夏鵬程，湖南益陽人，中國民主促進會會員。中國國家畫院沈鵬工作室書法家，清華大學美術學院書畫高研班導師，文化部文化藝術高級人才評審委員會委員、客座教授，百度百科藝術顧問，中國書法家協會會員，40集電視連續劇《書聖王羲之》策劃人，全國高等美術系列教材編委，中國書畫院研究員，北京林業大學MBA國學教育中心藝術創作委員會帶副秘書長，中日韓書畫藝術委員會委員，中國三聯書社總執事。湖南省書法家協會創作委員會副秘書長，益陽市書法家協會副主席，美術家協會副主席，益陽市四屆，五屆政協委員。美術、書法作品多次參加國際、國內重大展覽並獲獎，有多件作品被人民大會堂、中國書法館知名機構收藏。 獲“2009年度湖湘書壇十大傑出人物”；《東方藝術》雜誌2012、2013、2014、2015連續四年全國中青年二十家；2013年全國草書十家；2014年11月，第五屆中國書畫50人論壇暨《夏鵬程書法集》首發式在北京大學舉行；2014年12月，夏鵬程書畫全國巡展在珠海啟動；2015年元月，第18屆中國國際友好文化節駐華使節新春團拜會將《夏鵬程書法集》作為賀禮，並將夏鵬程書寫的“福”字作為“國際友誼貢獻獎”的特別禮物； 2015年評為“湖南省十大青年書法家”； 出版有《湖湘書法百家——夏鵬程作品集》、《當代中青年書法二十家——夏鵬程卷》、《夏鵬程書法集》（榮寶齋出版社）。
基本介紹
- 中文名：夏鵬程
- 國籍：中國
- 出生地：湖南益陽
- 職業：書法家
- 主要成就：獲“2009年度湖湘書壇十大傑出人物”
2013全國青年草書十家、
《東方藝術》雜誌2012、2013、2014年全國中青年二十家 - 代表作品：出版有《湖湘書法百家——夏鵬程作品集》
藝術履歷,社會評價,胸中錦繡筆底波瀾——夏鵬程書法芻議,筆舞動青雲—觀鵬程草書近作有感待續,出版著作,相關評價,揮毫境界遠大 俊才品格堪嘉,雄風礪劍於毫翰 萬象奇正出自,快水推沙，形隨勢出,胸中錦繡筆底波,筆舞動青雲,夏鵬程作品賞析,
藝術履歷
個人簡介：
●1999年
◎入選全國第九屆美術作品展
◎湖南首屆精品油畫展
◎加入湖南省美術家協會
◎加入湖南省書法家協會
●2004年
◎加入中國書法家協會
◎加入中國民主促進會
◎入選第八屆全國書法作品展
◎當選為湖南省書法創作委員會副秘書長
●2005年
◎入選建黨80周年全國書法作品展
◎入選建黨80周年全國美術作品展（獲優秀獎）
●2008年
◎入選全國第三屆油畫展
●2009年
◎創立中國書法家網
◎加入中國三聯書社、當選為總執事
◎當選為湖湘書壇十大傑出人物
◎湖南·山東中青年提名展
●2010年
◎2010年11月“漢字之美”中國書法展
◎2010年6月“西山風”全國書法小品邀請展
◎2010年10月河南·湖南中青年提名展
●2011年
◎“藏風聚氣匯京華”中國國家畫院沈鵬工作室書法作品展
◎“共鑄偉業”中國民主促進會全國書畫精品邀請展（台灣）
◎中日韓四海書畫名家鴻藝展（首爾）
◎“經藏”全國書法名家寫經展（北京）
◎“泰山頌”全國百位書法美術名家精品邀請展
◎“雅風”當代書壇百家作品展
◎“瀟湘雲起”當代湖南中青年書法家50人晉京展
●2012年
◎第三屆兩岸漢字藝術節
◎《東方藝術》全國中青年書法20家提名展
◎中國·中部六省書法聯展
◎首屆全國青年書法家作品提名雙年展
