豐饒之鍋

基本信息

專輯名：豐饒之鍋

出版時間：2015

唱片公司：猛獁唱片

出版單位：中國唱片深圳公司

ISBN: 978-7-88548-246-6

曲目：10

01 花都在恥笑我

02 只有這么唱才靠近永恆

03 一個字的經歷

04 一個人的經歷

05 奶奶

06 豐饒之鍋

07 病倒的樹

08 新琵琶行

09 火神的祝辭

10 圓缺

專輯簡介

此張專輯收錄10首歌曲，由李曉珞創作於2014年，出版於2015年。

多神教時期，凱爾特神話中有“豐饒之鍋”，此鍋取之不竭，用之不盡，乃繁榮富裕的象徵。之後，基督教統一多神教地區後，這鍋演變為聖杯。在中國，鍋的原初形狀為鼎，三足二耳，商代伊尹輔助湯王，從論鼎開始，說萬物由鼎出，和味之術即治國之術，所謂治大國若烹小鮮。由此可見，東西方關於鍋的傳說天然契合，民以食為天，世界出自豐饒之鍋，真理出自豐饒之鍋。

李曉珞這張專輯，以豐饒之鍋的意象為核心，演繹和講述了《一個字的經歷》，《一個人的經歷》，她和祖母的代際心路，以及一個彈琵琶的女人在今天唱出的《新琵琶行》的故事，從而完成了當代歌曲在敘述方面的繁重課題。李曉珞的敘述，其價值在於重現人事的精神意義，判斷，感嘆，線索，和期望完善地交織在一起，既不是民俗的說書演義，也不是史書的鑒真忠實，其容貌神氣更接近史詩的吟詠傳統，於真實中質疑現實，從世理中拒斥絕對。這一努力，可以被看作“新詩史”的復活。

在新詩史的探索之外，李曉珞在本張專輯裡，還致力於通俗腔調的寫作嘗試。這個觀念，並不同於流行歌曲。以古典主義看待流行是一回事，以通俗而不庸俗的姿態看待流行，又是另外一回事。後者更為深刻和徹底地對抗著日常平庸，需要更大的審美勇氣和更精湛細心的創作技法。好聽，是一個相對的概念，需要唱聽雙方面共同拓展甚至衝擊聽覺藝術的界域。我們甘願接受喧囂的包圍，還是力圖以此生鮮活的聽力去刺破喧囂的沉寂？以《只有這么唱才靠近永恆》和《圓缺》為代表的歌曲，堪稱“腔主義”歌曲的典範。李曉珞說：“我寧願用‘腔’這個說法，也不喜歡‘旋律’這個概念。旋律從西洋音樂的本義講，是對孤立動機的重複迴旋，它指向一種保守的習慣聲音心理，更多地服從於市儈和小農經濟的美學傾向。而腔這個字，體現的是我們與萬物之間的呼應，音樂只有在彼此呼應得上的瞬間，才會好聽。”
在完成上述“好聽”這個願望的實踐中，作者走了一條“回家”的路。與其到外面的花花世界去捕捉荒蕪的信息，不如回到腔體內部、靠近心的位置去直達音樂的本質。回家，是回到生命的起點，而不只是文化意義上的回歸尋根。文化並無內外之別，也無新舊之分。一切文化，都是對心靈的圍剿和固化，都是外在的助力。或者單憑這助力，就必然不知不覺中成了殺力。

作者簡歷

李曉珞，詞曲作家，歌者，戲劇演員。

少女時期曾學習舞蹈，後去日本和北歐留學，在霍爾斯特布羅的奧丁劇院做訪問藝術家。2008年至2012年期間，大部分時間活躍在國內和歐洲的戲劇現場，參演《野草尖叫藍靛廠》、《基爾凱廓爾藥丸》、《神佑新丹麥人》等劇。其音樂實踐跨搖滾、說唱、民樂和聲音實驗多個領域。

豐饒之鍋

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獲獎記錄

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