基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
送鄧王二十弟從益牧宣城
且維輕舸更遲遲，別酒重傾惜解攜。
浩浪侵愁光蕩漾，亂山凝恨色高低。
君馳檜楫情何極，我憑闌乾日向西。
咫尺煙江幾多地，不須懷抱重淒淒。
注釋譯文
詞句注釋
⑵輕舸（gě）：快船，小船。
⑶解攜：分手，離別。
⑷亂山：群山。
⑸檜（guì）楫：用檜樹之木製作的船楫。檜木芳香，以示美好。
⑹闌乾：即欄桿。
⑺咫（zhǐ）尺：形容距離極近。周制以八吋為咫。
⑻淒淒：哭泣悲哀的樣子。
白話譯文逐句全譯
送別的酒符辨船喝了一遍又一遍棕籃棗槳，還沒有把人送走，那就再喝一遍吧，兄弟情深，不忍分別。
從益乘坐的船隨波浪蕩漾，那反射出來的波光就像無限的離愁別緒。
極目遠望，船已經被亂山遮住了，只能看到那高高低低的峰巒，直到太陽落山。
好在弟弟去的宣城離金陵並不遠，兄弟二人很快便能重逢，所以心裡不必滿懷悲傷。
創作背景
這首詩是送別鄧王李從鎰出鎮宣城時所作。李從鎰在同父之兄弟中排行第二十六，因而題目中的“二十”當為“二十六”之誤。李煜在送別從鎰出鎮宣州時曾作《送鄧王二十弟從益牧宣城》《御筵送鄧王》《送鄧王二十六弟牧宣城序》二詩一文，表達兄弟之情。馬令《南唐書》里指出《送鄧王二十六弟牧宣城序》乃此詩的序。據《全唐詩》註：“後主為詩序以送之，其略云：秋山滴翠，暮壑澄空。愛公此行，暢乎遐覽。”
李從鎰出鎮宣城的時間，馬令《南唐書》卷七說是“開寶初出鎮宣州”，李燾《續資治通鑑長編》卷一〇引《李後主文集》說：“（開寶）三年秋，送鄧王牧宣城。”據此可知這首詩作於李煜即位的第九年（970年）。宣城是南唐都城金陵的南方門戶，東拒吳越，南進閩地，西望湖南，是軍事上具有重要意義的防守要地。李白《蜀道難》言劍閣之重要曰：“所守或匪親，化為狼與豺。”宣城之於金陵，意義不亞遙促定熱多愚於劍閣之於成都，南唐建國以來，先後鎮守者，不是勛舊老臣，就是王室親屬。李煜派弟弟從鎰去鎮守宣城，正是循舊例而委以重任。不過，從鎰出守宣城，恐怕也與當時形勢有關。此時的宋太祖趙匡胤，既滅了西蜀，又攻占了湖南，南漢劉鋹成為他的下一個目標，正在調兵遣將，部署進擊的戰事。據史書記載，趙匡胤在進軍南漢之前，先令淋希達李煜寫信給劉鋹勸降。不想劉鋹得信之後，不僅不聽勸，還回信辱罵李煜，於是李煜將自己的勸降信與劉鋹的回信一併上交，促使趙匡胤下決心出兵。事情就發生在這一年的八月，九月即有宋軍的南下。從當時形勢看，南唐雖然已經附從宋朝，俯首稱臣，但並不甘心破亡，對於宋軍的南下不能不有所警惕。李從鎰在此時由京城出鎮宣城，與南漢劉鋹的結怨，與宋軍進伐南主蒸廈漢的戰事，大約不無關係。
李煜素來重視兄弟之情，對弟鍵殃充弟從鎰又多一份喜愛，因為從鎰“警敏有文”，能作詩文，與擅長文藝的他有共同的愛好。當從鎰在形勢不無嚴峻之際出鎮宣城要地，李煜親率大臣為他在綺霞閣舉辦送行的宴會，既表示此行之意義重大，也表達了兄長對小弟弟的關切。但是，南唐在當時的處境，這一層防守的意思是不可言說的。參與這次送行的徐鉉、湯悅諸人都有賦詩，除徐鉉詩外，其他人的詩作已不能見。
作品鑑賞
整體賞析
