《詠懷·夜中不能寐》是《詠懷詩》中的第一首，由阮籍所作。詩歌表達了詩人內心憤懣、悲涼、落寞、憂慮等複雜的感情。不過，儘管詩人發出“憂思獨傷心”的長嘆，卻始終沒有把“憂思”直接說破，而是“直舉情形色相以示人”，將內心的情緒含蘊在形象的描寫中。冷月清風、曠野孤鴻、深夜不眠的彈琴者，將無形的 “憂思”化為直觀的形象，猶如在人的眼前耳畔。這首詩採用動靜相形的手法，取得了獨特的藝術效果。“起坐彈鳴琴”是動；清風吹拂，月光徜徉，也是動。前者是人的動，後者是物的動，都示意著詩人內心的焦躁。然而。這裡的動是似如磐夜色為背景的。動，更襯出了夜的死寂，夜的深重。茫茫夜色籠罩著一切，象徵著政治形勢的險惡和詩人心靈上承受著的重壓。這首詩言近旨遠，寄託幽深，耐人尋味。
基本介紹
- 作品名稱：詠懷·夜中不能寐
- 創作年代：三國·魏
- 作品出處：《詠懷詩》
- 文學體裁：古體詩
- 作者：阮籍
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作品原文
詠懷（其一）
夜中不能寐1，起坐彈鳴琴。
薄帷鑒明月2，清風吹我襟。
孤鴻3號4外野，翔鳥5鳴北林6。
徘徊將何見？憂思獨傷心。
注釋譯文
作品注釋
③孤鴻：失群的大雁。
④號：鳴叫、哀號。
⑤翔鳥：飛翔盤旋著的鳥。鳥在夜裡飛翔正因為月明。
⑥北林：《詩經·秦風·晨風》：“鴥（yù）彼晨風，郁彼北林。未見君子，憂心欽欽。如何如何，忘我實多！”後人往往用“北林”一詞表示憂傷。
白話譯文
深夜難眠，起坐彈琴，單薄的幃帳照出一輪明月，清風吹拂著我的衣襟。孤鴻在野外悲號，翔鳥在北林驚鳴。徘徊逡巡，能見到什麼呢？不過是獨自傷心罷了。
創作背景
阮籍處在司馬氏與曹氏激烈鬥爭的政治漩渦之中。政治形勢險惡，為了保全自己，他小心翼翼，虛與周旋。生於亂世，阮籍常用醉酒的方法，在當時複雜的政治鬥爭中保全自己。阮籍的《詠懷》詩以“憂思獨傷心”為主要基調，具有強烈的抒情色彩。在藝術上多採用比興、寄託、象徵等手法，因而形成了一種“悲憤哀怨，隱晦曲折”的詩風。
作品鑑賞
文學賞析
阮籍的《詠懷》82首是有名的抒情組詩，當中反映了詩人在險惡的政治環境中，在種種醉態、狂態掩蓋下的內心的無限孤獨寂寞、痛苦憂憤。
《夜中不能寐》是《詠懷詩》的第一首，它表現了詩人生活在黑暗現實中的內心苦悶，反映了詩人看不見希望和出路的憂思。詩中以“明月”“清風”“孤鴻”“翔鳥”的意象，映襯了自己不寐而彈琴的孤影，寫出了詩人在長夜未央時代的“徘徊”“憂思”。
“夜中不能寐，起坐彈鳴琴。”這兩句出自王粲《七哀三首》（其二）：“獨夜不能寐，攝衣起撫琴。”王粲夜不能寐，起而彈琴，是為了抒發自己的憂思。阮籍也是夜不能寐，起而彈琴，也是為了抒發優思，而他的憂思比王粲深刻得多。王粲的憂思不過是懷鄉引起的，阮籍的憂思卻是在險惡的政治環境中產生的。南朝宋顏延之說：“阮籍在晉文代，常慮禍患，故發此詠耳。”（《文選》李善注引）李善說：“嗣宗身仕亂朝，常恐罹謗遇禍，因茲發詠。”這是說，阮籍生活在魏晉之際這樣一個黑暗時代，憂讒畏禍，所以發出這種“憂生之嗟”。清人何焯認為：“籍之憂思所謂有甚於生者，注家何足以知之。”（《義門讀書記》卷四十六）何氏以為阮籍的“憂思”比“憂生之嗟”更為深刻，注家並不了解這一點。一般讀者當然更是無法弄清究竟是何種“憂思”。不過，《晉書·阮籍傳》說：“（阮籍）時率意獨駕，不由徑路，車跡所窮，輒慟哭而反。嘗登廣武、觀楚、漢戰處，嘆曰：‘時無英雄，使豎子成名！’登武牢山，望京邑而嘆。”由此或可得其仿佛。史載詩人“善彈琴”，他正是以琴聲來排泄心中的苦悶。這裡以“不能寐”、“起坐”、“彈鳴琴”著意寫詩人的苦悶和憂思。
