舞蹈意境,舞蹈作品所呈現的情景交融、虛實相生的形象系統,及其所誘發和開拓的審美想像空間。
基本介紹
- 中文名:舞蹈意境
- 所屬學科:舞蹈學
舞蹈意境,舞蹈作品所呈現的情景交融、虛實相生的形象系統,及其所誘發和開拓的審美想像空間。
舞蹈意境,舞蹈作品所呈現的情景交融、虛實相生的形象系統,及其所誘發和開拓的審美想像空間。舞蹈以運動的圖像畫面在有限中展示無限,從而使人感受到生命的律動,得到高度的審美滿足。只有舞蹈創作者的立意、情思與所創造的舞蹈形象達成...
印度舞蹈還講究手、眼、心、意的統一。簡單地說,就是手勢、眼神、內心所想、面部表情以及身體其他部位的動作都要有機地結合起來,從而可以充分表達出舞者想要表達的意境。印度舞蹈一般要求以身體語言體現出8種“拉斯”,“拉斯”意即“...
“音樂是舞蹈的靈魂,”在王克芬眼中,《清明上河圖》舞劇的成功與高雅而不脫俗的音樂是分不開的。其實在兩年前,作曲家史志有就將這幅畫的意境轉化為音樂,以中原音樂素材為基礎,其中包括豫劇、曲劇、越調、民歌、四平調等。而在這次...
《盤鼓舞》不僅注重舞蹈形式的提高,而且講求以外在的舞容表現內在的詩意,對舞蹈的意境有所追求。融合眾技的另一成果,是歌舞戲的出現。《東海黃公》中有人物,有假形;巫師黃公厭服白虎,表演人與獸斗是角牴戲的典型套路。黃公的...
舞蹈語彙豐富,舞姿富於雕塑性,舞蹈動作多保持在半蹲姿態上均勻的顫動,身體及手臂的每個關節都有彎曲,形成了特有有三道彎舞姿造形,手形及手的動作也較多,同一個舞姿和步伐,不同的手形或手的動作,就有不同的美感和意境。
舞蹈作為造型藝術是活的雕塑和動的繪畫,需要用元素造型手段揭示藝術形象、精神、意境、美感。土家族舞蹈元素的美學造型主要是三類:首先是展示不同情境和情思的寄善宣意的造型;其次是寓意生靈的造型,再次是美觀實用的造型。這些美學造型特點...
“薩吾爾登”樂曲中有許多是以馬為標題,專門描繪馬的形象如走馬、快馬乃至跛馬的曲調,而這些曲調為人們所熟知,因此,表演者或獨自表現信馬漫步草原、或兩人表現雙馬競技,雖然只在原地而舞,但觀眾依然感受到他們所展示的意境。表演...
很少運用多層次的隊勢、參差不齊的舞姿、此起彼伏的舞動、豐富多變的場面來表現舞蹈的內容、美感和意境,大多是用 大齊舞 的編導手法來表現群舞場面,在整齊、統一、協調的律動中,使人感受到群體的力量和美感。漢代群舞保存了上古舞蹈...
百葉龍舞蹈表演時,荷花在瞬間突變成龍是其最顯著的特點,由此將中國傳統的舞龍轉化成龍舞,通過湖水蕩漾、荷葉擺動、荷花盛開、彩蝶撲飛、荷花變龍、蛟龍嬉戲、龍變荷花等動作和情節,完成一個完整的舞蹈過程,展出江南水鄉的絕美意境。1957...
唐代著名大曲舞蹈有《霓裳羽衣》等。白居易的《霓裳羽衣歌》有“散序六奏未動衣,陽台宿雲慵不飛”、“翔鸞舞了卻收翅,唳鶴曲終長引聲”句,描繪出大曲舞蹈的意境特色。宋大曲有別於唐大曲,少用全曲,多用選段,稱“摘遍”。
舞蹈結構,舞蹈作品塑造人物、表現感情、安排情節的組織和布局。是展現舞蹈內容、塑造藝術形象、營造作品意境的重要藝術手段。在情節舞和舞劇中,多指人物行動、情節事件或矛盾衝突的組織和安排,一般可分為引子、開端、發展、高潮、結局五...
