《鄭午昌中國畫學全史》是2013年吉林人民出版社出版的圖書。
基本介紹
- 中文名：鄭午昌中國畫學全史
- 作者：鄭午昌
- 出版社：吉林人民出版社
- 出版時間：2013年
- ISBN：9787206083167
本書分為實用時期、禮教時期、宗教化時期、文學化時期、附錄五部分，內容涉及畫之起源與成立、夏商周秦之畫學、魏晉之畫學、宋之畫學、元之畫學等。
鄭午昌中國畫學全史
相關詞條
- 鄭午昌：中國畫學全史
《鄭午昌：中國畫學全史》是2008年鳳凰出版傳媒集團、江蘇文藝出版社出版的圖書，作者是鄭午昌。作者簡介鄭午昌，名昶，號弱龕，別署且以居士、絲鬢散人，嵊縣三合鄉(今嵊州三界鎮)長橋村人。早年畢業於杭州府學堂，中華書局美術部...
- 中國畫學全史(2015年北京聯合出版公司出版的圖書)
作者簡介：鄭午昌(1894-1952)名昶，號弱龕、絲鬢散人，以字行，齋名鹿胎仙館;浙江嵊縣人;曾任中華書局美術部主任，杭州藝術專科學校、上海美術專科學校及新華藝術專科學校教授;1929年與謝公展、王偉等組織蜜峰書社，出版《蜜峰畫報》;1932年與同仁創立中國畫會。擅山水、花卉，尤長畫柳樹、白菜。亦善詩詞、書法。
- 鄭午昌中國畫學全史
鄭午昌中國畫學全史 《鄭午昌中國畫學全史》是2013年吉林人民出版社出版的圖書。本書分為實用時期、禮教時期、宗教化時期、文學化時期、附錄五部分，內容涉及畫之起源與成立、夏商周秦之畫學、魏晉之畫學、宋之畫學、元之畫學等。
- 中國畫學全史(2009年中國社會科學出版社出版的圖書)
《中國畫學全史》是2009年10月中國社會科學出版社出版的圖書，作者是鄭午昌。內容簡介 學風所播，成為流派，畫史姓氏，亦既夥頤。要之大家傑出，詣臻神妙，多師造化，幾於化工。其最著者，如荊浩之寫太行山，董元之寫江南山，米元章寫京口江山，黃子久寫海虞山水，諸如此類，又皆因其所居之地，朝夕目睹，各有...
- 中國繪畫全史
《中國繪畫全史》是2023年中國畫報出版社出版的圖書，作者是鄭午昌。內容簡介 《中國繪畫全史》系統地論述了中國繪畫的演進，按時間線索分為四個時期：實用時期（唐虞以前）、禮教時期（三代秦漢）、宗教化時期（六朝、隋唐）和文學化時期（五代至清），分期充分考慮了思想、文藝與政教對於繪畫藝術的影響與滲透，開...
- 鄭午昌(原中華書局美術部主任)
鄭午昌（1894年—1952年），名昶，號弱龕，別署且以居士、絲鬢散人，嵊縣三合鄉(今嵊州三界鎮)長橋村人。早年畢業於杭州府學堂，中華書局美術部主任，首創漢文正楷字模。致力畫史畫理，著作有中國畫學全史（書成於一九二九）、中國美術史、石濤畫語錄釋義、中國壁畫歷史研究、畫餘百絕等。組織或參與蜜蜂畫社、...
- 鄭午昌繪群賢大半是無家圖
《鄭午昌繪群賢大半是無家圖》是現代畫家鄭午昌創作的一幅國畫，現收藏於朵雲軒。該畫中表現的是一個群賢小聚的場面。作品介紹 鄭午昌的這幅《群賢大半是無家》創作於1942年，從款識中得知，畫家通過對文人會聚山林，下棋、飲茶、小敘之逸事的描繪，表現群賢小聚，談論風雅的文人生活。一處開闊地，有對坐交談、...
- 畫不讓人應有我:鄭午昌研究
第二節 鄭午昌與繪畫團體 一、蜜蜂畫社 二、中國畫會 三、其他美術社團 第三節 鄭午昌的愛國愛民情懷 一、籌辦實體企業 二、詩畫寄託憂思 三、組織抗日團體 四、設法籌措善款 五、救助進步人士 第四節 鄭午昌的其他社會活動 一、熱心教育事業 二、向世人宣傳展示中國繪畫 第二章 《中國畫學全史》研究 第一節 ...
- 書畫書錄解題
如論鄭昶《中國畫學全史》一書，以為“惟此編獨出心裁，自出手眼，綱舉目張本原具在，雖其中不無可議，實開畫學通史之先河，自是可傳之作。余於吾國畫學畫事時有論著，頗欲匯集之為《中國繪畫通史》一書，今得是編可以擱筆，但有數端欲貢獻於鄭君者”。其推獎同儕之風範可見！而於是書之不足，亦不為...
- 藝術史(一門以視覺藝術的歷史為研究對象的現代人文學科)
現代藝術史學科在中國的建立與發展可分為三個階段。19世紀末至20世紀初為草創階段，是時西方教育制度傳入我國，新式的美術院校開始為藝術類學生開設美術史課程，同時出版了一批美術史教材，如姜丹書《美術史》（1917）、鄭午昌《中國畫學全史》（1929）、滕固《中國美術小史》（1929）等。新中國成立後，即20世紀50...
- 漢文正楷
這個人就是曾擔任過中華書局美術部主任、上海美專教授的上海漢文正楷印書局經理——鄭午昌。鄭午昌(1894—1952)，浙江嵊縣人。國畫家。曾任中華書局美術部主任、上海美術專科學校教授等職。著有《中國畫學全史》等 二、鄭午昌的呈請 對中國的傳統藝術和漢文正楷的設計製作已經傾力多年的鄭午昌，一定從這則指令中發現...
- 仇英十六羅漢圖
明代的山水畫，“競尚摹仿，號為名家者，其畫要皆有所師法。”（鄭午昌《中國畫學全史》），仇英也不例外，他學於南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭的“院體畫”，保持工整精艷的古典傳統的同時，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板典範。明代的人物畫分為道釋畫、史實風俗畫及傳神三種，仇英在創作方面他擅長...