◎“東邊以東”書畫聯展
◎民進中央開明畫院走進台灣筆會
◎夏鵬程宋莊藝術工作室成立
●2013年
◎《東方藝術》全國中青年書法20家提名展
◎“筆墨東方”·2013中國書法藝術國際大展
●出版
◎《湖湘書法百家——夏鵬程作品集》
◎《當代中青年書法二十家——夏鵬程卷》
◎《夏鵬程書法作品集（榮寶齋出版社）》
●策劃組織大型活動
◎2009年10月當代名家網路邀請展
◎2010年5月“清溪書韻”中國當代著名書法百家走進山鄉巨變第一村
◎2011年5月六十位畫家“寫意益陽”
◎2012年“守望”——中國書法名家政法益陽行
◎2013年“守望（二）”——中國書法名家“洞庭風采”
社會評價
胸中錦繡筆底波瀾——夏鵬程書法芻議
付德鋒
遍觀當代書壇，從事大草研究及創作者並不乏人，特別是這幾年來，草書特別是大草似乎進入到了一個“空前繁榮”的階段。然而透過熱鬧喧囂的表面，適當清醒一下我們的頭腦，就會發現，一些以草書稱名的所謂“名家”、“大家”甚至是“大師”，都是徒有虛名，他們的那些所謂“得意之作”，說白了，不過是“皇帝的新衣”罷了。假如一旦摘去罩在他們頭上的那些耀眼的光環，估計曾經的那些被人們稱之為“墨寶”的東西，我們只能毫不客氣地把它謂之為垃圾。在市場經濟社會背景下，金錢和強權壓倒一切的思想的泛濫，已經到了病入膏肓的地步，指鹿為馬、顛倒黑白、胡吹亂捧、唯我獨尊的不良現象隨處皆是。這無疑是當下時代最大的惡俗。
有些搞大草創作的人，往往志大才疏，自以為是，目空一切，恍恍惚惚之中，就覺得自己已經是“天下第一”。我曾經採訪過某位書家，竟大大出乎我之意料，口出大言，任何草書家都不放在他的眼裡。然後來的一切事實表明，此人草書作品其實很低俗，滿紙惡札，且做人毫無信義。故我自此對此人堅決“敬”而遠之。
如今反過頭來看，其實真正能夠在草書創作方面有一定實力者，卻不在曾經那些“名聲顯赫”者的佇列，更不是那些人為製造出來的“大師”。我倒是覺得，在沈鵬書法課題班裡面有幾位年輕書家，他們的大草很值得大家關注。在此，我可以列出一個名單：王厚祥、顧柯紅、夏鵬程、梁鐵民、張德林、王凱英、董偉國、黃勝凡、許飛飛。他們這些人，儘管年齡不大，名聲也並不顯赫，但他們在草書創作方面的確具備了一定的功力。他們的作品，比之當今那些占據高端而名不副實的所謂大家之作，要好上許多。
所以，今天在給夏鵬程先生寫的這篇評論文章里，我特意要說出這么一段話，自有我之深意在。但我絕非信口開河、危言聳聽，而是道出了當下草書創作方面的實情。這段文字倒不是為了給夏鵬程這篇評論做行文上的鋪墊，而是情之所至，一吐為快。對於當下書壇的諸多惡俗，種種弊端，更多的時候，一旦牽扯到個人，礙於人情等等因素，往往抹不開面子，或緘口不言，或閃爍其詞，或聽之任之。蓋因吃力不討好的事，大家多不願為之。但夏鵬程是中國書法家網的總負責，作為新興媒體的創辦者，那就是一個從事新聞工作者，對新聞工作的本質，想必夏先生是比我還清楚的。因此，對我的這番言語，他一定會心領神會，予以理解和認可的。
夏鵬程最初是從事油畫創作的，但他後來因為某種原因，喜歡上了書法。
