郭鳳祥

郭鳳祥，1952年12月生於天津。1980 年畢業於天津美術學院版畫系。現為中國美術家協會會員，天津畫院副院長、天津市美術家協會理事、副秘書長。

基本介紹

• 中文名：郭鳳祥
• 國籍：中國
• 出生日期：1952年12月
• 性別：男

人物簡介

多年來從事油畫、水墨畫創作，主要作品《那個年代》入選第八屆全國美展,《走向勝利》入選建黨80周年全國美展，《太行春早》紀念毛澤東在延安文藝座談會講話發表60周年全國美展，《暖冬》入選第十界全國美展，水墨畫《水鄉人家》入選《中國名家邀請展》。眾多作品在全國刊物上發表。

媒體關注

天津油畫升值潛力大

―訪天津畫院副院長郭鳳祥

發布時間:2010年11月11日 12:28 | 來源：中國網

近 來，油畫在藝術品市場的熱度急劇上升，很多作品拍出了天價。各家拍賣公司都備足了貨，而油畫拍賣，早已經成了熱門的辭彙之一。郭鳳祥認為，目 前油畫市場的前景非常看好，但仍未達到國畫市場的水平。而對於天津，郭鳳祥說：“相比國內其他地區，天津的油畫市場還不成熟，因為天津的油畫家尚處於各自為戰的狀態，無法形成一股大氣候，個性行為太多導致無法構成群體，吸引不了注意力。但是，油畫作為國際語言，在今後的經濟生活及城市整體發展中，越來越顯示出它應有的藝術魅力。作為國際化大都市的天津，油畫也必定會成為藝術品收藏市場的一個亮點。”

油畫市場 天津油畫市場尚未成熟

郭鳳祥少年時代在苦無老師的條件下學習油畫，大學時代的他在美院學習的卻是版畫專業，此後，他又為天津油畫能在全國爭得一席之地兒努力。在藝術的道路上，郭鳳祥擔當著不同的角色，唯一不變的是他對油畫藝術的痴迷。但是，對於天津油畫市場，郭鳳祥說： “相對於國內其它一些城市，天津油畫市場還不成熟，仍處於起步階段。”“與國內其它一些城市相比，天津油畫市場還有一定差距，這種情況與天津的發展速度、國際化大都市的地位極不匹配。”郭鳳祥說，“天津油畫相對於國畫，宣傳的力度還遠遠不夠，沒有了認知度，油畫市場就不會得到良好的發展。很多油畫畫家不注意自己的宣傳。方方面面宣傳力度不夠，其實有一定的宣傳是個讓人們了解油畫、了解天津油畫畫家實力的良好途徑。從另一個方面來看，天津的油畫畫家實力並不弱，但是市場的不成熟導致了很多天津畫家外流，造成了‘牆內開花牆外紅’的局面，進一步使天津油畫市場萎縮。而且，市場的落後使眾多畫家苦於沒有展示交流的平台，油畫長時間創作的特性又使畫家無法通過筆會進行交流和展示，因此導致天津畫家的個體行為較多，難成聲勢。此外，油畫的普及性、民眾接受度不高也造成了天津油畫市場的落後。”

“為了天津油畫和油畫市場的更好發展，天津美協也在不斷地用各種形式來促進天津油畫的發展。11月15日，天津油畫雙年展即將舉行。各種活動的不斷舉行也給天津的收藏家、企業家一個了解天津油畫的機會。”郭鳳祥說。

市場未來天津油畫升值潛力大

天津油畫市場相對於國內其他城市還比較落後，但是未成熟的市場就猶如未被開墾的處女地一樣，未來的繁榮景象已為期不遠。郭鳳祥說：“天津油畫這塊沃土目前還基本沒有被開發，有預見性的企業家收藏天津畫家的油畫，隨著天津油畫市場的發展，升值潛力是比較大的。目前天津油畫市場的油畫價格相對於國內油畫市場較為發達的城市還比較低，這就給收藏者提供了較大的升值空間。”

此外，對於收藏者來說， “油畫進入中國不過百年時間，而且油畫在創作中比國畫更耗時間和精力，創作一幅油畫至少需要1至2個月的時間，所消耗的時間和精力也不那么簡單，沒有高深的西畫功底根本無法染指。所以市場上的假畫、仿品比較容易鑑別。”郭鳳祥說。

但是，在收藏作品的選擇上，也需要收藏者具備深厚的油畫知識。郭鳳祥說：“不是說所有油畫都具有較高的收藏價值和升值潛力，市場中眾多的畫家，哪位畫家的作品更具收藏價值和升值潛力呢？這就需要收藏者具備深厚的油畫知識甚至有一定油畫基礎，以及對油畫的鑑別能力。經過一個長時間的知識積累和沉澱，才能夠懂油畫。只有這樣，才能在收藏之中最大限度的避免‘交學費’。”

“天津油畫市場目前還正在起步，但是隨著天津經濟、文化的不斷發展，天津油畫也會得到更好的發展，天津油畫的未來是美好的。”郭鳳祥說。

作品欣賞

作品評價

談郭鳳祥的油畫及水墨山水畫

近 日，在中俄舉辦的一個油畫展上，一幅《太行晚秋霜葉紅》贏得觀眾的讚美。畫家採用西方傳統古典油畫的技法，糅和了東方文化的氣息，畫面色彩和諧，空間感強烈，造型生動。

這幅油畫的作者是天津美術家協會副秘書長、天津油畫藝委會副主任兼秘書長郭鳳祥。近幾年來，他除了創作大量的油畫作品外，還以江南水鄉為題材，創作了許多水墨山水畫。他以獨到的筆墨個性營造出一種自然親切的詩性意境。無論是“春水碧於天”的江南，還是“風景舊曾諳”的江南，亦或是“閒夢梅熟日”的江南，還有“水光瀲灩晴方好”的江南，繪畫題材迥然不同，卻表達同一樣的詩性神韻美。那小橋流水，古鎮小城，田園村舍，曲徑迴廊，江南絲竹，還有浮行於水的船娘，匯成一個個靈動的音符，“全”、“粹”、“虛”、“實”相互照應，賦予了畫面一種魂魄，魅力無窮，別有風味。每次繪山水畫的時候，郭鳳祥都對物象精心遴選，畫面意象單純明確；採取“采一煉十”的方法，在寫生稿的基礎上反覆推敲，錘鍊意境，使得最後完成的作品在寫生的基礎上有一個很大的飛躍。

“外師造化，中得心源”是中國山水畫發展中所傳承的創作理念，也是郭鳳祥江南風景畫創作所追求的境界。他以深厚的繪畫功底，以及多年來對各種畫種的研修感悟，融匯東西方的繪畫技法並逐漸形成了自己的藝術風格。在他的江南山水畫創作中，大膽潑墨，大塊的色墨相破，自然滲化出奇妙的肌理效果，構成塊與面的構圖布局，再以細膩精煉的勾勒、皴擦完成點和線的構圖整合。其乾濕濃淡隨意的筆墨變化，點線面巧妙的章法處理，加之和諧的設色，使江南美景融入一種詩性意境之中。

郭鳳祥創作的美術作品《那個年代》、《走向勝利》、《太行早春》、《暖冬》、《情系江南》等參加全國七、八、九、十屆美展，作品多次獲獎，被國內外多家博物館收藏。(2006年10月15日11:22 今晚報)