詹姆斯·格雷（James Gray），1969年4月14日出生於美國紐約，美國電影導演、編劇、製片人，畢業於南加州大學電影藝術學院。
1994年，執導個人首部電影《小奧德薩》，該片獲得第51屆威尼斯國際電影節銀獅獎。2000年，執導犯罪劇情片《家族情仇》，該片獲得第53屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名。2007年，執導驚悚犯罪片《我們擁有夜晚》，該片獲得第60屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名。2008年，執導劇情片《兩個情人》，該片獲得第61屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名。2009年，擔任第62屆坎城國際電影節評審會成員。
2012年，擔任第12屆馬拉喀什國際電影節評審團成員。2013年，執導劇情片《移民》，該片獲得第66屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名；同年，擔任第8屆羅馬國際電影節評審團主席。2016年，執導劇情傳記片《迷失Z城》。
基本介紹
- 中文名：詹姆斯·格雷
- 外文名：James Gray
- 別名：詹姆士·格雷
- 國籍：美國
- 民族：猶太人
- 出生地：美國紐約
- 出生日期：1969年4月14日
- 職業：導演、編劇、製片人
- 畢業院校：南加州大學電影藝術學院
- 代表作品：小奧德薩、兩個情人
- 主要成就：第51屆威尼斯國際電影節銀獅獎
早年經歷,演藝經歷,個人生活,主要作品,獲獎記錄,人物評價,
早年經歷
詹姆斯·格雷出生在美國紐約的一個俄羅斯的猶太移民家庭。由於他的父母擔心他在美國受到歧視，所以給他取了“格雷”這個英國化的名字。他的少年時代在紐約的皇后區長大，自小對紐約底層人物生活和黑幫明爭暗鬥耳濡目染。他從青少年時期開始接觸大量電影，這也促使他決定全身心投入電影事業。高中畢業後，他便進入南加州大學電影藝術學院學習電影專業。
演藝經歷
2008年，執導由傑昆·菲尼克斯、格溫妮絲·帕特洛、凡妮莎·肖合作主演的劇情片《兩個情人》，講述了單身漢萊昂納德在桑德拉與米歇爾這兩個女人之間徘徊，並且難以抉擇感情歸屬的故事，獲得第61屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名，他憑藉該片獲得第25屆獨立精神獎最佳導演獎提名。2009年，擔任第62屆坎城國際電影節評審會成員。
個人生活
家庭背景
他的祖父母是來自俄羅斯的猶太移民，曾生活在前蘇聯的烏克蘭，在20世紀20年代的內戰中，他的曾祖父被哥薩克軍人殺害，導致他的全家不得不移民美國。他的父親是一名教師，不僅開過公司，還參與過組建紐約捷運工程的承包公司，後來因為大承包商的壟斷而倒閉。
主要作品
| 時間 | 名稱 | 類型 | 職務 |
|---|---|---|---|
2016年 | 《迷失Z城》 | 電影 | 導演、編劇、製片人 |
2014年 | 《紅番血路》 | 電視連續劇 | 編劇、製片人 |
2013年 | 《移民》 | 電影 | 導演、編劇、製片人 |
《血緣關係》 | 電影 | 編劇、製片人 | |
2008年 | 《兩個情人》 | 電影 | 導演、編劇、製片人 |
2007年 | 《我們擁有夜晚》 | 電影 | 導演、編劇 |
2000年 | 《家族情仇》 | 電影 | 導演、編劇 |
1994年 | 《小奧德薩》 | 電影 | 導演、編劇 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2013 | 第66屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 移民 | 提名 |
| 2008 | 第61屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 兩個情人 | 提名 |
| 2007 | 第60屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 我們擁有夜晚 | 提名 |
| 2000 | 第53屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 家族情仇 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 1994 | 第51屆威尼斯國際電影節銀獅獎-最佳影片 | 小奧德薩 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2009 | 第34屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎 | 兩個情人 | 提名 |
| 2008 | 第33屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎 | 我們擁有夜晚 | 提名 |
人物評價
詹姆斯·格雷執導的作品大多數以美國紐約猶太家庭為核心，展現那些“美國夢”中的失敗者，剖析美國作為多元族裔社會遇到的種種問題。他一方面強調離散族裔的個體為了融入美國社會付出的巨大犧牲，一方面強調了家庭觀念在消化個體與個體、個體與社會的衝突過程中占有不可替代的地位。他比較注重故事的戲劇性衝突和電影的形式感 ，儘管他的電影節奏緩慢，不像商業電影給觀眾帶來強烈的感官滿足，但他繼承了“新好萊塢電影”一代導演的“審慎的浪漫主義”，並吸收了歐洲電影的一些特色。他的電影同樣具備偵探、懸疑和黑色電影的元素，觀眾靠近他的“失敗者群像”，就會發現他的電影通過個體的失敗，在更深層次上肯定了家庭、家族的重要性。從總體上他不僅表達了美國價值觀中的保守主義，還強調了個體的失敗與犧牲，同樣他也體現出某些反覆出現的主題和美學特徵。（《當代電影》評）
