鄒觀祿，男，1956年6月生，筆名厚之，號大尖山人，書齋：文中書屋。湖北省鄖西縣人。曾任鄖西縣文化體育（新聞出版）局局長，文聯主席，書法家協會主席，美術家協會主席。現供職於十堰市文化體育局。兼職中國東方書畫研究院副院長，中國國際藝術家協會副主席、中國職業書法家協會副主席，中國炎黃藝術協會副主席，中國名家書畫院實力派一級美術師，中國亞細亞藝術研究院聘約的“中外書畫鑑賞家”，中原書畫研究院院士、特邀書畫師，中國民間藝術家協會根雕藝術委員會會員，中國觀賞石協會會員，湖北省書法家協會會員，湖北省書畫研究會會員，湖北省攝影家協會會員，十堰市攝影家協會理事，十堰賞石協會常務理事，十堰市書法家協會副秘書長，中國鄖西天河七夕文化研究會會長。
基本介紹
人物成就,藝術風格,人物評論,其一,其二,其三,其四,作品欣賞,
人物成就
鄒觀祿書畫作品多次在國內外及省市書畫大賽上參展獲獎並收藏。書法作品編入《典範中國·當代中國書壇七賢》、《中國名家藝術》、《新中國國禮藝術大師》、《當代美術史·中國書法卷》、《中國當代書法史》、《中華傳世名家·鄒觀祿專集》、《建黨90周年全國書畫邀請展》、《國際當代書法篆刻大觀》、《國際現代書法集》、《世界當代書畫名家作品集》、《首屆全國文聯著名書畫家邀請展作品集》、《中國國際文學藝術博覽書畫作品選集》、《盛世收藏》、《輝煌盛典》、《中國藝術大家》等50部作品集中；其藝術傳略編入《世界現代美術家大辭典》、《中國當代藝術界名人錄》、《世界當代書畫名家大辭典》、《中國民間名人錄》等20多部大型辭書中。1993年6月獲世界藝術名人評審委員會、中央電視台等13個單位聯合頒發的“世界藝術名人”證書，被授予“優秀書畫家”稱號；稱號；2002年參加“祖國頌國際書畫攝影大賽”，毛筆書法（章草·唐·釋亞棲《論書》）榮獲金獎、攝影作品《蝶戀》榮獲金獎，並被授予“德藝雙馨全國金獎藝術家”稱號。 
鄒觀祿
鄒觀祿藝術風格
鄒觀祿幼承家訓，迷於書畫，讀習至今，從未間斷。繪畫長於國畫、油畫；書法真、草、隸、篆皆有所得，尤擅隸書、行草。隸宗秦漢，楷從唐碑，得力於柳體玄秘塔；行草秉承書聖王羲之、懷素其精神。後致力於出古創新，凡名碑法帖諸多涉獵，博採眾長，大膽取捨，又兼得文學、繪畫姊妹藝術，相互滲透，形成了自己獨特的風格：“隸書於古樸中呈流美，行草於暢逸中含遒勁。”
鄒觀祿作品
鄒觀祿作品人物評論
其一
或雲或雨亦或風
——讀鄒觀祿近作隨感
何朝波
鄒君才藝豐茂。喜書，愛畫。偶弄根藝，皆入上品。
與其相識忽忽數十年矣。其間，他在鄂西北一郡縣工作，官至局長，掌文化，政績不斐，聲鳴四方。
後，官拜縣文聯主席，兼縣書協主席、美協主席。弄墨潮、興文藝。辦展覽，抓創作，育新秀，推新人。皆蔚為大觀，成為周邊縣市文藝界一盛事焉。
毫無疑問，此時的鄒君集書法創作、文藝組織於一身，是倍受書壇矚目的一位複合型帥才。
做官，他匠心獨到，想到做到。從事藝術，眼高手高，準確到位。一生歲月，半卷從文。巨觀其作，鄒君諸體皆能，古拙融於俊秀，豪邁合於儒雅，有文人氣，有學者相。
可貴者，有流有源，有意有法。
