路易斯·沙利文

第一批設計摩天大樓的美國建築師之一。生於波士頓。在美國現代建築革新中起過重要作用。強調功能對建築的重要性。主要作品有聖路易斯的溫萊特大廈(1890)及芝加哥施萊辛格與邁耶百貨公司大廈(1899)。

基本介紹

• 中文名：路易斯·沙利文，L.沙利文
• 外文名：Louis Sullivan
• 別名：路易斯·亨利·蘇利文
• 國籍：美國
• 出生地：波士頓
• 出生日期：1856年
• 職業：建築師
• 代表作品：Transportation Building at the "World's Clolumbian Exhibition"等
• 流派：芝加哥學派

生平

路易斯·沙利文(Louis Sullivan) ，也翻譯為路易斯·亨利·蘇利文(Louis H.Sullivan) ，芝加哥學派建築師。

沙利文1894年作品-紐約布法羅擔保大廈

1856年生於波士頓(Boston)，只受到過一種短期的和非系統化的培訓。從16歲起，他開始在麻薩諸塞州劍橋的麻省理工學院學習，但是一年後就離開了學校。在費城(Philadelphia)弗蘭克·弗尼斯處短期工作後，隨父母去了芝加哥。在那裡，他受僱於素有“摩天大樓之父”之稱的威廉·勒巴隆·詹尼——在他的建築師事務所工作了幾個月。1874年他去了巴黎的美術學院，1876年回到芝加哥。成為約翰·埃德爾曼( John Edelman )的繪圖員，後者奢華有機的裝飾設計對他產生了深遠的影響。

1879年，L．沙利文成了自力更生的建築師和工程師丹克馬爾·阿德勒(Dankmar Adler)的同事，並於1881年成了他的合作者。D．艾德勒集中精力於技術，L．沙利文則致力於設計的藝術方面。最初，他們的公司僅局限於住宅和小型的商業建築，譬如：伊利爾住宅( Eliel House )、珠寶商大樓( Jewelers' Building )、考夫曼商店與公寓( Kaufmann Store and Flats )等。然而，十九世紀八十年代末和九十年代初，公司所設計的項目逐漸擴大，涉及摩天大樓和劇院等。

在H．H．里查森(Henry HobsonRichardson)的建築的影響下，特別是在芝加哥馬歇爾·菲爾德批發商店(Marshall Field Wholesale Store，1885－1887)的影響下，他們的建築藝術選擇了一種新方向。在這方面的例證是德克斯特大樓(Dexter Building，1887)精簡純樸的圍牆建築工程，以及讓人回想起羅馬建築的嚴格性的、石料覆蓋的沃克貨棧(Walker Warehouse，1888－1889)，兩者都在芝加哥。在後一項工程里，L．沙利文通過在上面形成的連貫圓拱壁柱，組合了更多樓層，這成了他後來在幾乎所有多層建築中使用的主題風格。

1893年的芝加哥藝術學院大門

1886－1889年L．沙利文和D．艾德勒在芝加哥實現了會堂大樓(Auditorium Buiding)。其不同的功能性(4000多觀眾的劇院、旅館和辦公樓)和綜合性，是對D．艾德勒技術和經濟能力的挑戰，同樣也是對L．沙利文建築藝術能力的挑戰。儘管有天才建築藝術的各個部分和一種既豐富又充滿幻想的造型，但該建築主要是在立面的不統一性上表現出了很高的要求，而這種立面與巨大的建築體並不適應。在隨後的工程中，L．沙利文比較成功地找到了用於這種新鋼架建築的非同尋常的適當形式。他放棄了立面的古典式水平劃分，並通過垂直劃分，表現出了相同的、絕大多數功能得以安排的樓層的累積[聖路易斯的溫賴特大樓(Wainwright Building in St．Louis，1890－1892)，芝加哥的希勒大樓(Schiller Building in Chicago，1890－1892)，芝加哥交易所大樓(Stock Exchange Building in Chicago，1893－1894)，布法羅的擔保大廈(Guaranty Building in Buffalo，1894－1896)]。作為在歷史上有紀念意義的地方——那裡建築業主的資金始終是充裕的——同時出現某個部分或是整個建築布滿由植物形式引伸來的裝飾藝術。

溫賴特大樓

在與D．艾德勒分開(1895)後，L．沙利文受委託的數量明顯減少。1899年和1902－1903年，L．沙利文建起了他最重要的建築，即芝加哥的施萊辛格和邁耶百貨商店[即今天的卡森—皮里—斯科特公司]。取代突出垂直結構部分，他在這裡使用了由樓層高度和支柱間距所確定的支承框架作為造型的基礎。當他在上層通過白色的陶磚貼面和大回縮的窗有力地強調這種造型時，卻將最下面的兩層加上了一種可移動的多樣性裝飾。

通過把造型的任務規劃在兩個立面上，即紐約的貝阿德(Bayard)大樓(1897－1899)的立面和芝加哥的蓋奇(Gage)大樓的立面(1898－1899)，L．沙利文還使一種表現結構造型上的可能性多樣化了。可惜後來絕大多數是簡單的任務，沒有再給他機會繼續實現其芝加哥百貨大樓立面的完全性。像明尼蘇達州(Minnesota)奧瓦托那(Owatonna)的國家農業銀行(1906－1908)一樣，那些建築顯然是通過建築體量和建築形式的統一性，以及通過其細節和裝飾的力量給人留下深刻印象。

芝加哥的施萊辛格和邁耶百貨商店

十九世紀與二十世紀之交期間，他主要為中西部地區設計小型銀行、商店和教堂，其中包括聖三一俄國東正教堂( Holy Trinity Russian Orthodox Church )以及他的收山之作克勞茲音樂店( Krause Music Store )。 1900 年以後，沙利文的聲望急劇下降，並於 1924 年在紐約逝世。

評價

從用歷史化立面覆蓋的第一批框架建築起，直到“結構的適度是形成外表藝術造型的真正基礎”——這可能是出自路德維希·密斯·凡·德·羅的一句話——那些建築的寬廣道路適合L．沙利文的信念，即藝術必須以科學方法為基礎。施萊辛格和邁耶百貨商店明確地反映了這種思想。L．沙利文是有機建築(Organische Architektur)的一位中心人物，對L．沙利文來說，建築藝術並不是寫照式地模仿大自然，而是在必然的結構的演變中加以模仿。他那句被大家引用很多但常常被誤解的關於形式的話“形式總是追隨功能”（Form always follows function），引自《高層辦公大樓在藝術方面的考慮》(The Tall Office Building Artistically Considered)，1896]，只是一個出發點。只有在與結構分離開的意義上，裝飾才給予這座大樓以形態上的個體統一性。裝飾和結構，就“像一種確定的外衣”，共屬於“一定的建築類型”。

沙利文1893-94作品-芝加哥交通大廈

作品

1：

芝加哥禮堂大樓

2：

擔保大廈

3：

卡森、皮雷與斯科特大樓

4：

K.A.M. Temple