夏鵬程的大草，以張旭懷素為基，特別是張旭《古詩四帖》對其有很大影響。但他最終還是把目光聚焦在了明代徐渭和陳道復大草之上。特別是徐渭的大草，亂石鋪街，縱橫爭折，風馳電掣，氣勢奪人，令人不可端倪。他那種興之所至，長槍大戟，不計工拙的激情揮灑，不是一般人所敢為之的。故徐渭被稱之為“八法之散聖，字林之俠客”，誠為的論。以徐渭之才氣和橫掃一切的英邁氣概，原本可以在當時的社會一展才華，有所作為，但也恰恰因為他的性格，仕途上大不如意，甚至差點丟了身家性命。可見，有的時候，一個人的優點往往也正是其弱點。徐渭坎坎坷坷的一生，對後世學子具有很強的警示作用，不可低估。
這恐怕也就是他半路出家，從事大草創作而能有所作為的一個根由吧！但夏鵬程懂得“圖真不悟，
故而，我看好夏鵬程，也祝福夏鵬程。
本文2011年原載於《青少年書法報》
筆舞動青雲—觀鵬程草書近作有感待續
蘇東坡說“凡事之貴，必貴其難。真書難於飄揚，草書難於嚴重，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。”
然而，“草書難於嚴重”，有幾人可知哉？
人生如夢，其實藝術亦然。
古人云“三十而立，四十不惑”。按我的理解，三十所立的是志，而非業；四十不惑，是理而非途。
周祥林壬辰小雪於北京京東豆閣
出版著作
湖南省書法家協會書法創作委員會委員作品集·夏鵬程出 版 社：湖南美術出版社作 者：夏鵬程 編 著：胡紫桂出版日期：2011.01開 本：16印 次：2011年1月第一次所屬類別：書法篆刻定 價：38.70I S B N：978-7-5356-4233-2
相關評價
揮毫境界遠大 俊才品格堪嘉
——《夏鵬程書法作品集》序
張國祚/文
[張國祚，博士、教授、博士生導師，馬克思主義理論家，詩人。現任中國文化軟實力研究中心主任，曾任中宣部理論局副局長、全國哲學社會科學規劃辦公室主任。]
我並非書法家，但卻很喜歡書法藝術，經常駐足翰墨之間欣賞佳作，久而久之，總想對名家作品說長論短。在《夏鵬程書法作品集》付梓之際，友人知我喜歡評頭論足，便送來樣本請我作序。我竟然一時興起、毫不猶豫地慨然應允。何來如此勇氣？源於兩句名言和一個機緣。兩句名言是：“不是游泳高手，未必不能擔任游泳教練”，“寫不出優秀的文學作品，未必不能勝任文學評論家”；一個機緣是：有人請夏鵬程把我的幾首詩以行、草、隸、篆不同體寫成了書法作品，使我有機會品味過夏鵬程的書法藝術。面對《夏鵬程書法作品集》樣本，心撼然，心慰然。所以撼然，蓋因慨嘆這位青年才俊有如此揮毫之功力。所以慰然，蓋因親眼看到中國書法界又一傑出新銳脫穎而出。於是，讚賞之情勃然而生，評論之欲躍躍難遏。於是，我不揣淺陋，欣然命筆。
觀夏鵬程書法作品，如賞千姿百態的滿園春花。那小篆，雄近強，凝似重。那隸書，端圓嚴，形俊逸。那行書，點畫秀，硬軟諧。最見功夫是他的草書，尤其是狂草，真是筆鋒流暢，行雲流水，肥靜妙止，瘦動自然，如旋風驟雨，似騰龍走蛇，煙霧撲面，變化萬千，氣勢不凡。難怪當代書法大家沈鵬先生誇讚夏鵬程書法：“常以青藤筆意作書，狂草小字皆雄放姿媚，瀟灑練達，天分很高。”不僅如此，夏鵬程的天分還體現在他的繪畫藝術上。他師從廣軍等著名畫家，其油畫作品大氣磅礴、個性張揚、充滿時代氣息、表現手法非同尋常，多次參加國內外重大美展。當然，藝術有形，評價無矩，見仁見智，在所難免。但以夏鵬程的年齡、成就和潛智，成為中國書法藝術承前啟後的中堅力量，當是素質具備，努力必成。
