基本介紹
- 中文名：鄭榕
- 國籍：中國
- 出生地：安徽省定遠縣
- 出生日期：1924年
- 職業：演員
- 畢業院校：國立藝術專科學校
- 代表作品：86版《西遊記》飾太上老君
個人經歷,人物評價,
個人經歷
1942年，考入國立藝術專科學校西畫系，開始從事話劇工作，參加過業餘和職業演劇活動。
鄭榕
鄭榕1950年，鄭榕加入北京人民藝術劇院，在新中國的大地上演繹了無數受觀眾喜愛的角色，他以自己出色的演技和獨特的風度在銀幕上深動的刻畫了人物的性格，塑造了無數人們所熟悉和不熟悉的角色。
1953年，通過《龍鬚溝》 中趙大爺一角的創造 ，奠定了他的現實主義創作道路。他參演過《雷雨》、《長征》、《龍鬚溝》、《茶館》《智取威虎山》《武則天》等古今中外戲劇扮演重要的角色，形成蒼勁、渾厚的表演風格。鄭榕也隨著《茶館》劇組赴西德、法國和瑞士等國家演出。
九十年代，《冰糖葫蘆》在當今並不景氣的話劇舞台上再造輝煌，鄭榕作為老一輩的藝術家，也參加了《冰糖葫蘆》的演出，該劇演出場場爆滿，每場演出結束觀眾都捨不得離去。老藝術家們的演出之所以能贏得觀眾如此之高的熱情，除了他們幾十年的藝術符號學和深厚的藝術功底外，最重要的是他們的人格魅力。
1982年，導演了風俗喜劇《吉慶有餘》。
1986年，中國大陸電視劇《西遊記》飾演太上老君，且擔任表演顧問。
1994年，在電視劇《三國演義》里扮演了孔融。
人物評價
鄭榕同志是北京人民藝術劇院的著名話劇表演藝術家，從一九四二年起，從事話劇工作，在舞台和銀幕上先後成功地扮演過許多角色，為廣大觀眾所熟悉。他的經歷坎坷，耐人尋味。
鄭榕
鄭榕鄭榕是在革命的炮聲中成長起來的老一輩革命藝術家，在他青年時代就表現出對藝術的熱愛，在學校里就曾多次在話劇中扮演角色，並且以優異的成績考進了業餘劇團，在"雷雨"
"日出"等多部戲中分別刻畫了不同的人物。但在當時的偽軍統治下，藝術的火焰常常被無情的熄滅。
抗戰時期，鄭榕參加了官辦的演劇隊，但在法西斯的統治下卻長期不能演出，藝術家不得不為空洞的藝術之宮而落淚。
鄭榕從上舞台到離開舞台，從藝六十四年，先後扮演了五十多個話劇角色、八十多個電影角色。一生中，上演過共和國主席，下演過僕人，就是這樣一個跨度，在觀眾的眼裡鄭榕老是一個張力極大的演員。在這么多的角色中對觀眾而言，印象最深刻的當屬《雷雨》的周朴園和《茶館》的常四爺。
鄭榕隨著他的年齡增長、學識增長和認識的增長，整個表演過程日漸深入，一上台就能光芒四射，達到了如火純青的地步。但在鄭榕說來自己是一個不像別人那么有天才、不會演戲的人。他說"直到七十三歲演《雷雨》、1992年演《茶館》，才真正找到人物內心的線條和感覺。" 可是多少場的觀眾卻壓根兒就沒看出什麼欠缺來。面對很多精彩的舞台記憶，我們真的開始理解什麼是'自我要求苛刻'。 鄭榕非常勤奮，一到後台，誰也不敢跟他開玩笑，準備起戲來都嚇人，誰都不敢招惹他。其實這種作風也得益於人藝，默台與體驗生活從來是人藝的傳統。
日本投降的那年，當鄭榕從兵營輾轉到了重慶，對白楊說想學戲。一次很偶然的機會，進了一個小劇團，在後台管道具，借著這個劇團又進了戲劇的大門，不久鄭榕就上了金山、張瑞芳家，看見了紅布皮的《魯迅全集》，看見了趙丹、郭沫若、周總理和很多大演員，認識了神甫、向困、謝添。 鄭榕在重慶看了第一個學習中國戲曲方法的導演和蒙導的《風雪夜歸人》。鄭榕說，舞台被處理的象詩一樣美，民族傳統的美，不是從外國搬來的看不懂的美。兩把椅子，就兩把椅子，伊春一個腿跪在這邊纏毛線，纏著毛線，毛線球要下來，從台那邊滾到威廉生的腳下，纏到那頭，他拿起毛線針來說，扎一下一針見血。這個景象印在了鄭榕腦海里，散戲的時候，都不想走出劇場，都忘了走出劇場。那個時期是話劇的黃金時代，出作品、出人才、出觀眾。
大伯：直系軍閥鄭士琦
大伯：直系軍閥鄭士琦1950年，鄭榕坐著小木船，從重慶出來到武漢，先到青藝打聽，知道北京人藝缺人，進了老人藝的宣傳隊。老舍先生當時寫了《龍鬚溝》，找焦菊隱執導，焦菊隱接到劇本考慮了一晚上，解放前焦先生就有志在中國話劇界做一場革命，但是沒幹成。那次，猶豫鬥爭了好久，發現老舍劇本有生活，做了決定，焦先生也是大雜院長大的，于是之也是大雜院長大的，這裡有挖頭。然後焦先生就問，演員都什麼人？他想起用不懂得演戲的年輕人來演，鄭榕於是等到了機會。因為在《龍鬚溝》演趙老頭，讓鄭榕過了一道坎，成為人藝可以真正上台的演員，成了名正言順的人藝演員。鄭榕第二個就開始演周朴園。因為進入了這樣一個良好的藝術氛圍，進了人藝之後的鄭榕簡直就是如魚得水，創造了一個又一個鮮活的人物形象，讓觀眾們記住鄭榕所扮演的一個一個人物角色，同時也記住了這樣的名字：鄭榕。
