觀看：大地上的藝術

《觀看：大地上的藝術》是當代作家周華誠主編的隨筆集，首次出版於2020年12月。

該書形成於2018年9月作者在日本越後妻有“大地藝術節”文化參訪後，是第一手的探訪記錄和在當地訪問的感受。全書分為“天”“地”“人”“藝”“思”“作”等六部分，作者在思考日本大地藝術節的文化意義和藝術實踐的同時，期望國內更多人關注“大地藝術節”這類文化形式。作為一種新興的文化現象，它為實現鄉村經濟的復興提供了一種可行的思維方式。

基本介紹

• 作品名稱：觀看：大地上的藝術
• 作者：周華誠
• 文學體裁：隨筆集
• 首版時間：2020年12月
• 字數：150000

內容簡介

三年一度的日本越後妻有大地藝術節，被譽為全球最大的戶外藝術節。越後妻有大地藝術節基於當地獨特的自然環境，以探索人與自然的關係為主題，旨在利用當代媒介，激活地域文化，最終實現區域經濟的復興。《觀看：大地上的藝術》是由藝術家、建築師、作家、媒體人、鄉村建設者等組成的一行參訪人員的實地尋訪記。他們深入當地，走訪策展人北川富朗先生、參展藝術家、“小蛇隊”志願者等眾多參與者，從各個維度解讀大地藝術節，解讀藝術、土地與人的關係，思考藝術賦予鄉村復興的力量，旨在為中國鄉村建設、藝術實踐等提供一份有益的參考。

作品目錄

卷首 天 從日光到鐘錶：重回大地	第一輯 地 大地藝術節：從遠古的記憶中醒來 從鄉村到城市：日本大地行吟記 雪曬：大雪催生的越後上布	第二輯 人 策展人北川富朗：用藝術喚醒鄉土 導遊德井先生：歡迎來看我們的稻田 志願者“羊羊羊”：藝術節手記
第三輯 藝 MAD建築事務所：《光之隧道》 蔡國強：《蓬萊山》 徐冰：《背後的故事》 鄔建安：《中國屋·五百筆》 鄭宏昌：《手風琴》 “方丈記私記”中的中國參展作品 張哲溢：《燈光寄養所》 張永和+非常建築：《米屋》 王思順：《幸福花》	第四輯 思 大地之行的斷想 土生·土長·土願望 寄居或棲息 他神的國度——日本鄉村形態觀察手記 基礎材料的審美意識與光的雕刻 他鄉似吾鄉 去野，遇見有趣的靈魂 走進山川大地 尋走：在平靜和真實之間 當水墨遇見稻田 大地藝術節的側面	第五輯 作 水稻田裡的藝術實踐 一次解竹為器的藝術實踐
附錄：問卷
稻田讀書推薦

創作背景

越後妻有是指日本新潟縣南部十日町市和津南町等地區，這裡的冬季常被大雪覆蓋，是川端康成所著《雪國》的原型。2000年，策展人北川富朗在這裡舉辦了首屆大地藝術節。以“農田為舞台，藝術為橋樑”的大地藝術節三年舉辦一次，要求藝術家們以越後妻有的土地為靈感進行創作，通過作品探索人與自然的關係，讓令人懷念的遠古記憶在自己的基因中醒過來。北川富朗表示，他原本只是想把藝術品陳列在鄉間，藝術節出現後，卻使鄉村人口稀少、老齡化等問題得到了緩解。這樣的“無心插柳”雖然料想不到，卻與“藝術是表達自然、文明與人類關係方法”的出發點一致。周華誠團隊在考察大地藝術節後，編著了這本《觀看：大地上的藝術》。

作品鑑賞

《觀看：大地上的藝術》中作為主編的周華誠是隱沒的，他讓讀者主動地去參與、以參悟這大千世界的曼妙之處。該書像一顆秋天的果實，飽滿又靈動。風雨里走來，落入心間的萬事必定千言萬語難以名狀，但周華誠化語而出的皆是他及其同道之人的輕盈、靜穆、欣喜與美好。這不外於它，皆因他真實——赤誠而不張揚的真實。剖解這“果實”，最外層的是作為卷首語的“天”和“稻田讀書推薦”的合攏外衣，再里一層的便是“地”“人”“藝”“思”“作”抱和之果瓤。

《觀看：大地上的藝術》像閱遍山河、人間值得的一卷畫，廣闊又細膩。天地寬闊無比，自然玄妙無窮，周華誠與願入自然、腳踏泥土、胸懷一顆洗淨之心的人為伍，各以色彩畫就這“大地上的藝術”。從書中看，關於“藝術”的界定又有了一種新的打破，不管是站在成書的文字貢獻者的角度來說，還是對藝術的界定與反思而言，似乎有一種平靜的反抗力量，這種反抗的力量不在於對勝利的爭奪與所屬權的宣告，而是對於藝術人工性、塑膠美學和藝術商品化潮流與人的生存狀態的思考。在《藝》這一輯中，徐冰《背後的故事》以巧妙的“裝置”性藝術手段“複製”出一幅幅中國古代山水畫，而畫面背後這種“裝置”的原材料卻是乾枯植物、麻絲、紙張、編織袋及各種廢棄物，它們在光影的正反面投射中從“醜”映出了“美”的深邃思考。張哲溢《燈光寄養所》以一間空教室、罩在檯燈上的蚊帳放出的光作為思索的原發點，去說明光行走的空間與人們行走的空間在每納秒中相差30厘米，這種藉助於科技理性的發現，溫情地浸潤著人間燈火的生命意識。

《觀看：大地上的藝術》是一處吸引人忘我投身的桃源地圖導引，細緻又充滿挑戰性。周華誠以大地色彩勾畫出了許多啟蒙思想的路徑，誘發越來越多的人一同探往夢中的桃源。在《思》這一輯中，收藏了郭晨子關於《大地之行的斷想》：“拉磚拉瓦吧，撈起樹枝塗上顏色吧，藝術原本是每個人的本能，只是平日的我們羞於提起罷了。”生活美學實踐者何越峰在《土生·土長·土願望》袒露了塵世的真實：“我的基因里滿滿的都是泥土味。”“總是以土地生長的方式成長。”那最土的方法，恰恰是還原生活本質的最便捷的辦法。吳紅霞在《寄居或棲息》的觀察與思考來自一顆米粒的光輝，使讀者在有限中看到世界的本真，如一顆米粒一樣在夜空下也能閃爍如星地覺醒與活著。孫詠雪在《他鄉似吾鄉》中坦言若能心懷一種“若得平生半畝田，種詩種酒種陶然”的執念，也是對於生活的一種美好踐行。何丹《去野，遇見有趣的靈魂》，從自家書房的靜默中走向“去野”的發現，在日本大地藝術節中感受“伏在田間，以最貼近大地的謙卑姿態，收割稻子，收割大地養育許久的果實。”

出版信息

書名	出版時間	出版社	ISBN
《觀看：大地上的藝術》	2020年12月	廣西師範大學出版社	978-7-5598-3081-4

作者簡介

周華誠，作家，影像記錄者。浙江省作家協會會員，杭州市作家協會理事。“父親的水稻田”創始人。浙江省作協“新荷人才”實力作家。出版作品有散文集《一飯一世界》《西湖時光：遇見24節氣》《下田：寫給城市的稻米書》等，中短篇小說集《我有一座城》《沒人知道你在尋找什麼》，影像書《小世界》《愛比技巧更重要》等十餘種，有作品被翻譯成韓文、英文、阿拉伯文。作品《父親的水稻田》入選黃山國際攝影節。