賽博朋克（cyberpunk，是cyber與punk的結合詞），又稱數字朋克、賽伯朋克、電腦朋客、網路朋客，是科幻小說的一個分支，以計算機或信息技術為主題，小說中通常有社會秩序受破壞的情節。現在賽博朋克的情節通常圍繞黑客、人工智慧及大型企業之間的矛盾而展開，背景設在不遠的將來的一個反烏托邦地球，而不是早期賽博朋克的外太空。它實際上標誌著針對以往科幻小說不注重信息技術的具體設定的缺點的改善和進步。
基本介紹
- 中文名：賽博朋克
- 外文名：cyberpunk
- 別稱：數字朋克
- 出處：神經漫遊者
風格,常見元素,作者作品,
風格
黑客英雄：《玲音》（Serial Experiments Lain）中的玲音。
【布魯斯·斯特靈（Bruce Sterling）總結的特質】
待人如待鼠，所有對鼠的措施都可以同等地施加給人。閉上眼拒絕思考並不能使這個慘不忍睹的畫面消失。
這就是賽博朋克。
賽博朋克作者試圖從偵探小說、黑色電影和後現代主義中汲取元素，描繪20世紀最後20年數位化社會不為人知的一面。賽博朋克的反烏托邦世界，被認為是20世紀中葉大部分人所構想的烏托邦未來的對立面。
在賽博朋克文學中，大多故事發生在網路上、數碼空間中。現實和虛擬現實之間的界線很模糊。此流派經常使用人腦和電腦的直接連線。
賽博朋克的世界，人類生活每一個細節都受計算機網路控制的黑暗地帶。龐大的跨國公司取代政府成為權力的中心。被孤立的局外人針對極權主義體系的戰鬥是科幻小說常見的主題。在傳統的科幻小說中，這些體系井然有秩，受國家控制；然而在賽博朋克中，作者展示出國家的公司王國（corporatocracy）的醜惡弱點, 以及對現實不抱幻想的人對強權發起的無休止的西緒弗恩之戰（Sisyphean battle）。
賽博朋克文學有著強烈的反烏托邦和悲觀主義色彩。今天賽博朋克經常以隱喻義出現，反映了人們對於大公司企業、政府腐敗及社會疏離現象的擔憂。一些賽博朋克作家試圖通過他們的作品，警示人們社會依照如今的趨勢將來可能的樣子。因此，賽博朋克作品寫作的目的是號召人們來改變社會。
常見元素
數字空間（Cyberspace）
控制論與電腦生化
都市擴張與貧民窟
大型企業
恐怖主義（特別是計算機恐怖）
霓虹燈
紅藍色調
作者作品
菲利普·迪克（1928.12.16~1982.3.2）的作品成為了賽博朋克類型作品的前身。
“我所關心的主要問題是：何謂真實？我甚至質疑這個宇宙，我想知道是否它是真實的，我想知道是否我們都是真實的！”狄克常將筆下人物放進虛構的世界，一個被他質疑其構建和制度的世界。這些故事看似荒謬的幻想，角色們發現他們每天生活的世界是個假像，產生自外部的實質世界。所有他的著作都建立在“沒有一個單獨、客觀存在的真實”這個基本假設。
威廉·吉布森（William Gibson）的“擴張三部曲”
威廉·吉布森由於他的小說神經漫遊者（1984年）而通常被人們與賽博朋克聯繫起來。他注重風格、角色成長以及傳統科幻小說的氛圍，神經浪遊者曾被授予雨果獎及星雲獎。根據術語檔案（Jargon File），吉布森對計算機和當今黑客文化認識不深，使他對計算機和黑客在將來的角色有著特別的推測，而這種看法對黑客們來說天真得令人憤怒，卻又令他們感到非常刺激。
其他著名的賽博朋克作家包括布魯斯·斯特令（Bruce Sterling）、魯迪·魯克（Rudy Rucker）、帕特·卡蒂甘（Pat Cadigan）、傑夫·努恩（Jeff Noon）以及尼爾·史蒂芬森（Neal Stephenson）。值得一提的是史蒂芬森，他被認為是後賽博朋克（postcyberpunk）的代表，儘管大多數人認為這個區分很沒必要。
雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler）因他荒涼的筆觸、憤世嫉俗的世界觀和殘斷的文字，強烈地影響了此流派的作者。賽博朋克的世界是一個反烏托邦的、黑色電影（film noir）的絕望世界。菲利普·蒂克（Philip K. Dick）對此流派也有很大影響。他的作品主題包括社會荒頹、人工智慧、偏執狂以及現實及某種虛擬現實間模糊的界限。