然而，夏鵬程最令我欣賞的是德品不遜藝才。他胸懷文化強國之志，雖是出類拔萃的青年才俊，但為人謙虛低調，甘做愛鄉報國盡責的“匹夫”。他以自家財力和智力，攜愛妻興辦美術學校，給渴望繪畫人生的青少年以希望，為許多鄉友所稱道；他多次組織著名的書畫家群賢獻藝，裝點祖國山川，增添書畫瑰寶，為業內同仁所稱羨；他多次慷慨解囊捐助災區和公益性事業，為前輩師長所讚許。夏鵬程的人生格言是：“一個只講個人奮鬥的人，一個沒有大胸懷的人，是不可能有大成就的！追求藝術的境界，首先要有人生境界！”總之，夏鵬程不僅才華橫溢、揮毫境界遠大，而且愛國情真、德品人格堪嘉。祝願他，以此作品集出版為新的起點，在實現中華民族偉大復興的追夢洪流中鵬程萬里。
是為序。
2013年7月1日於北京
雄風礪劍於毫翰 萬象奇正出自
夏鵬程草書印象淺議（節選）
廖廷建/文
[廖廷建，文化部中國世界民族文化交流促進會副會長、中國書畫院執行院長。]
夏鵬程先生是活躍於當代書壇的一位成績顯著的書家。近幾年來，他給人們呈現的是草書，他的草書大氣磅礴、縱逸練達，流暢渾樸，直傾胸臆，引起了國內外書壇的廣泛注目。
我讀了夏鵬程先生的新作，內容方面無論是書論、還是詩詞、元曲，令我眼前一亮。這些信手拈來大幅巨製或者尺櫝小品，用筆乾淨洗鍊，線條圓潤飽滿，呈現出一種簡淡清遠、洗盡鉛華、格調上完全不同，那種處處用力、處處見情的草書表現的很到位，所以顯的味道十足。鵬程先生在草書藝術上的思考和探索，不乏令人怦然心動，看到這些作品，我為鵬程在書法上進行的新探索而高興。
鵬程先生是個極其聰慧之人，他心摹手追的大草雖源於古人，但決不泥古。用筆上採取八面出峰，沉實果敢，以勢取勝，碑帖相融，以碑立骨，以帖取韻。並受鐘繇字勢和隸書字勢的影響，既取草書的豎勢，又取晉韻的橫式，古味意濃。大膽使用渴筆，常常一次濡墨寫數十字，卻不燥不滑、不薄不澀，將濃淡、乾濕、蒼潤、輕重、緩急等相互“矛盾”著的技藝巧妙統一，通過整體墨色乾濕的對比，既保持氣勢的連貫、氣脈的通暢、氣韻的生動和氣格的曠達，又形成視覺上強烈的跳動感和衝擊力，極大地增強了草書的表現力和感染力。
沈鵬導師曾經這樣評價過鵬程的作品：鵬程的書法，顯然得意於羲、獻、旭、素，乃取法乎上者。縱逸練達，流暢渾樸，狂而不怪，放而有節，絕無描眉畫角、撓首弄姿的毛病，也沒有因強調某些用筆因素而形成的習氣。
在一次書法展上，書法家張旭光觀其草書，鵬程先生其草書恣肆汪洋、氣勢非凡，解決了一般習草者勢弱氣靡之困局。現在看來，這個評價是比較中肯的。
鵬程，是湖南益陽人，陽剛率氣，天生一個說話就泛起酒窩的俊雅之人，這樣俊雅的人以大草示人讓人感到有些例外，就是因為他做人做事的豪邁和大氣讓人感到可愛。我們2008年結識於國家畫院沈鵬書法課題班，2013年同時又被選進國家畫院沈鵬書法精英班，由於師宗沈老，學術上的交流和碰撞讓我們結成了最深的友誼，這期間他為湖南省和他的家鄉組織了很多藝術下鄉活動和政法益陽行書法名家展，也許是出自對家鄉的眷戀，他內心深處總是對益陽有一份牽掛。2009年我們倆同時選為中國三聯書社總執事，共同組織開展了很多學術展覽活動，出思路出智慧，他做事用心的程度與他寫草書一樣專致而投入。
鵬程先生早年學生時期曾習油畫，現仍偶作風景和松、竹、梅、蘭等寫意，油彩華滋，格調清新，繪畫修養於作書多有補益。另外，鵬程先生尤喜太白的詩，集子中有些作品即是書寫人生感懷，贈友懷人。鵬程先生的結字新奇險崛，是造險的高手，雖異於草書諸賢，但我們仍能感受到一種秩序之美，和諧之美。線條的變化非常自然，表現力大為豐富；始終流貫著一種鮮活的生命之氣。