詩人沒有直接點明詩中所抒發的“憂思”，卻寫道：“薄帷鑒明月，清風吹我襟。”寫清澈如水的月光照在薄薄的帳幔上，寫帶有幾分涼意的清風吹拂在詩人的衣襟上，造成一種淒清的氣氛。這似乎是在寫自然景色，但是，景中有人。因為在月光下徘徊的是詩人，清風吹拂的是詩人的衣襟，這樣寫含蓄不盡，意味無窮。
“孤鴻號野外，翔鳥鳴北林。”是繼續寫景。是寫孤鴻在野外哀號，而盤旋的飛鳥在北林上悲鳴。如果說，上兩句是寫詩人的所見，這兩句就是寫詩人的所聞。所見者清風、明月，所聞者鴻號、鳥鳴，皆以動寫靜，寫出寂靜淒清的環境，以映襯詩人孤獨苦悶的心情。景中有情，情景交融。
“徘徊將何見？憂思獨傷心。”在月光下，清風徐來，詩人在徘徊，孤鴻、翔鳥也在空中徘徊，月光朦朧，夜色蒼茫，他（它）們見到什麼：一片茫茫的黑夜。所以“憂思獨傷心”。這表現了詩人的孤獨、失望、愁悶和痛苦的心情，也為五言《詠懷八十二首》定下了基調。
本詩淒清悲涼，寄託了詩人無限的憂思，孤獨的徘徊，永恆的悲哀。儘管詩人發出“憂思獨傷心”的長嘆，卻始終沒有把“憂思”直接說破，而是“直舉情形色相以示人”。冷月清風、曠野孤鴻、深夜不眠的彈琴者，將無形的 “憂思”化為直觀的形象，表現了詩人幽寂孤憤的心境。“言在耳目之內，情寄八荒之外”，即是此詩顯著的特點。這首詩採用動靜相形的手法，取得了獨特的藝術效果。“起坐彈鳴琴”是動；清風吹拂，月光徜徉，也是動。前者是人的動，後者是物的動，都示意著詩人內心的焦躁。這首詩言近旨遠，寄託幽深，耐人尋味。
文學評賞
這首《詠懷·夜中不能寐》詩以半夜無法人睡，起坐彈琴為開頭，雖未直接道出心中的苦悶，但“不能寐“字委婉含蓄地點出彈琴並非因為要欣賞明月清風、美景良夜，而是要排 遣縈懷的憂思。而後，孤鴻的哀號、翔鳥的淒鳴都渲染出一種不安靜而險惡的環 境氣氛,更加襯託了詩人“夜中不能寐”的憂傷。末兩句“徘徊將何見？憂思獨傷 心”既是寫鳥也在喻人，鳥和人一樣，在月夜裡不能人睡而徘徊，有所尋求，而此 時所見的只有使人憂傷的景象。感物興嘆，有不盡之意見於言外。
詩人善於運用比興手法，以自然界事物作象徵，曲折含蓄地表現當時憂憤悲 傷時的心情，創造出獨特的風格。
名家評價
鐘嶸：“厥旨淵放，歸趣難求。”（《詩品》）
李善：“文多隱避，百代之下，難以情測。”《文選》（卷二十三）
劉履：比也，此嗣宗憂世道之昏亂，無以自適，故託言夜半之時起坐而彈琴也。所謂薄帷照月，已見陰光之盛，而清風吹衿，則又寒氣之漸也。況賢者在外，如孤鴻之哀號於野，而群邪阿附權臣，亦猶眾鳥迴翔，而鳴於陰背之林焉。是時魏室既衰，司馬氏專政，故有是喻。其氣象如此，我之徘徊不寐復將何見邪？意謂昏亂愈久，則所見殆有不可言者。是以憂思獨深，而至於傷心也。（《選讀補註》）
陸時雍：起何彷徨，結何寥落，詩之致在意象而已。（《古詩鏡》卷七）
張琦：結二句委折深隱，以下數十章千端萬緒，皆出於此。（《宛鄰書屋古詩錄》）
王夫之：晴月涼風，高雲碧宇之致見之吟詠者，實自公始。但如此詩，以淺求之，若一無所懷，而字後言前，眉端吻外，有無盡藏之懷，令人循聲測影而得之。（《古詩評選》）
王士禛：阮公殿魏詩之末，而綽有漢音，非鄴下諸子所可步趨也。……總之，步兵《詠懷》諸作，寄愁天上，埋憂地下，其胸次非復人間機軸。（《師友詩傳錄》）
沈德潛：阮公詠懷，反覆零亂，興寄無端。和愉哀怨，雜集於中，令讀者莫求歸趣。此其為阮公之詩也。必求時事以實之，則鑿矣。（《古詩源》卷六）
方東樹：此是八十一首發端，不過總言所以詠懷不能已於言之故。而情景融合，含蓄不盡，意味無窮。（《昭昧詹言》卷一）
