薛覺先(Sit KokSin，1904年4月7日——1956年10月31日)，廣東省順德人。曾習京劇，取其所長，以豐富粵劇藝術，並不斷創新，在淨化舞台，提高唱、念、做、打水平，改革劇場陋習，培養後輩等，貢獻很大。薛覺先以文武生見長，又能反串女腳、兼演紅生，人稱“萬能老倌”。
基本介紹
個人生平,職業生涯,入行經歷,在滬時期,日占時期,解放後,個人生活,家庭,綽號,首本名曲,個人作品,個人評價,
個人生平
1904年4月生於香港。19歲隨名小武朱次伯在環球樂班學藝，
薛覺先
薛覺先1929年，他組織覺先聲劇團，演出《白金龍》等劇，改革化裝、服裝、舞台裝置和劇場陋習，卓有成效。從那時起，覺先聲劇團與馬師曾的太平劇團並立藝壇，形成薛馬爭雄的局面。
1932年，開辦南方影片公司，與天一影片公司合拍了影片《白金龍》，上映數年，賣座空前。
1935年，被接受為倫敦《國際哲學科學藝術學會》會員，獲得M.S.P榮銜。1936年赴南洋，在《覺先集》里發表了《南遊旨趣》一文。
1947年參加龍鳳劇團到穗演出，稍後重組覺先聲劇團。
1950年，與鄧碧雲合組覺雲天劇團，到廣州演出，並當選為華南文學藝術界聯合會會員。
1954年4月20日，先生回響黨和政府的號召，偕妻、兒遷回廣州，參加廣州工作粵劇團，任藝術委員會主任，演出過的劇目有《闖王進京》、《寶玉怨婚》、《盤夫》和《龜山起禍》等。
1955年當選為全國政協委員。
1956年，整理演出首本戲《姑緣嫂劫》、《胡不歸》、《西施》、《寶玉與黛玉》、《花染狀元紅》等。
1956年6月，參加中國民主同盟，被選為民盟廣州市委員會委員。
10月，廣東省召開戲劇界代表大會，他當選為戲劇廣州分會理事。在30日召開的第一次理事會議上當選為副主席。當晚，先生在人民戲院演出《花染狀元紅》時，因腦溢血跌倒，次日去世。
職業生涯
薛覺先，原名薛作梅，別號平愷，廣東順德龍江鎮十三坊人。著名粵劇老倌，四大天王之一。有“粵劇伶王”、“萬能老倌”、“萬能泰斗”的美譽。能編善演，戲路寬廣，兼工醜生、小武、旦、淨、末諸行。銳意“融南北戲成一家，合中西樂為一體”，創立“薛派”表演藝術。解放後，任中國戲劇家協會廣東分會副主席。
薛覺先
薛覺先入行經歷
薛覺先出身於粵劇世家，十兄弟中排行第五，二姊薛覺芳，三姊薛覺非及九弟薛覺明三人，也先後作了粵劇演員。十三歲就讀香港聖保羅書院，十五歲中途輟學，十七歲在皮革鋪做學徒，十八歲拜姐夫新少華為師。1923年入人壽年班。因天資聰穎，二十歲已做正印，能與千里駒同台演出。1925年，在上海成立非非影片公司拍攝默片《浪蝶》，結識了片中的女主角唐雪卿（唐滌生的堂姐），並結為夫婦。薛覺先小時候經常跟母親去看粵劇，成了一個小戲迷。10歲左右，青年話劇團吸收童角，讓他參加《做人難》、《傷心話》等揭露社會黑暗劇目的演出。早年就讀香港聖保羅書院，五四運動時，曾以"偉岸少年"筆名寫文章宣傳愛國思想。1922年，經由姐夫新少華介紹，進入"寰球樂"戲班，跟隨著名演員朱次伯跑龍套，他刻苦用功，接受力特強，模仿朱次伯維妙維俏，深受朱次伯先生賞識。那時候，粵劇在演出前，照例有一場"文明新戲"，薛覺先負起自編自演的任務。後來，朱次伯在廣州遇刺身亡，"寰球樂"戲班因此解體。薛覺先也因此轉入“人壽年”班，後來到"梨園樂"班，日演醜生，夜演小生。31歲時，得名旦千里駒破格提用，在《三伯爵》一劇中耍出“飛鞭自回”的絕招，一舉成名。走紅後的薛覺先受到黑社會勢力的威脅，1925年化名章非，在上海組織"非非影片公司"，自任經理兼導演，拍攝並主演默片電影《浪蝶》，並愛上了片中女主角、粵劇花旦唐雪卿，日後成為伉儷。他與靚少佳合演的排場戲《唐龍光攔路搶婚》，深受觀眾歡迎，成為粵劇藝人踏足影壇的第一人。
