明代, 董其昌作 ,紙本 ,墨筆,縱23.7cm,橫75.4cm
基本介紹
- 中文名:董其昌仿米芾書畫合卷
- 作者:董其昌
- 創作年代:明
明代, 董其昌作 ,紙本 ,墨筆,縱23.7cm,橫75.4cm
明代, 董其昌作 ,紙本 ,墨筆,縱23.7cm,橫75.4cm作品簡介董其昌仿米芾書畫合卷現藏於故宮博物院 1作者簡介董其昌(1555—1636年),字玄宰,號思白,又號香光居士,華亭(今上海松江)人。明萬曆十六年...
《董其昌仿米芾洞庭空闊圖卷》是明代畫家董其昌創作的一幅紙本墨筆畫。現收藏於北京故宮博物院。畫作內容 本幅以墨筆畫洞庭湖之景,左虛右實,用筆生拙,勁力內斂。起首之景畫雲煙瀰漫,天水渺茫,山峰、平坡、樹木若隱若現,主要以米氏點子皴表現遠山,淡墨點寫小樹。本幅自題:“記語巴陵舟中,望洞庭空闊之景...
《明董其昌臨米芾方圓庵記》是2004年上海書畫出版社出版的圖書,作者是方傳鑫。內容簡介 《董其晶臨米芾方圓庵記》,絹本,二十五開,每開六行,行五或六、七、八字。全文總計七百六十八字,首題“方圓庵記”四大字,末署四十一小字。與米芾宋拓原文對照,第十八行闕“然而”二字;第六直三行“佛”字前闕“至於...
《中國歷代書畫真偽對照圖錄》在99年版本的基礎上進行重新編輯設計,八開,精裝,更具有收藏價值。內容簡介 《中國歷代書畫真偽對照圖錄》由故宮出版社出版。圖書目錄 萬歲通天王氏進帖(唐人摹)中秋帖卷(宋米芾臨)十二月割帖(清人拓本)奐上人帖卷(南宋人仿)付岳飛敕書(真跡)景福殿賦卷(南宋人書)書譜卷...
董其昌的繪畫藝術 青綠山水圖 山水冊之一 山水冊之二 山水冊之三 山水冊之四 山水冊之五 山水冊之六 山水冊之七 贈玄蔭使君山水 岩居圖 仿米芾洞庭空闊圖 高逸圖 仿古山水冊之一 仿古山水冊之二 仿古山水冊之三 仿古山水冊之四 仿古山水冊之五 仿古山水冊之六 仿古山水冊之七 仿古山水冊之八 延陵村圖 墨...
少勾勒,烘托出雲霧迷濛的清新景色。款識:“戲仿米家山,西廬老人”鈐印:白文“王時敏印”,朱文“煙客”印。作者簡介 王時敏(1592-1680年)字遜之,號煙客、西廬老人等。江蘇太倉人。出身明代官宦之家,家藏曆代法書名畫甚多,反覆觀摩,並得董其昌等人指點。擅山水,專師黃公望,筆墨含蓄,蒼潤松秀。
《三賦帖:蘇軾 米芾 董其昌》簡介:蘇軾、米芾、董其昌是我國宋、明時期的書法大家,他們的作品廣為流傳。《三賦帖:蘇軾 米芾 董其昌》選錄了三位書法家的代表作《赤壁賦》、《天馬賦》、《秋聲賦》三幅,充分顯示了書法家們古樸自然、超凡入神、清麗典雅的寫作風格,是書法愛好者極為難得的欣賞、研究、臨摹法帖...
在家鄉,董其昌築“來仲樓”、“寶鼎齋”、“戲鴻堂”、“畫禪室”、“香光室”等,牙籤玉軸,左圖右史,置身其中,著書立說,探究古今書畫藝術。他不遺餘力地蒐集王羲之、王獻之、謝安、桓溫、趙佶、米芾諸名家法書,於萬曆三十一年(1603年)刊刻《戲鴻堂法帖》行世。病休松江時期,他正值四十餘歲的盛年,...
董其昌(1555-1636),明代著名書畫家。字玄宰,號思白、思翁,別號香光。松江華亭(今上海松江)人。“華亭派”的主要代表。謚叫文敏,因稱董文敏。萬曆七年(公元1589年)舉進士,歷任編修,湖廣副使、太常寺卿,禮部侍郎,南京禮部尚書等職,天啟六年(公元1626年)辭官,以太子太保銜養老於家鄉。他的字、畫...
明董其昌書東方朔答客難卷,書法作品,紙本,行書。書心縱26、橫334厘米。遼寧省博物館藏。本卷全稱當為《董其昌書東方朔答客難並自書詩》合卷。首段為宣德箋二紙,烏絲欄行書漢東方朔《答客難》全文,原為冊頁,改裝成卷。另紙行書《詠梅》五言古詩一首。二書用筆純熟,筆致秀麗,使轉靈活生動,字裡行間自有...
