葉勐的小說不迎合主流的審美取向，不進行宏大的敘事建構，不注重情節的誇張和起伏，而是將極其微觀、瑣碎的生活片段進行放大性的書寫，著力呈現被日常經驗掩蓋的生活真相，在敘述主題上呈現出片段化、無意義甚至於有些無厘頭式的奇異特質，而詭辯式的行文語言和細節化的敘述內容，更是賦予其小說某種“先鋒”的餘韻。葉勐的小說粗獷中不乏細膩，無厘頭中掩藏著溫情，他不講述一波三折的故事，也不傳達沉重的道德說教，只是客觀地幾乎“零度情感”地呈現著一個個生活片段、一個個很小的偶然事件。但恰是這種看似漫不經心實質不同尋常的敘事切入點，揭開了許多被我們忽略的、被日常經驗遮蔽的生活真相。
基本介紹
- 書名：與君一席話
- 出版社：作家出版社
- 頁數：258頁
- 開本：32
- 品牌：作家出版社
- 作者：葉勐
- 出版日期：2013年12月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787506370974, 9787506370950
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
葉勐正在向我們展示一種特異的小說家氣質，他的小說既有現實主義的質地，又有現代主義的品格，他對小說敘述的把控也正在變得更加遊刃有餘。我們看到，葉勐已經開闢了越來越寬闊的小說道路，期待他帶給我們更多的驚喜！
作者簡介
葉勐，男，1976年出生，河北人。河北省作家協會會員、河北省文學院簽約作家。
作品見於《人民文學》《芙蓉》《大家》《長城》等多家刊物，並多次入選各類文學選刊、合輯。有作品譯成英文及電影改編。代表作《老正是條狗》《與君一席話》《塞車》，曾獲“河北省年度優秀作品”、“詩人小說獎”等獎項。
作品見於《人民文學》《芙蓉》《大家》《長城》等多家刊物，並多次入選各類文學選刊、合輯。有作品譯成英文及電影改編。代表作《老正是條狗》《與君一席話》《塞車》，曾獲“河北省年度優秀作品”、“詩人小說獎”等獎項。
圖書目錄
總序：袁鷹
序：
序：
小人物的悲喜劇吳義勤
過去
女巫友
跟蹤一個女人
蔣紅妙
塞車
同謀
老正是條狗
鬼打牆
用輕功
拳史
與君一席話
仿真槍
風中有朵雨做的雲
舒淇，舒淇
一半，一半
李萍啊
岸
復活節
宇宙製造者
為什麼要把小說寫得這么好
女巫友
跟蹤一個女人
蔣紅妙
塞車
同謀
老正是條狗
鬼打牆
用輕功
拳史
與君一席話
仿真槍
風中有朵雨做的雲
舒淇，舒淇
一半，一半
李萍啊
岸
復活節
宇宙製造者
為什麼要把小說寫得這么好
序言
小人物的悲喜劇
吳義勤
在2000年後走上文學創作道路的寫作者中，葉勐是極具個性的一位。他的小說不迎合主流的審美取向，不進行宏大的敘事建構，不注重情節的誇張和起伏，而是將極其微觀、瑣碎的生活片段進行放大性的書寫，著力呈現被日常經驗掩蓋的生活真相，在敘述主題上呈現出片段化、無意義甚至於有些無厘頭式的奇異特質，而詭辯式的行文語言和細節化的敘述內容，更是賦予其小說某種“先鋒”的餘韻。
