舒繡文(1915年—1969年3月17日),出生於安徽省安慶市,原籍安徽省黟縣九都舒村,中國內地演員。
1933年,出演個人首部電影《民族生存》。1935年,主演劇情電影《夜來香》。1938年,主演劇情電影《保衛我們的土地》。1946年,在劇情電影《一江春水向東流》中飾演交際花王麗珍。1948年,主演劇情電影《野火春風》。1952年,為動畫短片《小貓釣魚》配音。1956年,出演古裝劇情電影《李時珍》。1957年,調入北京人民藝術劇院擔任演員。1958年,參演話劇《關漢卿》。
1969年3月17日,舒繡文逝世,終年54歲。2005年,在中國電影誕生100年之際,舒繡文被評為“中國電影百位優秀演員”。2009年,關於她的自傳《舒繡文傳》出版。
基本介紹
人物經歷,個人生活,主要作品,參演電影,配音作品,參演話劇,獲獎記錄,人物評價,
人物經歷
1915年,舒繡文出生於一個清貧的教師之家。1921年,跟隨父母遷居北京。1929年,因家境貧困,從北平安徽中學輟學。1930年,在舞廳當伴舞女郎。
1931年春,舒繡文獨自一人前往上海謀生,並開始在天一影片公司教國語;同年,她還擔任了蠟盤錄音有聲片《歌女紅牡丹》的配音演員;之後,在集美歌舞劇社、五月花劇社、春秋劇社擔任演員。
1933年,加入上海藝華影片公司,並出演了個人首部電影《民族生存》;同年,與查瑞龍、袁美雲聯合出演電影《中國海的怒潮》。1934年,加入上海明星影片公司;同年,出演由張石川、鄭正秋聯合執導的歌舞電影《女兒經》,在片中飾演輕佻妖艷、滿身珠光寶氣的舞女。
1935年,與胡蝶、趙丹聯合主演劇情電影《夜來香》,在片中年未及笄、令人憐憫的賣花女;同年,由其出演的愛情電影《劫後桃花》上映;隨後,與高占非、宣景琳等聯合出演劇情電影《大家庭》;此外,還出演了由程步高執導的劇情電影《兄弟行》。
1936年,與王獻齋共同主演劇情電影《新舊上海》;同年,與黎明輝、英茵等共同出演劇情電影《清明時節》。1937年,與鄭君里共同主演劇情電影《四千金》;同年,與龔稼農、龔秋霞等聯袂參演劇情電影《壓歲錢》;隨後,與鄭君里、尤光照聯合劇情電影《搖錢樹》。
1938年,在重慶擔任中國萬歲劇團的演員,並出演了由袁叢美執導的戰爭電影《熱血忠魂》,在片中飾演橫眉執劍、英姿瘋爽的秋瑾;同年,與魏鶴齡合作主演劇情電影《保衛我們的土地》。1939年,與井淼、王珏聯合出演劇情電影《好丈夫》。
1941年,參加中共組織的中華劇藝社,並與張瑞芳共同主演了該社成立後的第一個話劇《棠棣之花》。1942年,與黎莉莉等聯合出演抗日電影《塞上風雲》。1944年,與黎莉莉、白雲聯袂主演戰爭電影《血濺櫻花》。1946年,與白楊、陶金等聯合主演劇情電影《一江春水向東流》,在片中飾演喜歡攀附權貴、愛出風頭、為達目的不擇手段的重慶交際花王麗珍。
1954年,與浦克共同主演愛情電影《一場風波》。1956年,出演由沈浮執導的古裝劇情電影《李時珍》。1957年,調入北京人民藝術劇院擔任演員。1958年,加入中國共產黨;同年,參演話劇《關漢卿》。2005年,在中國電影誕生100年之際,舒繡文被評為“中國電影百位優秀演員”。2009年,關於她的自傳《舒繡文傳》出版。
個人生活
舒繡文因身體緣故無法生育,故從她在重慶時的好姐妹處領養了一個兒子,取名兆元。1969年3月17日,舒繡文逝世,終年54歲。
主要作品
參演電影
配音作品
時間 | 名稱 |
---|---|
20世紀50年代 | 《鄉村女教師》、《陰謀》、《無罪的人》、《母親》、《安娜·卡列尼娜》 |
1952年 | 《小貓釣魚》 |
1931年 | 《歌女紅牡丹》 |
參演話劇
時間 | 名稱 |
---|---|
1958年 | 《關漢卿》(朱簾秀) |
1957年之後 | 《駱駝祥子》(虎妞)、《伊索》(克麗婭)、《風雪夜歸人》(女學生)、《帶槍的人》(打字員) |
抗日戰爭期間 | 《前夜》、《中國萬歲》、《夜光杯》、《古城的怒吼》、《雷雨》、《霧重慶》、《殘霧》、《虎符》、《蛻變》、《青春不再》、《走》、《戰鬥的女性》、《天國春秋》、《黃花崗》、《山城的故事》、《閨怨》、《之子于歸》、《祖國》、《大雷雨》、《全民總動員》 |
1941年 | 《棠棣之花》 |
20世紀30年代 | 《戰友》、《SOS》、《梅雨》、《名優之死》 |
獲獎記錄
獲獎時間 | 獎項名稱 | 備註 |
---|---|---|
2005 | 中國電影百年百位優秀演員 | 獲獎 |
人物評價
在影片中,舒繡文善於把握各種角色的性格特徵,又能恰如其分地加以體現,開始形成自己的表演風格。在電影《一江春水向東流》中,她惟妙惟肖的表演把交際花王麗珍潑辣的性格,醜惡的靈魂,揭露得淋漓盡致。而且,她戲路很寬闊,藝術造詣深厚,表演灑脫自如,而又韻味雋永(海上電影評)。
舒繡文的表演藝術淋漓滿目,美不勝收,令人望塵莫及。激情充沛是她表演藝術的最大特點。準確、明朗、真實,這是她念詞的特點,即使只聽她念一個片段的台詞,也具有鮮明的行動和性格色彩。除了天賦、經驗和技巧之外,她對台詞的研究分析非常精細,幾乎是逐字逐句地探索台詞的內在含義,反覆推敲它們在全劇所起的作用,是介紹別人,揭示性格,還是推動情節發展的。但是在體現台詞時,她的注意力完全集中在人物的願望和目的方面。她的台詞不僅語言動作性明確,節奏鮮明,而且具有性格特點(《戲劇報》評)。