在滬時期
薛覺先於1939年在普慶戲院演出《西施》在上海的廣泛接觸中，他發現京劇技藝精湛，曾對人說：“今日的戲劇藝術，應隨著時代同行並進，才不致落伍泯滅。”於是下決心學習京劇藝術。1927年返回香港，先後加入“天外天”、“新景象”、“大江東”等戲班。1929年返回廣州，時值"大羅天"戲班改組，他應邀加入，並任班主，改名“覺先聲”劇團。此後，他致力粵劇改革，首先從制度入手，明確取消"師約制"，打破"紅船"陋規，給演員以充分的人身自由，並在演出時，制止小販叫賣，嚴禁人員隨意出入，以保證良好的秩序。接著，整頓颱風，廢棄提綱戲，杜絕“爆肚”、“吞生蛇”以及“飲湯”、“換墊”等現象，要求排演忠於台本，唱做念打不得更動。更重要的，是他對粵劇藝術的全面革新。腔調方面，借鑑京劇婉轉和諧的唱腔，吸收江浙劇小曲和時代流行曲輕快流暢的長處，創造出一種字正腔圓，韻味濃郁，節奏感強，善於表達情意的"薛腔"；樂器方面，他在“五架頭”中式樂器中，加進了小提琴、吐林必、瑟士風、吉他的西洋樂器及京劇鑼鼓，組成"中西合璧"的音響，使音色豐富、厚實；表演方面，他融合了京劇的武功、身段、舞蹈的技藝，開創了"北派"的開打場面。名聲大震，贏得了“粵劇伶王”、“萬能泰斗”、以及“一代宗師”等稱譽，並被英國倫敦“國際哲學科學藝術學會”聘為會員。
日占時期
日本侵占香港，薛覺先未及走避，內心十分苦悶。五月初，他逃離香港，到達湛江，立即登報聲明：前受日寇束縛滯留香港，現脫離虎口，將全力為國家服務。日寇見報大怒，即派便衣憲兵前往綁架，幸得愛國船員幫助，轉入內地，繼續以"覺先聲"名義在廣西玉林、梧州、貴縣、桂林、柳州等地演出，將所得除一伙食費外，全部捐作抗戰費用。抗日戰爭勝利後，他因病寓居香港。
解放後
1954年舉家回穗定居，受到共產黨的重視和人民的愛戴，先後任全國政協第二屆委員會委員、廣州粵劇工作團藝術委員會主任委員、中國戲劇家協會廣州分會副主席。他除了參加演出外，還繼續積極從事改革工作。1956年10月31日晚，在演出《花染狀元紅》時腦溢血病突發，但他仍然堅持把戲演完，後送醫院搶救不治而病逝，終年53歲。
個人生活
薛覺先原名薛作梅，字平愷。廣東順德人。1904年生於香港。早年肄業於聖保羅英文書院。五四運動時，曾以“佛岸少年”筆名著文宣傳愛國思想。18歲時到“環球樂”班學藝，拜新少華為師，改藝名薛覺先，十九歲即在《三伯爵》一劇中擔任主角而一舉成名。在《夜吊白芙蓉》中扮演書童，顯出他的靈慧的氣質。朱次伯死後，先生的生角平喉聲藝繼之而起，在弱冠之年即以演出《三伯爵》而成名。23歲在上海和唐雪卿女士拍攝了第一部電影《浪蝶》。後回廣州演出粵劇，他吸收了京劇的武打和打擊樂，使人耳目一新，但並不以此為滿足，他看見南派小武靚元亨的《寸度》精到，非常欽佩，毅然請教，藝術又進一步。
