《自題畫蘭竹》是當代詩人金鑒才創作的一首七言絕句。
基本介紹
- 作品名稱:自題畫蘭竹
- 作者:金鑒才
- 創作年代:當代
- 作品體裁:七言絕句
《自題畫蘭竹》是當代詩人金鑒才創作的一首七言絕句。
《自題畫蘭竹》是當代詩人金鑒才創作的一首七言絕句。作品原文竹露曉風引興長,閒分清影照寒塘。多情最是春宵雨,又發蘭芽一瓣香。1作者簡介金鑒才,字明齋,更字明廬、明甫,號白峰。工行書及篆刻。1943年生於浙江義烏,先世本姓劉...
自題畫蘭 《自題畫蘭》是清代詩人岳蓮創作的一首七言絕句。作品原文 十分珍重護芳叢,意在忘言淡盪中。塵外天然見標格,肯隨桃李嫁春風。作者簡介 岳蓮: 名或作王蓮。清女僧。字韻香,號玉井道人,又號清微道人。居無錫雙修庵。嫻吟詠,解琴理。書法二王,蘭竹清韻有骨。
文氏此圖乃蘭竹巨幅,畫山野坡石間蘭葉歷歷、竹枝蕭疏。畫面開闊,坡巒連綿,末作溪水,是一蘭竹山水之混合作品。畫作內容 本幅繪坡石蘭竹、荊棘溪流,無作者款識,鈐“悟言室印”、“徵仲”、“徵仲父”、“惟庚寅吾以降”。接紙文徵明自題一段,款署:“徵明題於玉磬山房”。鈐“文徵明印”、“衡山...
《題畫蘭竹》是元代詩人陳旅創作的一首五言絕句。作品原文 美人隔澧浦,日暮倚幽篁。繁霜忽已隕,為我紉秋芳。作者簡介 陳旅: 元興化莆田人,字眾仲。幼孤,篤志於學,不以生業為務。以薦為閩海儒學官。游京師,虞集見其文,稱其博學多聞。薦除國子助教。出為江浙儒學副提舉。順帝至正初,累官國子監丞卒。
土坡以簡潔的乾筆,側鋒皴擦,以承蘭竹的動勢,極有情致。畫幅右上角作者自題“清真寒谷秀,幽獨野人心,結意青霞佩,傳情綠綺琴:徵明。”詩中突出“清”、“幽”,以此表達借物寓志的深意。畫幅左上有華復初甲辰年題五言絕句二首,鈐印三;下方有乾隆壬午御題詩一則:幅內並有明項元汴收藏印九方,清...
從內容上看,有的敘寫作畫緣由,有的點撥墨情畫意,有的借題寄意寫志,涉筆相當寬泛自由;然均追求畫面與題詞相互補充之用和相映成趣之妙。 鄭板橋是清代著名書畫家、文學家,擅寫蘭竹,工書法,能詩文,其題畫尤為後人稱道。層次結構 第一則說他畫竹得力於潛心觀察、師法造化。分三層:第一層寫養竹、愛竹...
《蘭竹冊》為清代秦淮名妓、蘭竹畫家馬守真的畫作,共十二頁,所收詩作為各頁的題識。相關人物 馬湘蘭(1548-1604),明代女詩人、女畫家。名守真,小字玄兒,又字月嬌,金陵(今江蘇南京)人。秦淮名妓。她聰穎機敏,能詩擅畫,又輕財重義。其往來於文人墨客間,尤與文士王稚登最為友善。她以畫蘭之精、畫蘭...
《題趙公畫蘭竹》是元代詩人黃溍創作的一首五言絕句。作品原文 猗蘭幽人操,綠竹君子德。夭夭彼棘心,胡為久吾側。作者簡介 黃溍,溍字晉卿,婺州義烏人。生而俊異,學為文,頃刻數百言。弱冠西遊錢塘,得見遺老鉅工宿學,益聞近世文獻之詳。還從隱者方韶父游,為歌詩相唱和,絕無仕進意。延祐開科登進士,...
主張好畫當在不生不熟之間,自出心裁,不受古法拘束,熟不甜,生不澀,淡而厚,實而清,書卷之氣盎然紙墨外。畫論著作《麓台題畫稿》、《麓台題畫稿》、《雨窗漫筆》文中有關如何經營位置、筆墨、設色,是清代畫論的精髓所在。蘭竹合繪圖是幅由清初四僧(石濤、八大山人朱耷、髡殘石溪、漸江弘仁)之一的石濤與...
《題畫蘭》是清代鄭燮所作的一首七言絕句。原文 題畫蘭 (清)鄭燮(xiè)同 鄭板橋 身在千山頂上頭,突岩深縫妙香稠。非無腳下浮雲鬧,來不相知去不留。題畫蘭 蘭草已成行,山中意味長。堅貞還自抱,何事斗群芳。詞語解釋 頂:頂頭 突:高出周圍 稠:濃郁 非:不是 浮云:天上的雲 鬧:喧譁 解釋 ...
