《草書的探索與實踐》是2019年吉林出版集團股份有限公司出版的圖書,作者是譚斌。
基本介紹
- 中文名:草書的探索與實踐
- 作者:譚斌
- 出版社:吉林出版集團股份有限公司
- ISBN:9787558161285
《草書的探索與實踐》是2019年吉林出版集團股份有限公司出版的圖書,作者是譚斌。
《草書的探索與實踐》是2019年吉林出版集團股份有限公司出版的圖書,作者是譚斌。內容簡介草書是我國文字書寫ZUI簡約的書體。本書作者懷著對草書的敬畏之心,以“開懷笑對千秋墨,俯首甘為草書奴”的態度,站在哲學的高度,從草書...
他注重“用筆貴約,約而能真”,在“化線為點”的探索中將“點”的運用推向極致,打破以傳統點線互補為布局的固定模式。任何一種書體和書風從開始萌芽到發展成熟,都需要歷經歲月的多重砥礪和洗禮。李志敏作為引碑入草的開創者所進行的探索,為當代書法史留下了濃墨重彩的一頁,值得書法理論界認真研究和借鑑。啟...
鵬程先生在草書藝術上的思考和探索,不乏令人怦然心動,看到這些作品,我為鵬程在書法上進行的新探索而高興。鵬程先生是個極其聰慧之人,他心摹手追的大草雖源於古人,但決不泥古。用筆上採取八面出峰,沉實果敢,以勢取勝,碑帖相融,以碑立骨,以帖取韻。並受鐘繇字勢和隸書字勢的影響,既取草書的豎勢,又...
無論從筆法、結體,還是墨法、章法,他的狂草探索無不充斥著超越傳統和突破自我的可貴嘗試,其作品風貌千幅多面,落款署名也極盡變化。引碑入草是碑帖結合的一種高級形態,對於書法的走向很有影響。北京大學資深教授、書法大家李志敏率先倡導並實踐引碑入草,其探索為準確把握當代書法發展方向及趨勢,具有重要的理論意義...
在書法諸體中,草書與碑學風貌距離最遠,最具實踐難度,其實踐價值也最高,故引碑入草應為碑帖結合的高級形態。李志敏在上世紀七八十年代就深刻洞悉這一發展趨向,在汲取前輩書家碑帖結合實踐經驗的基礎上,率先明確提出“引碑入草”的命題,並進行了開創性的嘗試和探索。縱觀20世紀書壇,以草書名世者,莫過於右任...
認真閱讀大草書論和探索書藝理念 對大草書法藝術進行再認識 關於大草書藝所追求的目標與境界 關於大草書藝中的“美學啟迪”及“不定式運用”的效應問題 第三部分 書法名家講座 中國美術學院王冬齡教授在大草書法班的講座 關於大草運筆的速度問題 第四部分 學員學習與創作實踐 一心撲在老年書法教學事業上 數百老人學大...
草書創作自述,立基於真實。有的地方,思考和討論,至今仍沒有結果,像一盤沒有下完的棋,目前只能“立此存照”,以俟將來。此也正是藝術探索的趣味之所在。目錄 自序 草書簡史 草書的產生 驚艷 絕響 巔峰 寫意 勁變 百態 草書創作論 草無常形 關於狂草 情天恨海出奇章 懷素《自敘帖》的造型美與旋律美 妙...
本書基本都是引用名人名家的言論支持作者的觀點,個別地方套用名人名家的精彩言論解釋書法,甚至有斷章取義之處,可以說是實實在在站在巨人的肩上(感謝巨人),向遠處看,努力探索。本書旨在去偽存真,為糾正目前書法理論混亂的局面,盡個人微薄之力。書中名家言論有相互衝突之處,求同存異,以作者編排意圖為準。
劉邦景,男,1959年7月出生,安徽泗縣人,中國書法家協會會員,安徽省書法家協會會員,宿州市書法家協會副主席,泗州書畫院副院長,泗縣第一屆書法家協會主席。藝術追求 在對書法藝術的孜孜探索和勤勉實踐中,一直追求傳統筆墨技巧與現代書法藝術觀念的結合。力求以碑入帖,追求雄渾大氣、朴茂稚拙中透有靈氣的風格。藝...
