詩題《邊城思》，既交代了地點：邊城；又交代了中心，即寫作者之思。全詩也是按照這個脈絡去寫。前三句寫“邊城”，主要寫邊城之景；後一句寫“思”，抒客思之情。《邊城思》與詩文，成為一種巧妙的總說與分說的結構安排，以題目為全詩的綱，頗具匠心。
基本介紹
- 作品名稱：邊城思
- 創作年代：南朝 梁
- 作品體裁：五言律詩
- 作者：何遜
作品原文,作品賞析,作者簡介,
作品原文
柳黃未吐葉，水綠半含苔。
春色邊城動，客思故鄉來。
作品賞析
詩的前三句寫邊城之景，作者著意了點染邊城春色。
如果想用寥寥幾句就把一幅早春的秀麗景致展現於人們面前，那非得令二字深得其神似之美不可。所謂得神似之美，其要徑就是抓住事物特徵特徵。
作者首先抓住了早春景物的色彩特徵。
“柳黃”，寫出了柳葉苞芽的稚嫩。“黃”字雖然浪漫色彩，但質樸傳神，別具風格，就像一葉可以知秋一般，這裡，一句“柳黃”也可使人知春。“柳黃”巧妙地交代了季節正值早春時節。
“水綠”寫出了春水的瀲灩之姿及照人色彩。
“水綠”與“柳黃”相映生輝。“水綠”，強調了春的明媚與光彩；“柳黃”，則強調了春色的新鮮與淡雅，這些令人傳神地感受道理春天色彩的豐富內涵。
作者特別重視把握事物狀態的程度，以傳早春景色的神采。如“吐葉”前冠“未”字，寫出了早春之柳樹，柔條依依迎風、郁滿生機的神韻；“含苔”前以“半”字，寫出了苔綠初生、春意方興的風采。“未吐葉”、“半含苔”句中的“未”和“半”，好就好在它們蓄藏著一種壓抑不住的鬱郁生氣，有一股方興的銳氣。這種生機與銳氣，正是早春景觀的神韻之所在。
想以少數字，表達複雜的內容，非有鍊字功夫不可。“春色邊城動”的“動”字，即，顯示了鍊字的功夫。
“春色邊城”如何？僅用一字概括其內容。“動”字是再好不過的了。妙就妙在沒有用形容詞，而是用了動詞，它賦予了“春色”、“春意”以生命。“春色”的邊城之“動”，令人感動整個大自然復甦中的萌動，諸如柳漸吐葉、苔漲綠池等等，其所含羞的具體內容，是極為豐富和難以盡言的。一個“動”字，而境界全出。
三句寫景，很有章法。第三句，是對第一、二句的總括。第一、二句是具體寫，細緻地寫；第三句則是概括地寫，全面地寫。第一、二句是“點”，是“個別”；第三句則是“面”，是“一般”。從個別到一般，形象地表現了萌動卻漸漸點化出於天地間的春色。
最後一句，寫客思之情。
前三句，寫早春的秀媚，倏然一轉，心情陡然黯淡下來，去國懷想之思，驀地湧上心頭，“客思故鄉來”，由於思念故鄉的山水、親人，異鄉作客之悲，才在心中蕩漾開來。對良辰美景，而竟不能移遊子之思，是見客思彌堅，故鄉之愛不能奪。這種客思，這種深摯的故鄉之愛，正是借前三句寫景，反襯出來的。這也是作者前三句以景鋪開的用意。
何遜的小詩，對仗十分工整。特別是最後二句，“春色邊城動，客思故鄉來”句式奇特，兩個名詞接一個動詞，這個動詞用得實在好，唯有用了動詞，方可點化全句。春色“動”，客思“來”，名詞概念藉助動詞，“活”了起來，有了生命和動感。結句，不說客思跋涉關山，向故鄉而去，而說自故鄉飛來，語出新境，富於美感。