《蘭竹芳馨圖》是清代畫家鄭板橋的作品。現藏於南京博物院。在這幅畫中詩畫相輔,互為點襯,反映了中國文人畫的特點。濃墨撇寫蘭竹,飄逸瀟灑,氣韻飛動。作品介紹 《蘭竹芳馨圖》現藏於南京博物院。該畫中有上題:蘭竹芳馨不等閒,同根並蒂好相攀,百年兄弟開懷抱,莫謂分居彼此山。作品賞析 此畫寫兩山相對...
《畫蘭竹題贈蘇時欽》是明代詩人薛素創作的一首七言絕句。作品原文 翠竹幽蘭入畫雙,清芬勁節伴閒窗。知君已得峨眉秀,我亦前身在錦江。作者簡介 薛素: 明蘇州人。妓女。能畫蘭竹,作小詩。善擊彈走馬,以女俠自命。畫像傳至酉陽,土司彭氏深慕好之。中年長齋禮佛。數嫁皆不終。晚歸吳下富家翁,為房老以終...
《蘭竹圖》中有蔣士銓的題跋:“平生愛所南先生及陳古白畫蘭竹。既又見在滌子畫石,或依法皴,或不依法皴,或整或碎,或完或不完。遂取意構成石勢,然後以蘭竹彌縫其間,雖學兩家,而筆墨則一氣也。”藝術鑑賞 從題跋可知,《蘭竹圖》取法於鄭所南、陳白陽和石濤,但卻是“取其意之法而成為自成一體”...
此畫寫兩山相對,懸崖溝谷之上,蘭竹叢生,相對而發,遙相呼應。山石以枯筆寫出,幾點橫皴,便描盡山勢之險。濃墨撇寫蘭竹,飄逸瀟灑,氣韻飛動。鄭板橋一向重視詩、書、畫三者的結合,以期形成不可分割的一體,在這幅畫中詩畫相輔,互為點襯,反映了中國文人畫的特點。作者簡介 鄭燮(1693-1765),清代畫家,...
《題友人蘭竹畫》是明代詩人鄧林創作的一首七言絕句。作品原文 異種誰從楚畹分,園香未許世人聞。寒岩幽谷秋風裡,青眼相看有此君。作者簡介 鄧林, 明廣東新會人,初名彝,字士齊,一字觀善,號退庵。洪武二十九年舉人。授貴縣教諭,歷官吏部主事。宣德四年,以言事忤旨,謫戍保全。赦歸,居杭州卒。工...
清史喻義等畫蘭竹松梅卷是清代的一件文物,現收藏於河北博物院。文物特徵 通卷為一尺整綾,絹本,均為墨筆。通卷有繪畫作品四幅,且每幅後均有題跋。第一幅史喻義墨竹,修竹數叢,散於山谷間,溪水縈迴,遠山巍峨,後有梁清標、王崇簡詩跋。第二幅程鵠墨松,後有吳正治、姚文然詩跋。第三幅史顏節墨蘭、後...
《板橋題畫》這本書是後人從其畫中題跋鈔存的匯總整理。鄭燮只畫蘭竹石頭,其題跋亦限於此,但所涉畫理又不限於此。他道出了創作的思維規律和藝術借鑑等重大問題,雖非專著,不成體系,卻為畫界所重視。鄭燮不滿現實,常借繪畫來舒郁泄憤。如自《柱石圖》云:“誰與荒齋伴寂寞,一枝柱石上雲霄。挺然直是...
《馬守真蘭竹水仙軸》是明代畫家馬守真創作的一幅墨筆畫。作品賞析 作者以嫻熟的筆墨勾畫出清風吹拂下蘭、竹搖曳的形貌。蘭、竹是名妓畫家們最熱衷描繪的題材。其因:第一,蘭、竹與松、梅被歷代文人讚美為畫中的“四君子”,通過表現有君子風範的蘭、竹 可以標示出畫家自身的高潔情懷;第二,蘭的清幽、竹的...
《清刻本歷代題畫詩(蘭竹類)》,是2022年5月由書法出版社出版的“書法家文化修養系列叢書”之一。內容簡介 本書系《書法家文化修養系列叢書》之一。歷代題畫詩(蘭竹類)為清代陳邦彥等編,收錄了歷代蘭竹類題材百餘篇題詠。全書以影印四庫本《歷代題畫詩》為底本,最大限度地還原了該版本原貌,為當代書家提供...