但縱觀中國書法史,關於碑帖結合的問題,至今尚未形成理論體系,在探索實踐中也未建立起明確的技法標準。在書法諸體中,草書與碑學風貌距離最遠,最具實踐難度,其實踐價值也最高,故引碑入草應為碑帖結合的高級形態。李志敏在上世紀七八十年代就深刻洞悉這一發展趨向,在汲取前輩書家碑帖結合實踐經驗的基礎上,率先...
所以,研究探索書法美也應該從線條這個最基本的元素開始。太古時代,人類處於蒙昧時期,對於線的作用與功能不認識。隨著社會實踐的深入與生產力的發展,人類在實踐中認識了線的作用與功能,便運用線條來描繪物體。於是,書與畫便產生了,而這一畫便成了書畫的物化形態——線條,線條是構成物體視覺形象的最根本的要素,...
于右任標準草書概述 對於右任的“標準草書化”未能廣泛推廣的幾點反思 三 書法研究 書法鑑賞的原則、標準與方法論 甲骨文與甲骨文書法藝術 四 書家風采 吳三大書法精神境界和追求 杜毓成和他的書法 張新生書法用筆隨心馳騁的心性美 五 展陳探索 博物館陳列展覽創新的實踐和思考 六 篆刻研究 所謂“漢印”書法與篆刻 ...
譚斌 譚斌,男,中國籍,民族,漢,是一名書畫藝術家。人物簡介 譚斌,現為中國書畫家協會理事。人物經歷 2019年8月20日,參加翰墨飄香,多彩華夏暨全國書畫作品展。,2019年1月出版《草書的探索與實踐》一書。
這是探索引碑入草的理論前提和實踐基礎。引碑入草的開創性探索的意義,正在於李志敏的思維里有著明確的取捨原則和強烈的求變思路,即集中將碑的最本質筆法和雄強之風貌,從根本上植入草書特別是狂草實踐之中,同時,他又敢於果斷捨棄一些固有的技法原則和要求,結字高古,取法漢魏,用筆大膽,點畫簡省,結體奇異...
如果說在當代草書實踐中,林散之為飄逸之美,那李志敏則為蒼茫之美,兩者風格迥異、剛柔互補,凸顯“南林北李”的雙峰對弈。在書法探索中,李志敏創造性地發展了“枯筆連綿”技法,並將其推向自由之境,其枯筆在連續中鋒絞轉之中不散、不斷、不弱。正如實力派書法家寇克讓所指出:“李志敏的‘枯筆連綿’冠絕古今,...
作為當代書壇公認的草書大家,馬世曉的實踐探索及成就,也為當代草書的發展做出了不可替代的貢獻。說到馬世曉在草書藝術上的成就與貢獻,就不能不說到他對《淳化》、《大觀》等法帖中所刻《冠軍帖》的研究和領悟。儘管對《冠軍帖》的時代及作者歸屬,學界尚有不同的觀點,但對其藝術價值及在草書發展史上的地位,...
李斌權心儀草書,對孫過庭《書譜》真積力久,拓而為大,融入大草氣象。在多年的草書實踐中,他逐漸對草書的音樂性與表演性情有獨鐘,並萌發出音樂書法的創意,開始了音樂書法的探索。近些年,他的音樂書法從私人化嘗試,到推向社會公共空間,引起書壇關注。應該說,音樂書法表現為新符號、新效果、新圖像,它擁有自身...
2008年夏天黃東雷書法興趣和探索書藝的目標轉向了行草及狂草。毛體書法家全國評選活動是黃東雷書法由行草風格向狂草風格演變的標誌。字型較細,點畫如遊絲,但骨力內涵,飄逸雄勁。黃東雷書法的代表作是《狂草22米》毛體書法長卷。長卷作品的突出特點在與狂草,也稱“大草”,寫時龍飛鳳舞,瀟灑自如,給人強烈的震撼...
向君深知書體互通的重要性,浸淫篆隸等古字以溯淵源,增加古意;涉獵行草書,悟其通達,增進靈動與神采;在楷書方面亦下過不少功夫,其大楷從顏體入手,骨力強勁、體態雍容;小楷則取法魏晉,用筆率意而又考究,結體嚴謹而又瀟散自然,用墨淡雅華麗,幅式一般以手卷為主。對於各種字型的探索與學習,表面看似乎分散了...