楷書入能品。淳淡、清澈、婉美。凝注如處子、靈動似脫兔。秀麗如描，妙有奇姿。
章草入妙品。皇象的古樸，索靖的玄妙，史游的氣韻，漢簡的遺風皆心手相應，從容蘊藉。
鄒觀祿作品行草入神品。“整整復斜斜，翩如風際鴉。”用墨酣暢、筆法明快，沉實遒勁，古樸厚重，酣暢縱橫。運筆情急處，振迅天真，如天女散花，滿目煙霞。
習隸：張遷碑的厚重，史晨碑的秀逸，華山碑的多姿，曹全碑的靈妙，隨意所施，皆得自然。
作篆：厚重的。飄逸的。奇崛的。精巧的。精勁的。高曠的。奔放的。內斂的。陽剛的。柔順的。老辣多變，倏然忽奔匯於腕下。
這就是鄒觀祿的書法。或雲或雨亦或風，似有神助。用曲高和寡的形式，寫出了高古、簡約與氣息繁華。
天行健，君子自強不息。不惑之年，不再斤斤於一筆一畫，在意人生的省悟。書途是絢麗的，也是孤寂的。五十年漫漫求索路，汗水？追求？跋涉？成就？得失？書跡無語，他內心深知。
他愛在漢水岸邊漫步，尋繹江流天地外，回望西邊的雲彩，還有向晚的暮色。鄒君說，這是藝術的至境，師法造化，自然而然，共長天一色。
人生和仕途皆有止境，人人出場，皆遁入空。惟有書道，和著這風花雪月。還有筆豪下吐出的茫茫幽思，才庶乎與天地往來，與長春同在。
這些，是鄒君書法深處的書之夢。他要擲下彩筆點點，才不辜負這片巍巍聖山賦予人生的煙雨風雲，以及湛湛深處漢水賜贈他的那一泊幽深發亮的墨魂。
我以浪跡千秋的澄懷味象，對鄒君的書作作如上觀。
——癸巳年春於武當山下水月居
（作者何朝波系中國書法家協會會員、十堰市文藝理論家協會副主席、十堰市茅箭區文聯副主席、十堰藝術學校辦公室主任）
其二
墨海中立定精神——記德藝雙馨藝術名家鄒觀祿
在中國藝術家中，鄒觀祿憑著對藝術的執著要求，數十年的墨海耕耘，而使自己在當代書壇占有一席之地。
他走過一條艱難奮發的生活與藝術之路，從赤腳醫生——中學教師——藝術科長——副鎮長——文聯主席（文化局局長）從未放棄過對藝術的追求。“操千曲而後曉音，舞千劍而後能劍”，“臨貼百遍，其意自見”。他在傳統方面涉獵很廣：真草隸篆、榜書小楷，以至於帖的流美、碑的凝重。尤善行草及隸書。在借鑑古今優秀書作時，他不計較點畫的得失，不迷信技巧的熟練，而是首先對作品從整體上把握其神采，從精神上領悟其意境。憑感覺、重悟性，是他創作實踐的特色。同時，他又能注重理論對實踐的指導作用。“大其心看天下之物，虛其心愛天下之善”，哲學的、美學的、文學的、藝術的、古典的、現代的多方面的學習、思考和融匯，使其進入到“頓悟”佳境。
鄒觀祿作品
鄒觀祿作品創新意識強烈是鄒觀祿書法的又一優勢。他認為書法如果按照前人的路子亦步亦趨，其藝術生命必會枯竭，基於此，他寫下了“塑我毀我”的座右銘。他敢於衝破常規，力圖使每幅書作求變求新，但又在法度之中。觀其書作清新而不漂浮，奔放而有法度，老辣而不板滯，作品中，具有豐富的精神內涵，亦是作者情感與精神風貌在作品中的自然流露。——李軍平
其三
人品藝品——賞鄒觀祿書法作品隨想