葉勐的小說關注、聚焦的多是各種小人物，甚至是生活潮流之外的邊緣性人物，作家通過對他們日常生活場景的書寫，呈現的是人性深處的複雜與幽暗。《蔣紅妙》中的李嫂，原本只是一個普通的家庭主婦，是李先生的老婆，是人們眼中的“李嫂”，然而，李先生突然遭遇車禍，從一個活生生的人變成了一堆“活生生”的錢，這個巨大的變化讓李嫂在猝不及防的同時也慢慢被推動著完成了一次“蛻變”。她試圖用轉移注意力的方式來解決體內不可排解的欲望，她拿著賠償金投資開店並取得巨大的成功，成了一位名副其實的富婆。但成了富婆的李嫂就不再是李嫂了，她有了“身份主體”的自覺，她試圖擺脫“李嫂”這一身份符號變回曾經的自己——蔣紅妙，而一旦找回蔣紅妙這一身份，“李嫂”紙醉金迷的生活就此開場了。葉勐準確地抓住了李嫂這一人物在車禍前後的情感轉變來展開敘事，突發的車禍改變了她的人生軌跡，也改變了她的情感、欲望、性格、心理和生活態度，如果不是車禍，她或許永遠是人們眼中的李嫂，而蔣紅妙也只不過是一份埋藏於心底的青春記憶，然而，在欲望面前，一切都被改變了，人性的複雜和情感的多變由此被鮮活地呈現在陽光下面。《岸》描寫一個嫖客被抓後內心的恐懼、慌亂與掙扎。因曾在黑暗中偷食而落網的他們，回到陽光下已再難繼續簡單純淨地生活了，欲望的偶然出籠，阻斷的不僅是通往幸福的道路，而且是人生的幾乎全部正常的精神生活和情感生活。而對都市人情感狀態的考察也是葉勐小說的一個重要主題，在葉勐筆下，都市仿佛一個怪獸，吞噬了信任和溫情，呈現出怪異的面容。在充滿欲望的都市叢林中，人與人的情感變得難以捉摸和難以信任，猜疑和爭吵也因此成了日常生活中不變的主題。《女巫友》中巫嵋和金剛竟然能在婚禮上當場吵翻並揚長而去，更誇張的是，金剛並沒有選擇妥協，而是令人大跌眼鏡地讓伴娘充當新娘完成了婚禮儀式，不僅婚禮的莊重和嚴肅瞬間碎落一地，而且青年一代隨心所欲的愛情與性也將傳統的價值觀念衝擊得七零八落。《一半一半》中的古麗和李平因為一串彩票號碼的意義而不停較勁、不停鬥爭，一串普通的數字，被想像得暗藏無限玄機，夫妻間應有的信任蕩然無存。
敘事風格上，葉勐小說不以充滿趣味的完整故事為對象，而是截取日常生活的片段，通過對細節化、片段性場景的細緻描摹呈現被日常經驗掩蓋的生活真相，具有某種荒誕性和戲謔性的風格。《過去》中的故事因一個錯撥的電話而產生，話不投機遂“約架”解決。“我”和“我”的同伴要“過去”，但在“過去”的途中卻因為種種意外而沒能到達目的地。作者饒有興致地描寫了一場發生在農貿市場內的“打架”和一個因為少支付了幾元錢而產生的我們和三輪車夫的“打架”，這也都是意外發生的事件，和“我”錯撥了一個號碼而產生的約架行為一樣，並不具備必然性，但作者對於兩個意外事件的詳細描繪和對身處其中的人物的心理活動的描寫充滿了趣味，呈現出周星馳式的無厘頭風格。《塞車》也具有同樣的藝術特質。發生在某城市的一次特大堵車事故將成百上千的汽車堵在了公路上，人們以車為家，吃飯、聊天、睡覺、歡愛都在這個新“家”里上演了。作者的敘述充滿了荒誕的意味，在堵車這一偶然性的背景下，習慣了忙碌的都市人上演的是一幕幕令人啼笑皆非的狂歡。《復活節》中幾個人靠打牌打發時間，然而，“我”的一個朋友的電話來訪讓“我”不得不終止打牌而去見“我”的朋友，可正在進行的牌局顯然不允許“我”這么乾。“我”不得已從手機的電話簿里尋找名字挨個打電話來挽救這個瀕臨結束的牌局，於是，那些在電話簿里“沉睡”了許久的名字都“復活”了。一次意外的事件就這樣讓“我”找回了過去的“朋友”。小說在荒誕中有反思，在戲謔中有溫暖與感悟，它提醒我們：在忙碌的現代生活中，我們確實就這樣輕易弄丟了許多值得擁有的朋友。這就是葉勐，粗獷中不乏細膩，無厘頭中掩藏著溫情，他不講述一波三折的故事，也不傳達沉重的道德說教，他只是客觀地幾乎“零度情感”地呈現著一個個生活的片段、一個個很小的偶然的事件。但恰恰是這種看似漫不經心實質不同尋常的敘事切入點，揭開了許多被我們忽略的、被日常經驗遮蔽的生活真相。常常，當我們還在尋找故事的走向，尋找下一個章節時，葉勐的敘述卻已經結束，我們只有在愕然驚詫的同時細細回味，才能體悟葉勐的細心和敏銳。