所謂：“書法是中國文化核心之核心”，雖有爭議，但大家不可否認，中國書法與其它傳統文化都有著千絲萬縷和聯繫，書法文化與詩文、繪畫、相互滲透。可以講古人功夫在詩外，是一位優秀藝術家，對生活的感悟和體驗。一切中國傳統文化的元素，我們可以理解為是中國文化人的一種文化積澱。這樣構成了傳統藝術的通感。在多個藝術種類里，互補互進。
我們在《周易》中學過：“天行健，君子以自強不息；地勢坤，君子以厚德載物”。說的是人活著的一種境界，一種精神，希望鵬程為我們帶來更好的作品。
快水推沙，形隨勢出
——讀夏鵬程其人其畫（節選）
顏新元/文
[顏新元，北京航空航天大學新媒體藝術學院教授，中國藝術研究院特聘博士研究生導師，中國美術家協會會員。]
此文標題“快水推沙，形隨勢出”，這個由我生造的怪詞部分來源於我對夏鵬程君處世風格的理解。鵬程總是快快樂樂的一往無前，像蜿蜒的嘩嘩流水；鵬程給人的印象是生動、真實而富於厚度感的，像飄帶形流沙的澀澀肌理，隨地勢，隨水勢，隨時勢。
“快水推沙，形隨勢出”，這個怪詞，同時來源於我對夏鵬程書法趣味的形象轉換。
鵬程書法，我更愛其草。鵬程草書濕少枯多，飛白一個接一個，一批接一批，看得出從哪裡蘸墨，從哪裡收峰。每每濃墨著紙，經幾番峰迴路轉，漸次乾枯了筆端的毫毛，在別人可能要開始再次以筆沾墨的地方，他的已經發叉、發毛的筆鋒卻還有好長的路要走。蒼老的焦墨的痕跡艱苦卓絕地哼哼：向前，向前，再向前，直到幾乎隱沒了點線的去處。如此蒼勁的一種書法感覺，對於一個年齡老邁，命運坎坷，心情苦澀的人，或許會充分彰顯其存在的合理性，可是，如此滄桑的書法美感出自於這位以溫和、飄逸見長的京城“少爺”似乎有些不搭。不過，細細想來，補的，是缺的，最是合理——對長相平平的女子叫她“美女”；對缺錢的百姓說“恭喜發財”；給膽怯的小男童鼓氣：我是男子漢；避免自己被長期舒坦的生活擱置於浮華、輕淺，有的讀老書，有的做慈善，有的上山下鄉搞勞動，而鵬程，在書法里注入苦澀，不也成？
草書書寫，以快見長。鵬程草書快中有拙，其拙如沙，如快快流經平緩河灘的水梳理出來的沙，正如隨處可見“濕少枯多”的墨跡合奏而成的樂音——以刮擦指甲、揉戳粗弦、急停急走的古琴獨奏，“沙沙”之聲，不絕於耳。故有此前“快水推沙”一說。
鵬程的草書即興將就墨色多寡，隨緣取勢得其形。同時，他沒有放棄把握輕重節奏的主觀意願。蘸墨之多少，行筆之緩急，曲直之長短，多視虛實次序，聚散親疏而定。一氣呵成的勢頭，來自於衝出臨襲碑帖牢籠自由揮灑的一股自信的勇氣和幹勁，讓每件作品整體形貌各不相同，有如流沙歸依自然之勢——隨地勢，隨水勢，隨時勢。故有此前“形隨勢出”一說。
2013年9月16日於北京莊子灣畫室
胸中錦繡筆底波
——夏鵬程書法芻議（節選）
付德鋒/文
[傅德鋒，著名書法評論家]
夏鵬程最初是從事油畫創作的，但從小就喜歡書法，尤其是對大草情有獨鐘。從此，把筆臨池，一發難收。大草創作，起於漢末張芝，興盛於唐代張旭懷素，此外尚有北宋之黃庭堅，明清之祝枝山、徐渭、陳道復、傅山、王鐸等等。一個有志於大草研究和創作者，在他的學習歷程當中，是無法跳過這些草書大家的。不管你是傾向於哪一家，但對其他諸家都會有不同程度的關注，對各家各派的廣泛參悟與取法，將會有利於自己的深入研究和長遠發展。從夏鵬程的草書可以看出，他的作品裡面，上述諸家的跡象都有所顯露。