我特別喜歡鄒老師的行草作品，給人以飄逸和靈妙之感。如行雲流水，龍翔鳳舞，瀟灑豪放，頗具大家風範。學書法的人都知道：行草書乃書法最高境界。如果把楷書比做中、國小階段，是基礎；那么，行草書則是研究生階段。在厚重的基礎上，已達到書法最高境界。書法貴在率真、自然，是內心情感的真實流露。而不能故弄玄虛，扭捏做作。這就如同一名演員，她的一招一式，一顰一笑，沒有演的痕跡，而是真情的自然流露，才是優秀演員。縱觀鄒老師的書法作品，他不計較點畫的得失，不迷信技巧的熟練，而是首先對作品從整體上把握其神韻，從精神上領悟其意境。是其情感與精神風貌在作品中的自然流露。有人說：書品既人品。這話是有一定道理的。鄒老師已是書法大家，但對晚生、後輩和書法愛好者，仍然不遺餘力地指導、鼓勵和提攜，可見其人品的高尚和不俗。這些品質自然而然地反映到他的書法作品裡。 ——潘艷翠
其四
游龍驚鳳 字畫莫辨——鄒觀祿書法草書隸體賞讀
書法家鄒觀祿的書法作品通過唐代詩人王維的“詩中有畫，畫中有詩”風格，巧妙地與文學結下了不解之緣：他的書法多書寫詩詞；草書字字“似游龍，如驚鳳”，整體布局則“字中有畫，畫中有詩”；隸書“每一個字就是一幅畫”。他以字寫詩，以字畫畫，字、詩、畫相得益彰，成就了他書法作品的“游龍驚鳳，詩中有畫，畫中有詩，字畫詩莫辯”特點。
鄒觀祿書法作品的內容立足“意境深遠、畫面感形象”的詩詞字句，足見其書法作品的確與詩與畫都有著不解之緣，其為人為字的追求或不經意呈現絕對有“詩境畫意”含量。
鄒觀祿書法作品的形式如繪畫般優美。“此曲只應天上有，人間能有幾回聞”，鄒觀祿是將其寫在一張扇形宣紙上的，且用暢逸遒勁的行草，這就把詩詞里的讚嘆之深再創造在字型的勁道飄逸上，將詩詞的婉約之濃再創造在情意繾綣、古典唯美的造型上，看起來不是一幅字，而是一幅情景交融的美麗畫。《清平樂.會昌》以豎幅寫，字寬；《清平樂.六盤山》以橫幅寫，字圓；《望天門山》、《送孟浩然之廣陵》裝在方形宣紙內；“登高壯觀”以草書寫；“大道無形”以隸書寫；王安石之語以篆書寫……
鄒觀祿書法作品字字是畫。他的草書動如畫，即每一個字不是游龍，便是驚鳳。比如“蓮動下漁舟”句，字字鮮活，且“蓮”肥“漁”肥，其他三字廋。肥是游龍，廋是驚鳳。游龍驚鳳或實連或虛接，呈現龍鳳呈祥之壯觀。隸書字字獨立，每一字便是一幅畫，比如“大道無形”，四字乃四畫，好像四位具有“大道無形”胸懷的志士烈女，浩氣地屹立，端莊而不缺流美，豪放卻不失婉約。
鄒觀祿書寫書法作品時氣勢如創寫意畫，態度如作工筆畫。觀鄒觀祿的書法，我感覺其已經到了“脫化”，因為其寫字時用筆揮灑自如，放蕩不羈，或如駿馬奔騰、大江浩蕩，或如輕舟疾飛、快箭離弦，好像畫家隨意奔走，大書豪書寫意畫；也見其用筆細微末節，輕緩有度，如小鳥站上樹梢、露珠滴落蓮瓣，或如珠玉銜於櫻桃唇、歌詞譜進好歌曲，好像畫家精雕細琢，一點一橫皆生輝成畫。
對鄒觀祿這位書法大家，我不想叩問他在第一階段“專一”里以哪位大師為宗主，也不想叩問他在第二階段“廣大”里廣采了哪些名家，只高興他現已經是他自己，即他終於出古創新，脫穎而出，成為“游龍驚風，字詩畫三合一，字畫莫辯”的書法代表。
——2013.4.10於十堰六堰 劉雁詩
作品欣賞
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