《與君一席話》是葉勐的第一部小說集，收集的主要是他的短篇小說，這些小說篇幅雖然短小，但卻風格獨具、意味深長。而在他相對較“長”一些的小說，如《為什麼要把小說寫得這么好》中，我則看到了葉勐對於小說結構的精心安排和設計能力，“我”、於力、“我”女朋友、“我”女朋友養的一條名叫馬丁的狗，四者形成了一個複雜的關係，各自代表了現實中不同的生命形態和價值取向。他們既相互排斥又相互吸引，代表了作者立體而豐富的價值追求和自我多元塑造的渴求。在四者紛繁複雜的糾纏中，他們各自追尋自己認同的夢想，於力去了鄉下寫小說，馬丁尋找著它的情人，“我”女朋友則過著普通人的生活並收養了一個新的馬丁替代者，而“我”在各種妥協之後才發現不能失去馬丁，並成了一個整日遊走在城市裡不停尋找馬丁的人。在文本結構中，不管是馬丁還是於力，都是“我”精神層面的一部分，他們從不同角度展現了“我”所追尋的多元的價值取向，構成了“我”的精神世界的豐富維度。
總之，葉勐正在向我們展示一種特異的小說家氣質，他的小說既有現實主義的質地，又有現代主義的品格，他對小說敘述的把控也正在變得更加遊刃有餘。我們看到，葉勐已經開闢了越來越寬闊的小說道路，期待他帶給我們更多的驚喜！
是為序。
吳義勤
在2000年後走上文學創作道路的寫作者中，葉勐是極具個性的一位。他的小說不迎合主流的審美取向，不進行宏大的敘事建構，不注重情節的誇張和起伏，而是將極其微觀、瑣碎的生活片段進行放大性的書寫，著力呈現被日常經驗掩蓋的生活真相，在敘述主題上呈現出片段化、無意義甚至於有些無厘頭式的奇異特質，而詭辯式的行文語言和細節化的敘述內容，更是賦予其小說某種“先鋒”的餘韻。
葉勐的小說關注、聚焦的多是各種小人物，甚至是生活潮流之外的邊緣性人物，作家通過對他們日常生活場景的書寫，呈現的是人性深處的複雜與幽暗。《蔣紅妙》中的李嫂，原本只是一個普通的家庭主婦，是李先生的老婆，是人們眼中的“李嫂”，然而，李先生突然遭遇車禍，從一個活生生的人變成了一堆“活生生”的錢，這個巨大的變化讓李嫂在猝不及防的同時也慢慢被推動著完成了一次“蛻變”。她試圖用轉移注意力的方式來解決體內不可排解的欲望，她拿著賠償金投資開店並取得巨大的成功，成了一位名副其實的富婆。但成了富婆的李嫂就不再是李嫂了，她有了“身份主體”的自覺，她試圖擺脫“李嫂”這一身份符號變回曾經的自己——蔣紅妙，而一旦找回蔣紅妙這一身份，“李嫂”紙醉金迷的生活就此開場了。葉勐準確地抓住了李嫂這一人物在車禍前後的情感轉變來展開敘事，突發的車禍改變了她的人生軌跡，也改變了她的情感、欲望、性格、心理和生活態度，如果不是車禍，她或許永遠是人們眼中的李嫂，而蔣紅妙也只不過是一份埋藏於心底的青春記憶，然而，在欲望面前，一切都被改變了，人性的複雜和情感的多變由此被鮮活地呈現在陽光下面。《岸》描寫一個嫖客被抓後內心的恐懼、慌亂與掙扎。因曾在黑暗中偷食而落網的他們，回到陽光下已再難繼續簡單純淨地生活了，欲望的偶然出籠，阻斷的不僅是通往幸福的道路，而且是人生的幾乎全部正常的精神生活和情感生活。而對都市人情感狀態的考察也是葉勐小說的一個重要主題，在葉勐筆下，都市仿佛一個怪獸，吞噬了信任和溫情，呈現出怪異的面容。在充滿欲望的都市叢林中，人與人的情感變得難以捉摸和難以信任，猜疑和爭吵也因此成了日常生活中不變的主題。《女巫友》中巫嵋和金剛竟然能在婚禮上當場吵翻並揚長而去，更誇張的是，金剛並沒有選擇妥協，而是令人大跌眼鏡地讓伴娘充當新娘完成了婚禮儀式，不僅婚禮的莊重和嚴肅瞬間碎落一地，而且青年一代隨心所欲的愛情與性也將傳統的價值觀念衝擊得七零八落。《一半一半》中的古麗和李平因為一串彩票號碼的意義而不停較勁、不停鬥爭，一串普通的數字，被想像得暗藏無限玄機，夫妻間應有的信任蕩然無存。