大草是書法各體裡面難度最大的一種特殊書體，也是最具有抒情達意功能的一種特殊書體。惟其很難，故而大草被譽之為是鑲嵌在中國書法藝術皇冠之上的一顆明珠。要寫好大草，必須具備一定的正書基礎，我們從夏鵬程的楷書、隸書和行書一望而知，他的基礎是相對紮實的。具備了基礎之後，從事大草創作，除了要較好解決識草、筆法、結體、章法等等這些技術問題之外，還需要具備相當的胸次和涵養，具體而言，就是要有草書情懷。不然，縱然你正書功底再怎么深厚，也很難進入大草，遑論登堂入室，自成家數？！但我從夏鵬程的大草作品來看，發現他的確具有濃郁的草書情懷，他的筆既能收得住，也可放得開，這就是他寫好大草的某種優勢所在。
夏鵬程的小楷寫得很是平淡自然，以晉唐為基調，融進了一些墓誌碑版的意趣。乍一看，平淡無奇，仔細品味，還是頗有意味的。平淡不等於平庸，但平淡與平庸之間卻的確僅有一步之遙。高手可以化腐朽為神奇，在若不經意之中，達到一個很高的品位。我倒不是說夏鵬程的小楷優秀到了無可挑剔的程度，而是說，相對而言，他的基礎功夫還是比較過關的。
夏鵬程的小行草書寫得頗具文人氣息，他能夠把二王手札和南北朝墓誌的意蘊柔和起來，給人似曾相識而又頗不相同的感覺，這是難能可貴的。我們從他《夏鵬程書宋詞一百首》可以感覺到，夏鵬程對歷代經典行草書的理解和認識是基本到位的。其中二王的因素、唐人行草的因素、米芾的因素、趙孟頫的因素、王鐸的因素都不同程度地存在。相比之下，大王和米芾、王鐸的因素居多。一百首宋詞，洋洋灑灑，一氣寫下來，能夠做到風格統一，神爽力健，殊為不易。由此可見，他在行草書上所下的功夫和具備的實力。
篆隸書對夏鵬程而言，似乎是偶一為之，但下筆已然不俗。這種對多種書體的廣泛涉獵，對他進入大草，可謂好處多多，不言而喻。
夏鵬程與徐渭大草形成了共鳴，這倒與對身世的感懷關係不大，而直是喜歡甚至偏愛他這一路書法而已。因此，無論在筆法上還是墨色變化上，夏鵬程的草書創作與徐渭草書特別相像，尤其是徐渭大草的構圖形式，也就是章法，對夏鵬程而言，顯然多有精神興會處。相距數百載，隔世相望，審美意識產生了極大共鳴，書風面貌也就有意接近了。這種縱無行、橫無列的布白，被人們稱之為“雨夾雪”，筆墨淋漓，氣勢開張，往來驅馳，了無阻隔。在這方面，毛澤東主席在他的草書裡面表現得相當突出到位，而且其宏大的氣勢，也是他人不及的。
夏鵬程似乎骨子裡邊有一種情愫，他這種特殊的感覺只能通過這種雨夾雪式的大草才能夠得到盡情宣洩。但他懂得“圖真不悟，習草將迷”的道理，也懂得一味狂馳而不知節制，終歸會流於低俗的道理。當下很多所謂大草書家的作品，用孫過庭《書譜》中所批評的“雲蛇雲露之流，龜鶴花英之類”來比喻，真是再恰當不過。夏鵬程自然不會讓自己的大草之旅在不知不覺中走入死胡同，他始終能夠以強化作品的經典意識之支援為主導，一邊大膽摸索，一邊及時調整，因此，他的大草書創作始終沒有偏離正常軌道。
只不過，在某些人看來，夏鵬程的書法似乎有失狂亂，也正如徐渭時代的一些人對徐渭大草的不理解一樣，其實都很正常。時至今日，徐渭書法的藝術價值深為歷代識者所推重，並且冠之以“八法散聖”、“字林俠客”之美譽，這豈不是最好的證明？！曾經“離譜”和“出閣”的東西，並不能為人們所廣泛認可，但芸芸眾生，自有識者。所謂“高書不入俗人眼”，雖略有偏激，但其中之道理，還是不言而喻的，對此，不必機械理解。