董其昌(一五五五——一六三六),字玄宰,號思白、香光居士,松江府華亭縣(今屬上海市)人,明代著名書畫家。萬曆十七年進士,授翰林院編修,官至南京禮部尚書,卒後謚『文敏』。他的書法以行草書造詣*。行書以二王為宗,博涉褚遂良、顏真卿、蘇軾、米芾、楊凝式諸名家,為我所用。草書植根於顏真卿《爭座位帖》...
』同時他還汲取李邕、徐浩、楊凝式、米芾等各家之長融入自己的藝術創作。他的書法是綜合了晉、唐、宋、元各家的書鳳而自戍一體的。這種博採眾長,融合變化,為己所用的做法似乎對於我們學習書法有著重要的意義。董其昌為書作畫都以生拙取勝,其筆畫圓勁秀逸、平淡古樸。章法上字與字、行與行之間,分行布局,疏朗...
名稱: 行書天馬賦卷 董其昌 類型:書法 年代:明 館藏地:上海博物館 內容:展現在我們面前的巨幅長卷,字跡酣暢多姿,筆法矯健自如,有天馬行空之勢,它是明代後期大書法家董其昌的傑作,[天馬賦卷]原為米芾的書作,董其昌仿學古人,但加入了自己的筆意,表現出新的意趣。款識:米元章好書,所作天馬賦,行草...
《盤谷序圖》是明代畫家董其昌創作的水墨畫。畫作內容 《盤谷序圖》為長卷,此圖是將唐朝古文大家韓愈,為不得志之友人李願所作之序畫成畫,他隱居在故鄉盤谷。另外尚有行書也非常出名。這些很是合於董其昌之口味,而主動畫成。此圖描繪平淡幽深的盤谷一帶的景色。遠處峰巒出沒,雲霧顯晦,炯水茫茫。近景一片廣闊...
陳垣善行書,如啟功先生所言:“一筆似米芾又似董其昌的小行書,永遠那么勻稱,絕不潦草。”每下筆時,都提防著別人收藏裝裱似的。在名人字畫上題跋,看上去行雲流水,瀟灑自然。其實都是精打細算過的,行款位置,都安排恰當合適才肯下筆。陳垣寫信,喜用花箋,給人寫扇面,好寫自己作的小條筆記、小考證。先數...
但是,從20世紀30年代開始,在“五四”重估傳統文化價值的思潮推動下,董其昌和他的南北宗論都受到了前所未有的尖銳的批判。徐悲鴻就曾經嚴厲地說過,“吾尤恨董斷送中國畫二百餘年,罪大惡極”,而滕固、童書業、啟功、俞劍華等學者通過詳備的考證後都指出南北宗論立論的“軟肋”:用禪宗的歷史來比附山水畫的...
董其昌曰:“永興曾見之耳。”貞觀十三年八月望日至貞觀十五年六月丙辰之間(639-641)收入唐內府。米芾《畫史》說:“《太宗實錄》載購得顧筆一卷。”弘文館藏,有弘文館印。又有唐太宗時期的皆作半字的編號“卷字柒拾號”和加蓋的騎縫印璽長橢圓形“四端俱”雙龍小璽。到了唐朝末年,由於戰亂,《女史箴...
秋山積翠圖 明 董其昌 柳溪釣艇圖 明 吳彬 柴門送客圖 明 程嘉燧 蘆艇笛唱圖 明 程嘉燧 虎山落照圖 明 袁尚統 桃源洞天圖 明 袁尚統 仿米芾雲山圖 明 李流芳 仿子久秋山圖 明 李流芳 山莊圖 明 沈士充 夏日水村圖 明 沈士充 溪山書屋圖 明 沈士充 秋山紅樹圖 明 藍瑛 荷鄉小景圖 明 藍瑛 仿關仝山水...
中國明代書法、繪畫理論著作。董其昌著。是明末清初畫家楊補輯錄董其昌未收入《容台集》的零篇散帙而成書 。卷一包括論用筆 、評法書、跋自書、評古帖等節;卷二包括畫訣、畫源、題自畫、評古畫等節。該書論書主張巧用筆墨,強調結字,臨帖重在領會其精神,提倡“以意背臨”;論畫以南北宗論為中心,提倡...
明代書畫家徐渭:瓚書從隸入,輒在鐘繇《薦季直表》中奪舍投胎,古而媚,密而疏。(《文長集》)明代書法家項穆:(倪瓚)下筆之際,苦澀寒酸。縱加以老彭之年,終無佳境也。(《書法雅言》)明代書畫家董其昌: 古淡天真,米痴(米芾)後一人而已。(《畫禪室隨筆》)明代屠隆:評者謂士夫畫,世獨尚之...
