基本介紹
劇情簡介,分集劇情,演職員表,角色介紹,電視劇表現,線上視頻,音樂原聲,幕後花絮,獲獎記錄,幕後製作,劇本創作,主創團隊,場景道具,拍攝進度,播出信息,劇集評價,
角色演員介紹
母駱駝演員：斯琴高娃柳溪富孀，歐陽家大院的主人。勤勞、勇敢、豪放、專權，同時不乏人性善良。早時家境貧寒，壯年又遭喪夫之痛，隻身拉扯著個半大的孩子，靠勤勞持家最終家財萬貫，但卻仍堅持到田裡拾柴火。
玉梅演員：李建群歐陽家大公子的原配，出生於大戶之家。柔弱負重，隱忍淒楚，明曉大義。在與歐陽嵐渡過極短暫的青春年華後，陷入無助寂靜的煎熬，不育的痛楚、丈夫的扭曲、婆婆的怨氣凌遲著玉梅的每一絲神經，大家閨秀的倫理道義使得她孤燈寒夜。
一枝花演員：陳祉希母駱駝的二兒媳，戲子出身。性格複雜、蟄居深宅。大少爺歐陽嵐是她現實生活中的夫君，而警察局長白振海是她迷情依舊的男人，鄉丁頭目吳七則暗戀如花的少奶奶，戲班搭檔花月夜更是一枝花情竇初開的舊好。
歐陽嵐演員：譚陽母駱駝的兒子，飽讀詩書，儒雅若煙的歐家大少爺，珍珠名義上的父親。長於清末和民國的交替，因時局動盪、功名未成而倍感失落，殷實的家境無法填補他內心的惆悵。性格的懦弱、母親的掌控、婚配的失重加上生育能力的殘疾，使得歐陽嵐長期呈現一種哀怨游離狀，他用酗飲、尋花問柳來頹廢自己的日常生活。
珍珠演員：馬千珊歐陽家的第三代大小姐珍珠，母駱駝的孫女，長相清麗，是大膽追求愛情的烈女子。歐陽嵐是珍珠名義上的父親，珍珠則是歐陽嵐隱藏的羞辱與憤懣。與黑虎一同長大，喝著同一個母親的奶水，兩人從兩小無猜到相知相愛。
杏子演員：戴嬈敢愛敢恨，剛柔並濟。是柳溪鎮首劉家早年遺失的女兒，初婚的杏子被匪幫搶至山寨，與誤入匪窩的黑虎偶遇，被迷途的黑虎斬落四根手指，兩人因此結下孽緣。
紫煙演員：沙碧芳歐陽嵐的“第三個女人”。一個虛幻、莫測、奇情的影象，映襯著歐陽嵐的憂悶、愁腸和斷裂。紫煙總在歐陽嵐需要的時候出現，又稍縱即逝。
角色演員介紹內容來源
音樂原聲
幕後花絮
2.斯琴高娃為區別於她以往塑造的封建女性形象，自己設計了一個小道具——“旱菸斗”。
3.斯琴高娃傾其多年的演藝積攢，反覆磨礪劇本，為母駱駝一角設計了獨特的人物肢體與口頭語言。
沈鵬先生親筆題寫篇名：走出藍水河
沈鵬先生親筆題寫篇名：走出藍水河5.2002年11月，斯琴高娃在安徽省黟縣宏村鎮盧村拍攝該劇時，接受盧村的邀請，成為該村的“榮譽村民”。
6.時任中國書法家協會主席的沈鵬先生為該劇親筆題寫篇名。
獲獎記錄
幕後製作
劇本創作
該劇製片人張智重先生認為：刀客，往往讓人想起江湖，女人，往往讓人想起情慾。然而趙本夫的長篇小說《刀客和女人》表現的恰恰不是這些，它講述的是一個鄉村富豪大宅中的恩恩怨怨，因此劇名沒有援用原著名字。原著《刀客和女人》的作者趙本夫先生親自操刀，擔任該劇編劇。
主創團隊
該劇由曾執導《努爾哈赤》、《唐明皇》、《太平天國》、《康熙帝國》等片的導演陳家林擔任本劇的總導演，以敘事史詩體加詠唱的式樣來架構《走出藍水河》的戲劇面貌，在一個大事件下套若干個小事件，強調一種厚重、宏偉、陽剛的基調和古典浪漫主義情懷。
青年導演平江鎖金擔任該劇導演，作為著名書畫家和藝術評論家，他強調“真善美”的再現，講求美術的靈魂導向，賦予作品濃郁的中國文人色彩。
李建群除了出演玉梅一角，身兼服裝設計師的她還擔任了該劇的服裝設計。李建群曾完成《太平天國》、《康熙帝國》等劇的服裝造型任務。
場景道具
該劇全程採用實景拍攝，在百餘處取景拍攝。其中有二十多處是國家級重點文物保護單位，雕花樓，大宅院，龍川江，宏村的民間故宮、盧村、西遞、呈坎、潛口民宅的明代山莊、漁梁壩的新安老道、休寧、棠樾牌坊群的、績溪、齊雲山的摩崖石刻等。
造型、服裝、服色、道具、燈光甚至包括人物名均延伸為寓意的典型化的略帶誇張的藝術手法進行描摹與再造。
全國十多位著名書畫家加盟該劇道具設定，片中懸掛的字畫全都啟用真跡或私人收藏，以經營作品的古老和想像。
拍攝進度
該劇於2002年10月22日在全國重點文物保護單位——安徽徽州潛口民宅正式開機。經過七十餘天的拍攝，於2003年1月6日在安徽省績溪縣美麗的龍川江畔封鏡關機。
播出信息
| 播出日期 | 播出平台 |
|---|---|
2003年11月24日 | 武漢電視台文藝頻道 |
2004年02月09日 | 四川電視台公共頻道 |
2004年02月29日 | 杭州電視生活頻道 |
2004年05月05日 | 北京電視台4套 |
2004年06月24日 | 遼寧電視台3套 |
2004年09月02日 | 江蘇電視台新聞綜合頻道 |
2004年10月14日 | 黑龍江電視台新聞綜合頻道 |
2004年11月03日 | 廣東電視衛星頻道 |
劇集評價
該劇故事神奇曲折，情感寬厚真實，語言純粹簡約，畫面瑰麗純淨，人物鮮亮忠誠。導演陳家林以厚重、宏偉、陽剛的基調和古典浪漫主義情懷，塑造了封建時代逃不脫毀滅命運的眾多悲劇女性形象。斯琴高娃扮演的母駱駝，是一個前所未有的封建女性形象，勤勞、勇敢、潑辣，又處處承載著殘酷的無奈和幸福的悲壯，斯琴高娃第一次扮演二十年代小腳女人，表演柔韌有度，令人印象深刻。（人民網評）
《走出藍水河》詩樣的敘事風格，極大地強化了人物的群體色彩。母駱駝的胭灰，玉梅的青冷，一枝花的橙碧，珍珠的淨藍，歐陽嵐的凝紫，劉爾寬的遙褐，黑虎的馨墨，紫煙的瑩透，斧頭的豪殷，杏子的點翠，黑虎娘的迷靄，白振海的隱金，劉大炮的辣朱，劉軲轆的風蝕，小翠的依綠，吳七的幻黃，彩蓮的寂粉，跌跌宕宕地揮灑著演員們的空間與情懷。
《走出藍水河》的眾人物在半個世紀的長河中，或脫胎換骨，或潸然長逝，或滯留於漫漫的古道之初，帶給人們一場豐足的酣暢與感傷。王國維的生命境界有三，顧盼時我們找尋失卻的自己。（新浪娛樂評）