敘事風格上，葉勐小說不以充滿趣味的完整故事為對象，而是截取日常生活的片段，通過對細節化、片段性場景的細緻描摹呈現被日常經驗掩蓋的生活真相，具有某種荒誕性和戲謔性的風格。《過去》中的故事因一個錯撥的電話而產生，話不投機遂“約架”解決。“我”和“我”的同伴要“過去”，但在“過去”的途中卻因為種種意外而沒能到達目的地。作者饒有興致地描寫了一場發生在農貿市場內的“打架”和一個因為少支付了幾元錢而產生的我們和三輪車夫的“打架”，這也都是意外發生的事件，和“我”錯撥了一個號碼而產生的約架行為一樣，並不具備必然性，但作者對於兩個意外事件的詳細描繪和對身處其中的人物的心理活動的描寫充滿了趣味，呈現出周星馳式的無厘頭風格。《塞車》也具有同樣的藝術特質。發生在某城市的一次特大堵車事故將成百上千的汽車堵在了公路上，人們以車為家，吃飯、聊天、睡覺、歡愛都在這個新“家”里上演了。作者的敘述充滿了荒誕的意味，在堵車這一偶然性的背景下，習慣了忙碌的都市人上演的是一幕幕令人啼笑皆非的狂歡。《復活節》中幾個人靠打牌打發時間，然而，“我”的一個朋友的電話來訪讓“我”不得不終止打牌而去見“我”的朋友，可正在進行的牌局顯然不允許“我”這么乾。“我”不得已從手機的電話簿里尋找名字挨個打電話來挽救這個瀕臨結束的牌局，於是，那些在電話簿里“沉睡”了許久的名字都“復活”了。一次意外的事件就這樣讓“我”找回了過去的“朋友”。小說在荒誕中有反思，在戲謔中有溫暖與感悟，它提醒我們：在忙碌的現代生活中，我們確實就這樣輕易弄丟了許多值得擁有的朋友。這就是葉勐，粗獷中不乏細膩，無厘頭中掩藏著溫情，他不講述一波三折的故事，也不傳達沉重的道德說教，他只是客觀地幾乎“零度情感”地呈現著一個個生活的片段、一個個很小的偶然的事件。但恰恰是這種看似漫不經心實質不同尋常的敘事切入點，揭開了許多被我們忽略的、被日常經驗遮蔽的生活真相。常常，當我們還在尋找故事的走向，尋找下一個章節時，葉勐的敘述卻已經結束，我們只有在愕然驚詫的同時細細回味，才能體悟葉勐的細心和敏銳。
《與君一席話》是葉勐的第一部小說集，收集的主要是他的短篇小說，這些小說篇幅雖然短小，但卻風格獨具、意味深長。而在他相對較“長”一些的小說，如《為什麼要把小說寫得這么好》中，我則看到了葉勐對於小說結構的精心安排和設計能力，“我”、於力、“我”女朋友、“我”女朋友養的一條名叫馬丁的狗，四者形成了一個複雜的關係，各自代表了現實中不同的生命形態和價值取向。他們既相互排斥又相互吸引，代表了作者立體而豐富的價值追求和自我多元塑造的渴求。在四者紛繁複雜的糾纏中，他們各自追尋自己認同的夢想，於力去了鄉下寫小說，馬丁尋找著它的情人，“我”女朋友則過著普通人的生活並收養了一個新的馬丁替代者，而“我”在各種妥協之後才發現不能失去馬丁，並成了一個整日遊走在城市裡不停尋找馬丁的人。在文本結構中，不管是馬丁還是於力，都是“我”精神層面的一部分，他們從不同角度展現了“我”所追尋的多元的價值取向，構成了“我”的精神世界的豐富維度。
總之，葉勐正在向我們展示一種特異的小說家氣質，他的小說既有現實主義的質地，又有現代主義的品格，他對小說敘述的把控也正在變得更加遊刃有餘。我們看到，葉勐已經開闢了越來越寬闊的小說道路，期待他帶給我們更多的驚喜！
是為序。