明代大書畫家董其昌則在帖後題曰:“餘生平見東坡先生真跡不下三十餘卷,必以此為甲觀”。清代將《寒食帖》收回內府,並列入《三希堂帖》。乾隆十三年(1748年)四月初八日,乾隆帝親自題跋於帖後“東坡書豪宕秀逸,為顏、楊後一人。此卷乃謫黃州日所書,後有山谷跋,傾倒至極,所謂無意於佳乃佳……”為彰...
王鴻緒精鑑賞,工於書法,“奄有魏晉以來諸家之長,揮毫落紙,人爭藏弆”,書仿米芾而失其秀潤之氣,學董其昌腴潤有致,但不免弱。兼通醫學,有醫著《王鴻緒外科》。著有《橫雲山人集》27卷,按年編次,由《山暉》《望雲》《還朝》《淮乾》等分集合成,龔鼎孳、宋琬、周茂遇、田茂遇、吳懋謙等均有序,...
董其昌書法神逸淡雅,潤澤耐看,而無塵俗之氣,以米芾為宗,後自成一家。他崇尚天真清淡,喜用淡墨,並以為“字之巧妙在用筆,尤在用墨”,故而使自己的作品顯得格外的秀逸、清雅。董其昌雖然算不上是一位書壇的創新派,但他的確是明代的一位開宗立派的大家。董其昌的開宗立派,體現在古典書法的神韻、筆法和墨法上...
他的楷書用筆有顏真卿率真之意,而布局得楊凝式的閒適舒朗,神採風韻似趙孟睿草書植根於顏真卿《爭座位》和《祭侄稿》,並有懷素的圓勁和米芾的跌宕。書法至董其昌,可以說是集古法之大成,“六體”和“八法”在他手下無所不精,同時他又善於鑑賞,品題書畫雖片語隻字,也被收藏家視為珍寶。包世臣在《藝舟雙楫...
《論書絕句三十首》是清代王文治創作的書論詩。依次評品鼎鼓銘文、鐘繇、王羲之、褚遂良、王獻之、黃庭經、瘞鶴銘、靈飛小楷、米芾、歐陽詢、張旭、懷素、孫過庭、李邕、古碑、顏真卿、柳公權、楊凝式、蔡襄、蘇軾、趙佶、趙孟睥沈度、沈粲、聲聞小乘、董其昌、寶晉鴻堂、張照、勵杜訥等人、事、處所、遺蹟。作品...
米芾用筆喜“八面出鋒”,變化莫測。此帖用筆多變,正側藏露,長短粗細,體態萬千,充分體現了他“刷字”的獨特風格。因蜀素粗糙,書時全力以赴,故董其昌在《蜀素帖》後跋曰:“此卷如獅子搏象,以全力赴之,當為生平合作”。 另外,由於絲綢織品不易受墨而出現了較多的枯筆,使通篇墨色有濃有淡,如渴驥...
董其昌《臨柳公杈蘭亭詩卷》開卷有:“五福五代堂古稀天子之寶”“八征耄念之寶”“太上皇帝之寶”。題跋後有:“五福五代堂古稀天子寶”(長方印)“古希天子”“石渠寶笈”“乾隆御覽之寶”“石渠定鑒”“寶笈重編”,後有:“乾隆鑑賞”“重華宮鑑藏寶”“青”“三希堂精鑒璽”“宜子孫”“八征耄念...
董其昌云:“松江畫家中最著名者為顧正誼。”傳世作品有萬曆三年(1575)作《溪山秋爽圖》軸,圖錄於《故宮書畫集》;二十四年(1596)作《仿黃公望天池石壁圖》卷,紙本,設色,縱23.2厘米,橫359.4厘米,自題:“顧正誼寫於寶雲居。丙申冬日。”卷後陳繼儒題跋云:“亭林內史畫與董秋山抗行,此卷仿大痴天池石壁...
倪瓚是個性較為獨特的書畫家。他的書法作為在野的高人韻士,參禪學道,浪跡天涯 ,以一注冰雪之韻,寫出了他簡遠蕭疏,枯淡清逸的特有風格。文徵明、董其昌都曾高度讚美過他的書法。文徵明評曰:“倪先生人品高軼,其翰札奕奕有晉宋風氣。”董其昌評曰:“古淡天真,米痴(即米芾)後一人而已。”倪瓚與格守...
注意寫生,多採用全景式高遠構圖,著名書畫家米芾在其《畫史》中說“范寬山水,顯顯如恆岱”。范寬善用雨點皴和積墨法,以造成“如行夜山”(《宣和畫譜》)般的沉鬱效果,襯托出山勢的險峻硬朗,元朝人湯垕星評價稱“范寬得山之骨法”。但是米芾認為范寬用墨過濃,“土石不分”,是其缺點,但是這是范寬獨有...