《白毛女》是由中國國家京劇院根據同名歌劇改編的現代京劇劇目。取材於抗日戰爭時期晉察冀邊區“白毛仙姑”的民間傳說。馬少波、范鈞宏改編。
該劇目劇本於1959年收入《中國地方戲劇集成·北京市卷》。除京劇，評劇楚劇、川劇、越劇、黃梅戲、粵劇、瓊劇以及歌劇、芭蕾舞劇等劇種均有類似劇目。
該劇目講述了抗日戰爭前，陝北地主黃世仁藉口佃戶楊白勞積欠地租，於臘月除夕，逼楊將女喜兒頂租，逼寫文契。楊悲憤自殺，黃命爪牙穆仁智搶走喜兒。農民王大春已與喜兒訂婚，夜入黃家營救，驚動守夜，不得已逃走。喜兒在黃家飽受凌虐，復遭黃世仁之蹂躪。黃將娶婦，陰謀將喜兒轉賣於人販，張二嬸計救喜兒逃走，黃追之不及。喜兒入深山，數年鬢髮皆白，村民見之，驚以為神，號稱“白毛仙姑”，香火不絕，喜兒乃借供饌為食。八路軍解放陝北，實行減租減息，王大春已成為戰士回鄉，聞仙姑事，疑而乘夜察探，因追蹤而與喜兒重逢，真相大白。民眾鬥爭會上，叛處黃世仁、穆仁智死刑，喜兒重返故園。
基本介紹
劇情簡介,作品選段,主創人員,創作人員,表演人員,戲曲表現,劇目賞析,
劇情簡介
抗日戰爭前，陝北地主黃世仁藉口佃戶楊白勞積欠地租，於臘月除夕，逼楊將女喜兒頂租，逼寫文契。楊悲憤自殺，黃命爪牙穆仁智搶走喜兒。農民王大春已與喜兒訂婚，夜入黃家營救，驚動守夜，不得已逃走。喜兒在黃家飽受凌虐，復遭黃世仁之蹂躪。黃將娶婦，陰謀將喜兒轉賣於人販，張二嬸計救喜兒逃走，黃追之不及。喜兒入深山，數年鬢髮皆白，村民見之，驚以為神，號稱“白毛仙姑”，香火不絕，喜兒乃借供饌為食。八路軍解放陝北，實行減租減息，王大春已成為戰士回鄉，聞仙姑事，疑而乘夜察探，因追蹤而與喜兒重逢，真相大白。民眾鬥爭會上，叛處黃世仁、穆仁智死刑，喜兒重返故園。
作品選段
劇中人：楊白勞、喜兒 |
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楊白勞：【西皮流水】連日裡東奔西顛，賣豆腐賺下了幾文錢，集上稱來二斤面，帶回家來我們過新年。 喜兒：（接唱）爹爹東跑又西顛，賣豆腐賺來幾文錢，集上稱來了二斤面，吃餃子，過個年，歡歡喜喜過個年哪。 楊白勞：人家的閨女有花戴，爹爹沒錢難買來，紅頭繩扯上整二尺。來來來，爹給你親手扎，紮起來。 喜兒：【二六】人家閨女有花兒戴，爹爹無錢難買來，紅頭繩扯了二尺，親手與兒紮起來。 楊白勞：【搖板】一見喜兒笑顏開， 喜兒：難得爹爹喜心懷。 楊白勞：叫聲我兒抬頭看， 喜兒：一對鬥神請回來； 楊白勞：二位鬥神威風大， 喜兒：一左一右兩邊排。 楊白勞：鬥神與咱把鬼擋， 喜兒：大鬼，小鬼， 楊白勞：（白）討賬鬼， 喜兒：（白）催租鬼， 楊白勞：（白）逼命鬼， 喜兒：（白）穆仁智那個缺德鬼， 楊白勞、喜兒：教他進不來！ |
1958年中國唱片，李少春飾楊白勞，杜近芳飾喜兒 |
劇中人：喜兒 |
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【高撥子導板】逃出狼窩離虎口，【回龍】黃世仁，不罷休，向前走，不回頭，我有冤哪我有仇！ 黃世仁害死了我爹又害我，逼得我無路走來無處投。鮮血流乾骨頭爛，我也要記住這冤仇！ 道路難行心內慌，見一道大河閃星光，耳聽得流水嘩喇喇地響，我進退兩難奔何方！眼見後面追來了，蘆葦深處把身藏。 （白）黃世仁，瞎了你的眼！（接唱）黃世仁你瞎了眼窩，不怕你陰謀詭計多，舀不乾的水，撲不滅的火，我不死，我要活，我要報仇，我要活！ |
1958年中國唱片，杜近芳飾喜兒 |
主創人員
創作人員
表演人員
另：北京燕鳴京劇團也曾排演該劇，王元芝改編，趙燕俠飾喜兒、安曉峰飾大春。
又另：中國唱片社於1958 年錄製發行該劇唱片，由李少春、杜近芳演唱，為最早的京劇現代戲唱片。後李少春、杜近芳、袁世海、葉盛蘭的錄音被錄製成音配像光碟，由李浩天、陳淑芳、吳鈺璋、江其虎配像，收錄於《中國京劇音配像精粹》第五集。
戲曲表現
此劇採用二黃、西皮、高撥子等唱腔來表現人物的命運和處境。楊白勞的念白以京劇傳統的“湖廣韻”韻白為主，吸收北京音韻的念法，楊白勞被黃世仁逼迫按手印的一場戲，李少春運用了“搶背”“殭屍”、“跪步”、“蹉步”等傳統程式技藝。
劇目賞析
《白毛女》首開中華人民共和國成立後創作演出京劇現代戲的先河，是京劇表現現代生活的成功範例。劇本、表演、音樂、舞台美術等方面做了革新創造，充分運用了京劇唱、念做、打等表演手段和傳統程式。楊白勞的念白以京劇傳統的“湖廣韻”韻白為主，吸收北京音韻的念法，是京劇現代戲中的創舉。楊白勞被黃世仁逼迫按手印的一場戲，李少春運用了“搶背”“殭屍”、“跪步”、“蹉步”等傳統程式技藝，充分表現了人物性格和內心感情，又給觀眾帶來了“技不離戲”的美的藝術享受。（《中國京劇藝術百科全書》評）