故而，我看好夏鵬程，也祝福夏鵬程。
筆舞動青雲
——觀鵬程草書近作有感待續（節選）
周祥林/文
[周祥林，中國書法家協會理事，中國國家畫院研究員、中國藝術研究院研究員。]
蘇東坡說“凡事之貴，必貴其難。真書難於飄揚，草書難於嚴重，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。”
蘇東坡真是千古一人，關於草書與真書，大字與小字的論述，恐怕再沒有比這更精闢的了。草書難於嚴重，尤為深見。
然而，“草書難於嚴重”，有幾人可知哉？
記得十餘年前，第一次看到鵬程的草書就依稀有“嚴重”的感覺，只是比較隱約，不明顯，看得出受著地域和年齡的局限。
一晃十餘年過去了，再看他的草書，這種感覺明顯已轉換成了一種自然流露。
人生如夢，其實藝術亦然。
鵬程於書法有著紮實的傳統功夫，按他自己的話說，小時候父母對他的要求，什麼都可以不好，但毛筆字必須好。而這一點恰恰符合了書法學習的根本，精諳書法的人都知道，書法如果沒有童子功，是很難有所作為的。
從湖南進入北京，是鵬程作為藝術家的一次重要的選擇，而入選沈鵬書法課題班，真正拜入沈鵬先生的門下，則應該說是他藝術生涯中的一次飛躍。諸體兼擅，八法精研，格高韻古的沈鵬導師，對其的影回響該不言自喻，而這些也恰恰體現鵬程對於草書的創作上。
和其他草書家相比，鵬程的草書有著明顯的自家風氣，這一是來自於他多年對書法基礎的學習，來自於他在沈鵬老師處求得的真經，同時還因為他早期學過油畫，對畫面關係的處理得心應手，當然，最重要的還是他對草書的獨特領悟力，對虛實節奏的一觸而通。
他的草書有著很深的徐渭的底子，但其脫落頓挫之感，無疑來於唐人的旭素，而其縱橫恣肆又不乏王鐸和傅山的才情，其精微處的翻轉沉雄則明顯受《十七帖》所深浸。
如果說對書法內功的著力，使其草書在筆墨技巧上日臻成熟且頗有心得，那么平日裡對唐詩宋詞古文的喜好，則使他的這種心得鑄成了一種氣質，這種氣質不經意的落到其筆下，養其雅，而去其俗。
古人云“三十而立，四十不惑”。按我的理解，三十所立的是志，而非業；四十不惑，是理而非途。
鵬程三十不足即有專攻草書之志，不逾四十，而通草書雜揉之理，志理可謂相一。
曾有觀者，謂其作草：“落筆有動青雲之勢“，今觀其作，信然耳，此亦東坡難於嚴重之謂也！
周詳林壬辰小雪於北京京東豆閣
[此文發表於2013.1.4《人民日報·海外版》]
鵬程的書法有個性、有才情、有書卷氣 ，能兼具此三者非常難得。 他的草書遠涉旭素與黃山谷， 尤以徐渭、祝允明為師宗。走線踏實而爛漫 ，落點隨意卻精準，是經年砥礪的結果，更是用心修為使然，兼之閱歷與器宇，必有所成，實可待也。
——王家新
（中國文聯全委會委員，中國書法家協會副主席，中國美術家協會理事，西泠印社理事）
不惑之年的鵬程選擇出版書法作品集來表達他對人生、對藝術的思考與感悟，足以看出他對書法的鐘愛與執著。其實，不僅僅在書法，而且在國畫、油畫、教育培訓乃至更廣闊的人生舞台上，鵬程都有突出的成就，但近些年他放下所有事情，集中精力、一門心思扎到書法藝術的海洋里，探微魏晉風度、追尋青藤筆意，並取得了顯著的進步。從他的新作來看，他的的確確在認真思考書法的本體問題，特別是對書法藝術的對比組合關係有很多新的探索與嘗試，值得肯定與褒獎。
