo: Act 3 - Scene 7: Di quei strani accidenti se la serie ripiglio (Argante, Armida) - Gerald Finley (Argante)
17. Rinaldo: Act 3 - Scene 7: Bel piacere e godere fido amor - The Academy Of Ancient Music
18. Rinaldo: Act 3 - Scene 8: Signor, l'oste nemica con barbari ululati s'avvicina (Eustavio, Goffredo) - Daniel Taylor (Eustazio)
19. Rinaldo: Act 3 - Scene 8: Di Sion nell'alta sede (Eustazio) - Daniel Taylor (Eustazio)
20. Rinaldo: Act 3 - Scene 9: March - The Academy Of Ancient Music
21. Rinaldo: Act 3 - Scene 9: Se cio t' e in gardo, o Prence (Goffredo) - Bernarda Fink (Goffredo)
22. Rinaldo: Act 3 - Scene 9: Or la tromba in suon festante mi richiama a trionfar - The Academy Of Ancient Music
23. Rinaldo: Act 3 - Scene 10: Miei fidi, ecco la in campo colmo di mille furti (Argante) - Gerald Finley (Argante)
24. Rinaldo: Act 3 - Scene 11: Magnanimi campioni, ecco l'ultimo giorno delle vostre fatiche (Goffredo) - Bernarda Fink (Goffredo)
25. Rinaldo: Act 3 - Scene 11: Solo dal brando, dal senno solo della vittoria (Goffredo) - Bernarda Fink (Goffredo)
26. Rinaldo: Act 3 - Scene 11: Battaglia - The Academy Of Ancient Music
27. Rinaldo: Act 3 - Scene 12: Gofferdo, ecco il superbo in lacci avolto (Argante, Goffredo) - Bernarda Fink (Goffredo)
28. Rinaldo: Act 3 - Scene 13: Ecco, german, la cruda (Eustazio, Argante, Armida, Goffredo) - Daniel Taylor (Eustazio)
29. Rinaldo: Act 3 - Scene 13: Vinto e sol dalla virtu degli affetti il rio livor (Armida, Eustazio, Argante, Goffredo) - Daniel Taylor (Eustazio）
