《色彩靜物（教學示範作品）》是1997年湖南美術出版社出版的圖書，作者是范寬。
基本介紹
- 書名：色彩靜物（教學示範作品）
- ISBN：9787535609564
- 頁數：30
- 定價：25.00
- 出版社：湖南美術出版社
- 出版時間：1997-03
- 裝幀：平裝
作者介紹
宋 范寬（10世紀），華原人。名中正，字中立。為人風儀峭古，磊
落不拘世俗。山水師李成、荊浩，畫山水認為“與其師人，不若師造
化”。後卜居終南、太華，置身自然，盡得畫意。其用筆朴茂剛健，用墨
深厚明快。“對景造意，不取繁飾，寫山真骨，自為一家”。《溪山行旅
圖》構圖厚重渾淪，令觀者有真山壓面之感，為中國繪畫史上不朽名
作。
宋 郭熙（11世紀），溫縣人。字淳夫。畫師李成，既運用淡墨手法，
又重視大氣明暗的空間表現，創造理想化意境。《早春圖》筆墨輕重適
宜，技巧嫻熟，所作捲雲皴，是對火成岩山峰的生動寫照，為北宋畫首
屈一指的精品。
宋 馬遠（12世紀中葉―13世紀上葉），河中人。號欽山。與夏圭同
為南宋畫院後期的著名畫家。畫學李唐，精於山水，用焦墨畫樹石，以
大斧劈帶水墨為皴。畫峭峰直上不見其頂，或絕壁直下不見其腳，風格
獨特，世稱“馬一角”。
元 黃公望（1269―1354），富陽人。字子久，號一峰、大痴道人。畫
師董源、巨然，善山水。與吳鎮、王蒙、倪瓚合為元“四大家”，居其冠
首。
元 王蒙（1308―1385），字叔明，浙江吳興人。趙孟�的外孫，主要
師法趙孟�和 董源、巨然，而用筆從郭熙捲雲皴中化出，開創了一種亂
頭粗服的表現方法，最大限度地發揮了用筆用墨的效能。是元代富有
創造性的山水畫家，為元代“四大家”之一。
元 倪瓚（1301―1374），無錫人。字元鎮，號雲林。性淡泊，好讀書，
詩文風靡一時。信奉道教，後參禪學，晚年棄田宅求舟放情山水。《容
膝齋圖》為雲林72歲時所畫。
明 沈周（1427―1509），長洲人。字啟南，號石田、白石翁。山水襲
承家學，臨宋元名跡得其變化之妙，早年學王蒙，中年師法黃公望，晚
年以吳鎮為宗，居明中期吳派主導地位。《廬山高圖》是賀其師陳寬
70歲所畫，以廬山主峰喻其師壽，成於石田41歲精力充沛時。巨幅細
筆為其早年難得之傑作。
明 董其昌（1555―1636），字玄宰，號思白，華亭（今松江）人。工畫
山水，出入董、巨、倪、黃，後世稱為“華亭派”。繼承了元代山水畫家在
紙本上乾筆皴擦的技法，又汲取董源、巨然在絹本“水暈墨章”的用墨
方法。用筆松秀靈逸中有溫雅拙厚之態。其藝術見解及藝術實踐對清
代畫壇有很大的影響。
明 藍瑛（1585―約1666），字田叔，錢塘（今浙江杭州）人。初期遍
學唐、宋、元諸家，早年筆墨較為秀潤，變化自如，框廓多用中鋒，皴擦
處著意乾筆。融宋、元人畫法，自成一派。
清 僧弘仁（1610―1663），字漸江，別號梅花古衲。歙縣人。明亡後
出家為僧。山水學倪瓚筆法，有時長箋巨幅，結構繁密，氣勢雄偉，又出
於倪法之外。他的畫用筆剛勁，清逸、方整中有沉厚、蒼勁、圓渾的拙
趣，看似簡約，實含腴潤，於瘦勁中見凝練。
清 髡殘（約1612―1673），號石�，又號殘道者，電住道人。俗姓
劉。原籍湖廣武陵（今湖南常德）人。山水畫風格雄奇磊落，畫法“從元
人人手，力追北宋，氣尚遒煉”，蒼茫繁密，取法於王蒙；圓渾蒼厚，則
近似沈周。山石多用披麻、解索一類皴法，慣用禿的中鋒乾筆，筆道顯
得蒼而毛。與石濤並稱為“二石”。
清 朱耷（1626―1704），明宗室弋陽王裔孫，曾出家為僧，字個山，
號八大山人。畫山水，學董其昌，上追黃公望。多取荒寒蕭疏之景，寄情
於景，不落常套，自有創造。善用墨，尤以用筆見長，董其昌以淡毫取
潤，八大山人乾擦而能滋潤明潔。筆情恣縱，不拘於法，蒼勁圓秀，逸氣
橫生。
清 僧元濟（約1642―約1718），號石濤，別號清湘老人、大滌子等
等。俗家姓朱，名若極，為明靖江王后裔，廣西全州人。畫風筆情縱恣，
淋漓灑脫，善用水墨。以生活感受為本自寫性靈。山水畫總體上講是承
董源、巨然的“南畫”體格，求蒼茫、渾厚、柔潤的情趣。天才橫溢，為清
初極富創造性的傑出畫家。
清 龔賢，字豈賢，號半千。崑山人，寓居金陵（南京）。其山水畫的
特點主要表現在墨法的運用上。墨法從董源、巨然中變出，層層積染，
沉雄深厚，有蒼潤韻致，後世稱為“金陵八家”之一。
清 王�（1632―1717），字石谷，號耕煙老人、劍門樵客、烏目山
人。善山水，為清初正統派的代表人物。畫風崇古保守，偏重於師法古
人，對宋、元名家潛心鑽研，合南北畫宗為一手，以“能”見長。客觀地
評價王�：在全面研究繼承傳統繪畫方面為後人作出了貢獻，並能結
合真境抒寫胸懷，其作品清麗雋永，有自己獨到的感受。
近代 黃賓虹（1865―1955），字朴存，號賓、予向。浙江金華人。自
敘“先摹元畫，以其用筆、用墨佳；次摹明畫，以其結構平穩、不易人邪
道；再摹唐畫，使學能追古；最後臨摹宋畫，以其法備變化多。”生平
遍歷祖國名山大川，對古代畫論的分析，頗多獨到的見解。山水畫善積
墨，濃墨蒼潤，渾厚華滋，獨具風格，繼承傳統而能推陳出新，為近代山
水畫大師。
近代 黃秋園（1914―1977），字明琦，號大覺子、半個僧、清風老人
等。江西南昌人。未經名師，業餘作畫。主張先臨摹、師古人而後寫生，
師造化。取宋元之法，“能深刻領悟‘二石’的丘壑不泥形而取神，筆
墨尚寫心而狀物的精詣”，融筆墨丘壑為一體。李可染評其畫“有石筆
墨之圓厚，石濤意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼
蒼茫茫，煙雲滿紙，望之氣象萬千，撲人眉宇”。為現代山水畫大家。
