基本介紹
創作緣起,譜曲經過,重大演出,評彈評價,
創作緣起
1958年元旦，《蝶戀花·答李淑一》最先在《湖南師院》院刊上發表，隨後，全國各大報刊紛紛轉載，很快在全國引起轟動。就在一片轟動聲中，上海的評彈藝人趙開生萌發了對《蝶戀花·答李淑一》新的想法，他要把《蝶戀花·答李淑一》搬上評彈的書台。
全國各界掀起了“技術革新”的浪潮，文藝界也不例外。當時，年僅23歲的青年評彈演員趙開生在心中醞釀:藝術要表現時代的精神，那么，作為一名評彈演員，能否把毛主席的詩詞改編成評彈來演唱呢？
趙開生意識到，對《蝶戀花·答李淑一》，首先要懂得詩詞內容、意境、寫作背景，了解深刻以後再來配曲。
譜曲經過
趙開生對兩位忠魂有了認識和感情以後，再來看《蝶戀花·答李淑一》這首詩詞，就有了新的體會、新的激情。
當時，用評彈譜唱《蝶戀花·答李淑一》，是個沒有先例可以借鑑的大膽嘗試。毛主席的詩詞有著博大精深的革命思想，宏偉的革命氣魄，充沛的革命激情，而評彈曲調以前所表現的都是傳統書目。但是，評彈曲調有著濃厚的民族色彩，豐富的表現能力，可塑性比較大，並且和中國傳統的詩詞形式比較接近。如果加以革新、改造，是可以為新的思想內容服務的。憑著年輕人特有的熱情，趙開生下定決心，要把毛主席的詩詞搬上評彈的書台。
為了更好地理解詩詞的內涵，趙開生專門請教了一些作家朋友，請他們為他詳盡地解釋詩詞的背景和內在感情。有了感情的積澱，趙開生又一遍一遍地朗讀，根據情緒的起伏，採用抑揚頓挫的朗誦音韻，於是，《蝶戀花·答李淑一》的初稿在朗誦中自然而然地就譜出來了。
在真正開始創作以後，趙開生又碰到了許多實際的問題。這首《蝶戀花·答李淑一》，是嚴格的詞牌格式，長短句構成。在演唱時，如果只是生搬硬套現成的評彈流派唱腔，演員在演唱時就無法順暢，又難以表達其中的感情。究竟應該怎樣設計唱腔呢？這個問題在趙開生腦海中盤旋了很久。
一首曲子從產生到成熟，要吸收多種藝術成分的滋養和經過無數的斟酌修改。趙開生看到作曲家李劫夫在創作的歌曲中有“啊……”的抒情演唱，委婉鋪敘，他就吸收到自己的曲譜中。他還把京劇倒板的一些唱法也融入其中。同時，趙開生虛心地向評彈界和音樂界的前輩請教。著名的評彈演員張鑒國、徐麗仙向他指出，每一音不宜拖得過長，而應增加音律的曲折。青年演員石文磊和趙玲玲建議說，如果採用長板的唱法，太過於工整，應該把整齊的音階打散，增強衝擊力。趙開生的老師周雲瑞老先生精通音律，他也親自幫助修改，在演唱間歇的伴奏音樂中加入了許多旋律，使整首樂曲更加靈動豐滿。可以說，在整個創作修改的過程中，得到了許多同志的幫助，趙開生說，“《蝶戀花》成功凝聚了許多人的功勞”。
重大演出
用評彈譜唱《蝶戀花·答李淑一》，首次公開演唱是在上海的西藏書場。青年演員余紅仙演唱，三弦和琵琶伴奏。當第一句“我失驕楊君失柳”唱出，觀眾們就被昂揚的旋律所吸引，最後一句“淚飛頓作傾盆雨”唱完後，餘音漸漸消散，台下的1000多位觀眾仍沉浸在歌曲的震撼中，沒有一點聲音，片刻，掌聲雷動。
1960年秋，領導通知余紅仙到錦江小禮堂為周恩來等中央領導演唱《蝶戀花·答李淑一》。當觀眾聽到“楊柳輕颺直上重霄九”的由迴蕩轉入高亢的曲調，“寂寞嫦娥舒廣袖”舒緩歡愉的音樂，以及最後兩句“忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨”的充沛磅礴的旋律，感染到觀眾的不僅是那些具體的吳剛捧酒、嫦娥迎舞、忠魂淚飛的形象，還有洋溢在這些形象後面的激越的情愫，震撼了心弦。尤其是最後兩句，它唱出了對人民革命的偉大勝利的無比振奮的心情，根據原詞的結構為全曲音樂形象的完成，起了畫龍點睛的作用。而這兩句曲調便是大大突破了評彈固有的溫文平穩的表現風格，是音律、詩情的融合和升華。演出結束後，周恩來特地上台祝賀演出成功，並且高興地對余紅仙說:“《蝶戀花》的曲子譜得很好，唱得不錯，尤其是最後兩句更有激情。”總理還說，你在唱“淚飛頓作傾盆雨”時，用了一個揮淚的動作，這並不符合毛主席原作的思想感情。毛主席是說，烈士英靈知道推翻了蔣家王朝高興得流淚了，這是激動之淚，是喜淚，不能用悲傷流淚的動作來表露。最後對余紅仙說，以後我還要聽你唱呢！
在1961年1月22日，上海交響樂團、上海合唱團聯合舉行音樂會時，由上海交響樂團伴奏，上海合唱團200人的合唱隊伴唱，余紅仙獨唱了彈詞《蝶戀花》。經著名作曲家黃貽鈞和著名指揮司徒漢等人的精心編排，作品更加完整，它以抒情的演唱和恢宏的氣勢轟動了樂壇，就此享譽全國。
經過音樂家黃貽鈞、司徒漢等人的精心編配，作品更加完整。意氣激昂的旋律在音樂廳里起伏迴旋，管弦樂隊的伴奏，氣勢磅礴，最後的合唱把這首充滿革命豪情的詩篇推向了高潮，連歌數疊，歌聲雖盡而詞意不盡。一曲終了，座下掌聲如雷。這也是評彈這一江南曲藝形式第一次與西洋交響樂相結合。它以抒情的演唱和恢宏的氣勢轟動了樂壇，從此享譽全國。
評彈評價
《蝶戀花·答李淑一》是用蘇州彈詞的曲調創作，為毛澤東詩詞譜曲的優秀作品，曾經風靡大江南北。半個世紀以來，它不僅是蘇州評彈藝術創新的經典代表，而且在新中國的音樂史上也有著一種特殊的地位。
《蝶戀花》一曲，越出蘇州評彈和曲藝的領域，成為全國廣大文藝愛好者共享的家喻戶曉的名作，擴大了評彈藝術的影響，並得到周恩來和陳雲的高度評價和親切指導。