此詩寫依依不捨之情和李煜對小弟弟的寬慰，而在寬慰之中，自然包含了委以重任的心意。首聯以“且維”二字領起，說姑且把將行之舟系住吧，有一層祈請的意味在其中。而“別酒重傾”則見出送別的酒一遍又一遍地喝過，而人還是沒有登舟，舟還是沒有啟行，就將這層祈請的意思化為了惜別的深情，再加上“更遲遲”的烘托，“惜解攜”的說明，詩的開篇就營造出了濃濃的送彆氣氛。次聯轉而寫景，而景中含情。行舟而去的水流，波浪起伏，粼光閃爍，有如人內心波動的離別情感；兩岸遠山重重，林木秋色，深淺斑駁，漸漸遠去，漸漸模糊，牽動著人送別的心緒。第三聯就二人作分寫，以見手足情深。弟弟將乘舟而去，去得越遠，對京城的思念就越深；自己倚著欄桿向西眺望，目送輕舟駛向日落之地，消失在一片黃昏的水面之上，卻無法帶去自己的思念之情。二人一行一留，相互牽掛，離情似水，漸遠漸生。第四聯則將離別的傷感挽回，作寬慰之語。畢竟離開的是小弟弟，畢竟小弟弟此去所承擔的是國家重任，出行之際，如果感情過於哀傷，既不利於弟弟的身心，也不利於職守的履行。因而說金陵與宣城雖然是兩地，但有長江的貫連，往來方便，仿佛只是咫尺之隔，那就不必淒悽惶惶如同永別。
詩中次聯寫景抒情，場面闊大而景物鮮明，寫得生動形象而又深情脈脈。上句中的“浩浪”“蕩漾”寫水天寬闊，江流不息，送者想像行人將要乘輕舟沿江流而遠去，佇立遙望，直至目光所不能及。本來這陽光下的滿江波濤是映在送別者的眼中，卻因為波光的閃動而用了一個“侵”字，仿佛這流水與波光直入人的懷抱，激起了離別憂傷，而憂傷就與這江水匯合一起，長流不息，與這波光一樣，起伏蕩漾。下句寫山是“亂”，寫秋色是“高低”，都已見出人的情緒，而特別用了一個“凝”字來刻畫，就寫出了離別情感的沉重。人的感情本是抽象之物，藉助於景物來寫，就有化抽象為具象的功能。這二句，一動一靜，相互映照，以流水波光和亂山高低寫離別的憂傷，不僅生動地表現出感情的形態，還寫出了情緒的質感，可觸摸，可掂量，故而動人。
名家點評
《邯鋼報》原副編審遲雙明：詩中“浩浪侵愁光蕩漾，亂山凝恨色高低”兩句，表達含蓄，不滿浩浪和亂山擋住了自己的視線，看不到弟弟遠去的船隻，因而覺得波光山色都是愁。“我憑闌乾日向西”，直白地寫出目送弟弟離去的時間之長，可以看出對弟弟的無限疼愛之情。結句“咫尺煙江幾多地，不須懷抱重淒淒”既有惜別之意，還有寬慰之語，包含的感情眾多。（《李煜詞全鑒》）
作者簡介
李煜（937—978），南唐末代君主。初名從嘉。字重光，號鐘隱。李璟第六子。國破降宋。後為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術才華卻卓絕非凡。工書法，善繪畫，精音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽為“千古詞帝”，對後世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。現存詞可確定者三十八首，存詩十六首。
李煜素來重視兄弟之情，對弟弟從鎰又多一份喜愛，因為從鎰“警敏有文”，能作詩文，與擅長文藝的他有共同的愛好。當從鎰在形勢不無嚴峻之際出鎮宣城要地，李煜親率大臣為他在綺霞閣舉辦送行的宴會，既表示此行之意義重大，也表達了兄長對小弟弟的關切。但是，南唐在當時的處境，這一層防守的意思是不可言說的。參與這次送行的徐鉉、湯悅諸人都有賦詩，除徐鉉詩外，其他人的詩作已不能見。