他精研文史,擅長真草隸和藝術理論,尤精狂草,著有三春堂《書論》、《草論》,是“引碑入草”的理論首創者和實踐開創者,與沈尹默合稱“北大書法史兩巨匠”,與林散之並稱“當代草聖”。啟功先生更是對李志敏先生的書法造詣大為讚賞,他說:“只有碑帖融合,才能突破前人藩籬。而李志敏先生對引碑入草的探索,...
克泉先生是深具這種藝術自覺的。近日拜觀克泉先生的作品,發現他楷書上追到鐘繇,且又涉懷素的狂草,可謂境界一變。這種楷草的互補無疑是對前期探索的進一步深化。因此,我相信,在今後的歲月中,他一定能夠如陶淵明筆下的那位漸入桃源的漁人,迎來一個隨步皆活水、迎面即飛花的藝術盛境。
2014年3月1日,受邀出席由探索者愛心聯盟主辦的《共同點亮愛的心燈》大型公益義演,理宗道長向在座的慈善家們展示古老的秘傳武當游氏丹道太極拳,為殘疾兒童和孤兒募捐善款近百萬元。2014年3月7日,北京兩會喜相逢,香港著名實業家英東集團掌門人霍震寰先生在出席全國兩會期間,特別邀請武當派重要嫡系傳人、北京武當會館...
《寒切帖》為羲之晚年所作,對今草新體的書寫已嫻熟,但作品中的章草書風,可視為嘗試與探索。作為一位知舊而能新的書家,在新法變革以後從舊的體式中再發掘出新鮮的因素,或者將舊式改新,成為一種處於新舊交融的形式。這種實踐也是創新的一種手法。《寒切帖》的新意,正在於作者將章草進行了再創造,或在新...
所以,在這令人痛心的現實環境下,劉田依先生希望能夠在自己的有生之年,用自己全身心的力量,去沉靜忘我地探索與挖掘,開發前人所未發現的,完成了後人無法企及的偉大工程,——從草書妙理——到符號規律——到普及推廣——到天下所有的中國人都能夠,輕鬆愉快地接受並掌握中國漢字的草書書寫方法,這才是中國漢字...
查律,1969年出生於浙江海寧翰墨世家。南京藝術學院書法(篆刻)專業碩士,中國美術學院美術學博士,北京大學美學博士後。任職於 首都師範大學美術學院 。致力於中國書畫篆刻的創作探索及理論研究。中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、中國文藝評論家協會會員。代表作品 代表作品 主要學術論文 書法研究 1.《中國書畫...
鄧清遠自幼習墨,未投貼拜師,因崇尚書海而翰墨弄潮。從草書入手,兼及其他書體,數十年來,晨暮苦練,探悠擷微,從未間斷地沉醉在對各種書法藝術的探索與實踐之中。博採眾長,漸悟楷、行、隸、草、篆五大字型之精要,筆畫深厚、執筆雄健、拙中藏巧、雅俗共賞。鄧清遠的書法作品由行書、大草、對聯嵌名書法、草書...
人們注意到,時下已有相當一部分藝術家不媚時俗,不假諛辭,在思考、探索或實踐著純真的藝術創作之路,秋萍即是其中具有代表性的一位。名家鑑賞 本書分上、下兩冊,在上冊中,胡秋萍老師把30年的詩詞作品自選了156首,用書法的形式進行了再創作,有的是草稿的形式,有的是尺幅小品,有的是鴻篇巨製,楷、行、隸...
在書法諸體中,草書與碑學風貌距離最遠,最具實踐難度,其實踐價值也最高,故引碑入草應為碑帖結合的高級形態。李志敏早在上世紀七八十年代就深刻洞悉這一發展趨向,在汲取前輩書家碑帖結合實踐經驗的基礎上,率先明確提出“引碑入草”的命題,並進行了開創性的嘗試和探索。代表人物 鄭燮、金農、吳昌碩、鄧石如、阮元...
翟子明在學習前人的基礎上融入個人的探索,表現出恬淡古雅的藝術風格,莊重中略顯幾分俏麗,給人一種心曠神怡的感覺。他的作品散發出一種唯美的氣息。翟子明還善草書,他贈送默齋主人的草書對聯“開張天岸馬,奇逸人中龍”,用筆堅實流暢,也是作者人格的顯現。翟子明精力充沛,熟悉各種創作形式,比如在創作杜甫的《...