1344)改為承天能仁寺住持,日與李祁過從,嘗取雪色紙作《摘奇綴芳》小幅贈之。後因病引退,住蘇州虎丘之東庵。八年冬行中書省謀於行宣政院,挽之復出,九年再正法席。與禪師晦機、笑隱為師友。傳世作品《蘭石圖》四聯幅:普明在修禪之餘以畫圖自娛,素以蘭竹出名,也是唯一僅畫蘭竹的畫家。
《鄭燮竹蘭石圖軸》是清代鄭燮創作的一幅紙本墨筆畫。圖繪不畏環境險惡的蘭竹在懸崖峭壁上生機盎然的景象。構圖奇巧,不落俗套。以蘭竹打破石壁單調的平面,令畫面豐富而多變。同時,平整的石壁亦將紛紛雜雜的蘭竹統一起來,令畫面於繁亂中不失齊整。用筆率意,施墨潤澤,為鄭燮竹蘭石畫的代表作。本幅自題七律一...
清代“揚州八怪”之一的鄭板橋善畫蘭竹,他畫竹的經驗給我們寫作許多啟示。刪繁就簡提煉精髓。鄭板橋晚年時畫的《竹石圖》,全幅畫雖不著色,卻使人感到翠色慾流。他自己為這幅畫題詩:“四十年來畫竹枝,日間揮筆夜間思。冗繁削盡留清瘦,畫到生時是熟時”。他畫了40年竹子,終於悟出繪畫須去掉繁雜提煉...
《竹蘭石圖》是清代鄭燮創作的紙本墨筆畫。畫作內容 圖繪不畏環境險惡的蘭竹在懸崖峭壁上生機盎然的景象。構圖奇巧,不落俗套。以蘭竹打破石壁單調的平面,令畫面豐富而多變。同時,平整的石壁亦將紛紛雜雜的蘭竹統一起來,令畫面於繁亂中不失齊整。用筆率意,施墨潤澤,為鄭燮竹蘭石畫的代表作。本幅自題七律一...
自抱雲和彈一曲,曲終還擬湘靈。風前淚眼幾時晴,月高星數點,香冷漏三更。雨夜 薛素素 〔明代〕江城漏轉夜超超,坐向芳尊嘆寂寥。挑盡銀燈愁不盡,滿庭疏雨濕芭蕉。畫蘭竹題贈蘇時欽 薛素素 〔明代〕翠竹幽蘭入畫雙,清芬勁節伴閒窗。知君已得峨眉秀,我亦前身在錦江。懷人詩 薛素素 〔明代〕良夜思君...
乾隆進士,曾任山東范縣、濰縣知縣。乾隆十八年(1753)因歲飢為民請濟,得罪顯官豪門而罷官。他以書畫名,擅畫蘭竹,書法以隸、楷、行三體相參,別成一格。為“揚州八怪”之一。晚年寄居揚州,賣畫度日。其詩抒情寫意,痛快淋漓,以白描勝。所作樂府詩,言近旨遠,風格近似白居易、陸游。有《板橋全集》。
2. 工楷隸:綜合草隸篆楷四體,再加入蘭竹筆意,寫來大小不一,歪斜不整,自稱“六分半書”,他以黃山谷筆致增強作畫的氣勢,以“亂石鋪街、浪里插篙”形容其書法的變化與立論的依據。 3. 擅畫蘭竹:體貌書朗,風格勁峭,自稱“四時不謝之蘭,百節長青之竹,萬古不敗之石,千秋不變之人”。蔣士銓題畫...
創作山水畫《雙剪晨姿》、《雨後黃山》。創作寫意花鳥《春風》、《蘭竹》、《月傳神》、《蘭》、《幽香度竹來》、《月光曲》、《春風和煦》、《春蘭》。創作人物畫《觀自在菩薩》、《濟公活佛》。1991年(中華人民共和國43年辛未)75歲繼續創作四尺五聯屏《風動綠荷香滿溪》,創作工筆花鳥《白牡丹》,創作山水...
另在許多蘭竹石的畫幅上,他題詩的形式變化多端,不守成規,不拘一格,自然成趣,達到書佳、行款得體,畫亦隨之增色。所謂行款得體,即是視畫面的實際,進行構思,講究構圖的形式美,因而他將題畫詩或長題於側,或短題於上下,或縱題、或橫題、或斜題、或貫穿於蘭竹之間、藤葉之間,斷斷續續地題,觀其形態...
可見,文人畫的特點是不單純畫給別人看的,也包括自我表現,再加上獨具風格的書法、優美雋永的詞句和瀟灑的畫法,使徐青藤成為美術史上的一位大家。再說鄭板橋,他的代表作是蘭竹,他題畫竹詩“衙齋臥聽蕭蕭竹,疑是民間疾苦聲。些須吾曹州縣吏,一枝一葉總關情。”表現了一個下層官吏關心百姓疾苦的心情,詩和...
吳煥采[清]字文淵,別號蘭石、蘭道人、又署宛溪吟客、琴溪漁隱等,安徽古猷州(今涇縣西)人。清代畫家 吳煥采[清]字文淵,別號蘭石、蘭道人、又署宛溪吟客、琴溪漁隱等,安徽古猷州(今涇縣西)人。同治年中舉,官保定知府。善畫蘭竹,筆意秀雅。有蘭石畫譜行世。 [寒松閣談藝瑣錄韜養齋筆記]書畫作品...