作品鑑賞
整體賞析
此詩寫依依不捨之情和李煜對小弟弟的寬慰，而在寬慰之中，自然包含了委以重任的心意。首聯以“且維”二字領起，說姑且把將行之舟系住吧，有一層祈請的意味在其中。而“別酒重傾”則見出送別的酒一遍又一遍地喝過，而人還是沒有登舟，舟還是沒有啟行，就將這層祈請的意思化為了惜別的深情，再加上“更遲遲”的烘托，“惜解攜”的說明，詩的開篇就營造出了濃濃的送彆氣氛。次聯轉而寫景，而景中含情。行舟而去的水流，波浪起伏，粼光閃爍，有如人內心波動的離別情感；兩岸遠山重重，林木秋色，深淺斑駁，漸漸遠去，漸漸模糊，牽動著人送別的心緒。第三聯就二人作分寫，以見手足情深。弟弟將乘舟而去，去得越遠，對京城的思念就越深；自己倚著欄桿向西眺望，目送輕舟駛向日落之地，消失在一片黃昏的水面之上，卻無法帶去自己的思念之情。二人一行一留，相互牽掛，離情似水，漸遠漸生。第四聯則將離別的傷感挽回，作寬慰之語。畢竟離開的是小弟弟，畢竟小弟弟此去所承擔的是國家重任，出行之際，如果感情過於哀傷，既不利於弟弟的身心，也不利於職守的履行。因而說金陵與宣城雖然是兩地，但有長江的貫連，往來方便，仿佛只是咫尺之隔，那就不必淒悽惶惶如同永別。
詩中次聯寫景抒情，場面闊大而景物鮮明，寫得生動形象而又深情脈脈。上句中的“浩浪”“蕩漾”寫水天寬闊，江流不息，送者想像行人將要乘輕舟沿江流而遠去，佇立遙望，直至目光所不能及。本來這陽光下的滿江波濤是映在送別者的眼中，卻因為波光的閃動而用了一個“侵”字，仿佛這流水與波光直入人的懷抱，激起了離別憂傷，而憂傷就與這江水匯合一起，長流不息，與這波光一樣，起伏蕩漾。下句寫山是“亂”，寫秋色是“高低”，都已見出人的情緒，而特別用了一個“凝”字來刻畫，就寫出了離別情感的沉重。人的感情本是抽象之物，藉助於景物來寫，就有化抽象為具象的功能。這二句，一動一靜，相互映照，以流水波光和亂山高低寫離別的憂傷，不僅生動地表現出感情的形態，還寫出了情緒的質感，可觸摸，可掂量，故而動人。
名家點評
《邯鋼報》原副編審遲雙明：詩中“浩浪侵愁光蕩漾，亂山凝恨色高低”兩句，表達含蓄，不滿浩浪和亂山擋住了自己的視線，看不到弟弟遠去的船隻，因而覺得波光山色都是愁。“我憑闌乾日向西”，直白地寫出目送弟弟離去的時間之長，可以看出對弟弟的無限疼愛之情。結句“咫尺煙江幾多地，不須懷抱重淒淒”既有惜別之意，還有寬慰之語，包含的感情眾多。（《李煜詞全鑒》）
作者簡介
李煜（937—978），南唐末代君主。初名從嘉。字重光，號鐘隱。李璟第六子。國破降宋。後為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術才華卻卓絕非凡。工書法，善繪畫，精音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽為“千古詞帝”，對後世影響亦大。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。現存詞可確定者三十八首，存詩十六首。
