釉內彩

釉內彩是指在坯體上用彩料繪飾，然後罩蓋透明釉，入窯一次高溫燒成後，色料層的上面被一層無色透明釉覆蓋，彩色呈現在釉下的裝飾技術。釉內彩是瓷器釉彩裝飾的一種，又稱“窯彩”。

基本介紹

• 中文名：釉內彩
• 別名：窯彩
• 屬性：陶瓷器裝飾手段
• 特點：表面光亮柔和、平滑，晶瑩透亮

釉內彩簡介

釉內彩是瓷器釉彩裝飾的一種，又稱“窯彩”。釉內彩是陶瓷器的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾乾的素坯（即半成品）上繪製各種紋飾，然後罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，一次燒成。燒成後的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮，釉內彩瓷的出現應追溯到漢末三國時期，不過當時只是以赫色顏料簡單地裝飾瓷器。它的特點是色彩保存完好，經久不退。我們通常看到的青花瓷、釉里紅瓷、青花釉里紅、釉下三彩瓷、釉下五彩瓷等等就是釉內彩瓷的細分類。

類型

青花

釉內彩的一種品種。用含有鈷的珠明料為著色劑，在瓷胎上繪畫，再罩以透明釉，經高溫燒成白地藍花，故名。唐代河南鞏縣窯已有燒制。

青花瓷的出現據說是陶工們曾用毛筆彩繪了黑花和釉黑紅，經過辛勤的勞動實踐，找到了鈷土礦，陶工又用毛筆把它彩繪在坯件上，再在繪了花紋的坯件上罩了一層白釉。這樣，比以往的印、刻花更鮮明的“青花”，就在景德鎮特有的瓷器上出現了，這就是青花瓷器。

從青料的種類來分，包括蘇麻離青、平等青（陂唐青）、石子青、回青、浙青、珠明料和化學青料等，各類青料的產地、顏色、使用年代都有較大差別，是鑑別各朝代青花的標準之一。

釉里紅

釉內彩品種之一。以氧化銅為著色元素，在瓷胎上彩繪，施釉後經高溫焙燒而成，白地紅彩，紅彩在釉下，故名。始於元代景德鎮窯。釉里紅瓷的發展經歷了兩個大階段：

第一階段從元代釉里紅產生,到明宣德朝發展到高峰,明中期後衰退以至晚期停產。明代末年,民窯又開始試燒釉里紅瓷器,但大多色澤不純正。

第二階段從清康熙朝起恢復生產,到雍正朝發展到高峰,之後又逐漸走下坡。

色彩合成

在一件瓷器上同時用青花和釉里紅兩種色彩裝飾，故名。畫面由紅、藍兩色組成,二者相互襯托,相得益彰,俗稱“青花加紫”。另外,有用釉上綠彩代替青花,或用釉上礬紅彩代替釉里紅的工藝,裝飾效果也宛若青花釉里紅,但畢竟是另一種彩釉了,亦不如青花釉里紅瓷名貴。

元代景德鎮窯創燒，由於燒成難度大，一直被視為我國古瓷的名貴品種。明清時色彩更加絢美，所繪龍、鳳、纏枝花卉等，十分綺麗。

釉下五彩

清光緒三十三、三十四年（公元1907、1908年）間，湖南瓷業學堂研製出黑、藍、紅、褐、綠五種高火釉內彩顏料，醴陵從此燒制出名揚天下的釉下五彩瓷。

湖南瓷業公司在成立初期的十幾年中，由於不惜工本製造上等瓷器，所以出品優良、畫工精美，尤其是釉內彩陳設瓷，裝飾效果別具一格，在當時已達到了極高的水平，被譽為“東方陶瓷藝術高峰”。

釉下七彩工筆瓷

景德鎮釉下七彩工筆瓷由杜玖樺2011年研發成功，填補了景德鎮沒有釉下七彩工筆瓷的歷史空白，是陶瓷家族中釉內彩的一個新品種。

景德鎮釉下七彩工筆瓷直接在坯體上進行手繪、手繪後施釉、入窯1300多度高溫一次燒成。

裝飾方法釉里紅線繪

即在坯胎上用釉里紅作線條描繪紋樣,在高溫條件下燒成,會出現“飛紅”現象，影響質量。

釉里紅塗繪

以釉里紅成塊、成片地表現圖案,如明代的一些釉里紅“三魚”、“三果”、“雙龍”紋飾。這種表現方法,通常和胎體的模印、刻劃的圖案結合在一起。

釉里紅作地留白

是用釉里紅塗抹圖案以外的地方,圖案為白色(或罩上透明釉色)。這種方法,也往往在胎體上將裝飾紋樣刻劃或模印出來。

釉上彩

釉上彩是指在已燒成的白釉或澀胎瓷器上，用色料繪飾各種紋飾，再於700℃—900℃左右的低溫窯爐中二次燒造，低溫固化彩料而成。其彩料套用廣泛，釉色鮮艷，品種豐富且藝術性較強。因彩繪施於釉上，因而易磨損，易受酸鹼等腐蝕。 釉內彩是指先在半成品坯上彩繪圖案之後，再施釉進入高溫窯焙燒而成的。燒成後的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，顯得晶瑩透亮。