《盤鼓舞》不僅注重舞蹈形式的提高,而且講求以外在的舞容表現內在的詩意,對舞蹈的意境有所追求。融合眾技的另一成果,是歌舞戲的出現。《東海黃公》中有人物,有假形;巫師黃公厭服白虎,表演人與獸斗是角牴戲的典型套路。黃公的...
第一,詩的韻律和詩的意象應該說是舞蹈詩中最基本的藝術元素,如果一個被稱為舞蹈詩的舞蹈作品中少有或沒有這些元素,其“名”可疑;第二,追求詩的意境是大多數舞蹈作品(不論大小)共同特徵;第三,許多大型舞蹈創作開始是作為舞劇...
舞蹈本體 舞蹈美學 舞蹈思維 舞蹈語言 舞蹈語彙 舞蹈動律 舞蹈構圖 舞蹈結構 舞蹈體裁 舞蹈類型 舞種 舞蹈意象 舞蹈意境 舞蹈動作屬性 舞蹈的表現性動態意象 舞蹈的再現性動態意象 舞蹈表現手法 舞蹈的物象空間 舞蹈的意識空間 舞蹈的意象...
舞蹈樣式之一。由 3位演員共同完成的舞蹈。①一個完整的、自成章節的舞蹈作品,有獨立的主題、內容、情節(或情緒)和意境。有時是有人物情節的,如中國舞蹈《游擊隊員之歌》、《金山戰鼓》。有時是無情節,表現某種情緒的,如中國...
而傘則體現了這些純情少女的生活環境。在舞蹈表演過程中音樂、道具、以及舞蹈演員的完美結合後,那種“猶抱琵琶半遮面”的意境表現得淋漓盡致。發展 近年來江南傘舞在華東地區盛行,而一曲07年春晚的《小城雨巷》將神秘江南女子呈現在了...
這是音樂語言對整體意境的刻畫和表達。扇舞則是意境的主要承載者和表現者。無論是從扇舞本身的動作,還是道具的選取來看,《扇舞丹青》中的扇舞具有傳統舞蹈的美學特徵。通過舞者王亞彬的扇舞表演,我們既欣賞到中國傳統舞蹈的“擰、傾、圓...
盤鼓舞 是漢族舞蹈與外來民族舞蹈融合後產生的一種嶄新舞蹈。這種舞蹈中有時還摻入丑角,專用侏儒伴舞,伴舞的笨拙與主舞者典雅的舞容形成了鮮明的對照,起到了烘托的作用。盤鼓舞 不僅僅是純舞技的展現,更重要的是它表現意境方面取得了...
日式傳統舞蹈幅度動作不大,相對看重手勢語言,表演者的所有情感通過手部的細微動作來表達,臉部通常毫無表情可言,好像戴上了一張面具似的。舞蹈內容多為傷春、孤獨、懷念等傳統意義上美的意境。因為舞蹈表現手段有限,手的動作就異常講究,...
《盤鼓舞》不僅注重舞蹈形式的提高,而且講求以外在的舞容表現內在的詩意,對舞蹈的意境有所追求。融合眾技的另一成果,是歌舞戲的出現。《東海黃公》中有人物,有假形;巫師黃公厭服白虎,表演人與獸斗是角牴戲的典型套路。黃公的...
鶴在朝鮮族心目中是善良、純潔、長壽的象徵,這種心態經過長期的藝術加工與不斷升華,形成舞蹈最基本的步態,這種柔韌、飄逸的“鶴步”是形成蕭灑、典雅風格的基礎,創造出不同的舞蹈意境。舞蹈家們常用“踴布兒長短”(18/8拍,節奏沉...
這些動作又多是在3/4的節拍中表現的,從而形成柔媚、輕盈、含蓄、深情地天鵝般的形象,流傳於新疆阿爾泰的“白天鵝舞”就是以此意境編創的民間舞蹈。鄂溫克族天鵝舞 鄂溫克族的天鵝舞——“天鵝舞”鄂溫克語稱“烏日恰”,流傳在內蒙古...