胡抗美
（中國書法家協會副主席、中國藝術研究院碩士生導師、博士生導師。中國書法院研究員、中國國家畫院書法篆刻院副院長）
鵬程的書法化青藤筆意為己用，點線交疊，朴茂天真，善於在非常理中求新意，故其書老辣峻逸，豪縱奔放，雲氣淋漓。
陳洪武
（中國書法家協會黨組書記、中國書協第六屆駐會副主席、中國書法家協會創作委員會委員）
三湘大地，人傑地靈。湘籍書友鵬程儒雅沉靜,謙虛好學，習書多年，其書法築基二王，旁及南宮青藤枝山，由技及道，靈苗自探，書藝斐然，儼然已有自家奔縱俊逸之面目，誠可賀也！
梁永琳（中國書協理事、中央文史館書畫院院委、人民日報海外版文藝部主任）
鵬程兄書作才氣外現。才氣往往天生使然。於學問、於藝術天分第一。具天分者，並黽勉勤奮方能成就大家。
鵬程多做狂草，急風驟雨，洋洋灑灑，一派豪情，令人驚嘆。
張公者（中國書法家協會理事，中國美術家協會會員，西泠印社社員）
前賢有云：“惟楚有材、於斯為盛”鵬程兄湘人也，自幼於書畫結緣，上溯晉唐，尤好青藤書風，下涉明清諸家，精勤博敏，好學不輟，作品已成自家風格，是當今湖湘乃至全國書壇之佼佼者，鵬程萬里當指日可待！謂予不信，且觀讀其大作可也！祝兄夏安！吉祥！
徐圭遜（民進中央開明畫院院長，著名書法家）
鵬程與我同為沈鵬先生弟子，曾有京漂相似的經歷，又同住在北京東部，引為知交。
鵬程的書法以行草見長，特別是草書，用功猶勤。其取法既有魏晉的法度，又兼顧明清的氣息，旁參今人的趣味，行筆暢達、揮運自如，時出已意。且擅長篇巨製，以筆法之虛實調整節奏，馭控全局能力可見一斑。
竊以為對經典的理解和實踐，在不同的年齡段會有不同，但研習經典把握好方向卻是不容置疑的。寫草書如能適當融入篆書筆法，則有強筋壯骨之功效。這些認識我們都是一致的。願鵬程在人生精力最旺盛的年齡段寫出更多精彩的作品，走向新的輝煌！
高慶春（中國書法家協會理事，中國書法家協會篆書委員會秘書長）
學書貴能專精，多好往往無成，夏鵬程的成功又一次驗證了這個道理。鵬程天生一副寫草書的材料，骨子裡就有一種說不的牛勁，別人說什麼他更本不在乎，就是玩命整，還就整出了名堂呢。你看他整的草書，放中能收，收處有放，激情澎湃之後往往又能柔意綿綿，那火侯拿捏的讓人拍案呀！我想鵬程草書的戲才剛剛開演，等著瞧！大戲還在後邊呢。
曾翔
（中國藝術研究院中國書法院辦公室主任、中國藝術研究院碩士生導師、中國國家畫院研究員）
鵬程愛書法之熱切與執著，非一般人可比。其在湖南老家"出道"甚早，20多歲即任市書協秘書長；30多歲就因事業成功而擁有令同儕欽羨之身份與光環。但鵬程並不戀舊守成，亦未小富即安。為了探賾求隱，攀登書法藝術之高境，實現少時懷抱之願景，其毅然拋卻鄉中盛業，求學京都。信念之堅定，勇氣之充足，令人感佩！
經沈鵬書法課題班之潛心深造，與書壇賢能高手之密切交遊，觀京城高端藝事之頻現迭出，對古今書法佳作之心儀手追，鵬程已然眼界大開，胸襟頓闊，功夫日深，素養漸高。其進步速度和發展勢頭之迅捷，顯而易見。
夏鵬程書法工作室之設立，似宣告鵬程君已穩立於京城書壇，又預示鵬程向著書藝成功之彼岸躊躇揚帆！
劉洪彪（中國書法家協會理事，中國書法家協會草書委員會副主任）