1925年到上海，自演自導一部電影《浪蝶》，這是他嘗試在銀幕上現身的開始。1927年回廣州，先後參加“天外天”班、“新景象”班，“大江東”班演出。1929年下半年自組“覺先聲”劇團，任班主。1932年10月移家上海，開辦覺先影片公司(後改為南方影片公司)。在此期間向京劇著名紅生林樹森和陳鶴峰學習，取其所長，以豐富粵劇藝術，在提高唱、念、做、打水平，改革劇場陋習，培養後輩等方面都做出重要貢獻。《白金龍》上映數年，賣座空前。同時，他向《伶界大王》林樹森及名藝人陳鶴峰請教，學習了紅生戲和鬚生戲。為公益作募捐演出，先生參演《古城會》和《月下追賢》，他的京劇表演搏得行家的讚許。以文武生見長，又能反串女角，兼演紅生，但以扮演風流儒雅、瀟灑俊逸的小生最享盛譽。人稱“萬能者倌”。以梆簧曲調為主，吸收地方小曲之長，他善於吸收京劇、電影等藝術的長處，借鑑其他藝術品種的服裝、化妝、布景和音樂伴奏。他做功乾淨灑脫，唱腔精練優美，善於運用旋律和節奏的變化表達人物感情，善於突破曲調原來的板眼、句格而創作新腔，藝術自成一家，人稱“薛派”。薛覺先主張“合南北劇為一家，綜中西劇為全體”。
抗日戰爭期間在廣西各地巡迴演出，直至勝利後返回香港。1954年任廣州粵劇團藝術委員會主任。曾當選為全國政協委員、中國戲劇家協會廣東分會副主席。1956年逝世。
家庭
薛覺先一生有過兩段婚姻，他的第一任妻子是名伶唐雪卿（原名唐雪鄉），兩人育有一兒子薛鴻楷。後來唐雪卿病逝，薛覺先在穗續娶護士張德頤。而著名粵劇編劇家唐滌生也曾是他的小舅子和妹夫。
綽號
由於薛覺先在家中排行第五，故人稱“薛五哥” 或“薛老揸”。
首本名曲
他的首本戲有《胡不歸》、《范蠡獻西施》、《寶玉哭晴雯》、《姑緣嫂劫》、《梅知府》、《王昭君》、《寶玉怨婚》、《闖王進京》、《龜山起禍》、《花染狀元紅》等。特別值得一提的是歷演不衰的劇目《胡不歸》，享譽藝壇數十年之久，實為罕見，（該劇是已故編劇家馮志芬所作）。過去一段長時期里，粵劇的文武生、小生行當，都以"薛派"為典範。粵劇名伶如林家聲、羅家寶、陳小汗等，均從"薛派"藝術中受益良多。 1986年，省、港、澳三地的粵劇界為了紀念薛覺先逝世30周年舉行了演出活動，由紅線女、林家聲、羅家寶、文覺非、王中玉、彭熾權、盧秋萍等合演長劇《胡不歸》。
薛覺先
薛覺先個人作品
擅演的劇目有《梅知府》、《姑緣嫂劫》、《王昭君》、《范蠡訪西施》、《胡不歸》、《寶玉哭靈》、《闖王進京》、《龜山起禍》和時裝戲《白金龍》等。
薛覺先
薛覺先個人評價
薛覺先薛的戲路寬廣，早年學醜，能文能武，生、旦、醜、淨、未諸行當行行皆演，噹噹皆精，他的表演風格溫文爾雅，動作灑脫洗鍊，細膩多姿，善於深入人物的思想感情，扮演風流儒雅、瀟灑俊逸的小生最負盛譽，又能反串旦角。演出的劇目，唱詞比較注重文采，循字取腔，深情婉轉，唱腔重視因人而異，善於表達內心感情，韻味濃郁，行腔乾淨得體，善於突破曲調中板眼、句格的習俗唱法而創新腔，使人感到既風流瀟灑而又高雅莊重。特別是二王聲腔，唱得飄逸超脫。因此自成一家，獨樹一幟，成為著名的"薛派"藝術，故在粵劇戲行里有“萬能泰斗”美稱，過去一段長時期里，粵劇的文武生、小生行當，都以薛派為典範。粵劇《胡不歸》是薛覺先主演的首本戲，歷演不衰，享譽藝壇三、四十年之久，實力罕見，（該劇是已故編劇家馮志芬所作））此劇從內容，曲詞道白和唱腔音樂上盡力塑造性格化的人物形象。使之深入人心、歷久難忘。這個作品，是薛覺先藝術成熟期的成功之代表作。他對粵劇的服裝、化妝、布景及伴奏樂器均有研究，更率先引進小提琴等西樂，更對淨化舞台，改革劇場陋習等作出貢獻。
薛覺先的藝術自成一家，成為當今五大唱腔流派之一，對文武生的風格影響至今，演員開放包容的心態極其珍貴。（廣東省戲劇家協會主席倪惠英評）
