基本介紹
- 中文名：胡學文
- 國籍：中華人民共和國
- 民族：漢族
- 出生地：河北省張家口市沽源縣
- 出生日期：1967年9月
- 職業：作家
- 畢業院校：河北師學中文系
- 信仰：無
- 主要成就：《從正午開始的黃昏》獲第六屆魯迅文學獎
《從中午開始的黃昏》獲第十五屆《小說月報》百花獎
《像水一樣柔軟》獲第十四屆《小說月報》百花獎
《逆水而行》獲第十三屆《小說月報》百花獎
《命案高懸》獲第十二屆《小說月報》百花獎 - 代表作品：《從正午開始的黃昏》《命案高懸》《婚姻穴位》《逆水而行》《紅月亮》
- 性別：男
人物生平,個人簡介,人物生平,主要作品,長篇小說,中篇小說集,作品所達高度,作品所獲獎項,作品改編情況,寫作與創作,寫作風格,寫作觀點,創作觀點,創作歷程,胡學文創作年表,他人評論,人物評價,作品評論,相關文章,最新報導,
人物生平
個人簡介
男，1967年9月生，畢業於河北師院中文系。魯迅文學院第三屆中青年作家高級研討班學員，中國作協會員，河北省作協副主席，張家口市作協名譽主席，河北省文學院專業作家，2005年獲河北省第二屆“十佳青年作家”稱號，為河北文壇“河北四俠”之俠首。2014年8月河北作家胡學文憑藉中篇小說《從正午開始的黃昏》獲第六屆魯迅文學獎中篇小說獎。
人物生平
1967年，胡學文出生在沽源縣黃蓋淖的一個小村，一個有著遼闊草原、淳樸民風和邊塞情調的沽源縣的小村。小時候的生活幾乎看不到書，僅僅讀過的《封神演義》、《草原鐵騎》、《艷陽天》是從同學那兒借來的，但他如獲至寶。中學畢業後，他考入張北師範讀書。
著名作家胡學文 劉文韜 攝
著名作家胡學文 劉文韜 攝1987年從張北師範畢業後回家鄉白土夭鄉中學教書，兩年後到河北師範學院中文系進修，1992年畢業後到沽源縣四中任教。胡學文的小說創作始於沽源縣四中教書期間，處女作《騎驢看唱本》發表於《長城文藝》1995年第1期。
1997年調至沽源縣教育局。
2000年後，胡學文的創作開始受到關注。
2002年因文學創作成績突出調至張家口市文聯工作。
胡學文近照2003年，成為中國作協會員。
2004年小說《麥子的蓋頭》入選2004年度中國小說排行榜。
2005年年初，時任中國作協副主席、省作協主席的鐵凝於春節前夕慰問了張家口市作家，在座談會上，她用“紮實的生活，誠實的寫作”概括了胡學文所具有的文學品質。
2005年7月16日，鐵凝主席召集我國當代多位知名文學評論家及省內有關專家、學者、教授、作家召開“胡學文小說創作研討會”。 這樣的高規格、這樣陣容的專家隊伍，專為張家口作者的創作進行研討，對於張家口來說還是第一次，這是對胡學文文學創作一個高層面的肯定。
2005年11月，當選河北省第二屆“十佳青年作家”。
著名作家胡學文 劉文韜 攝
著名作家胡學文 劉文韜 攝2006年，調至河北省作協。
2007年開始，連續獲得《小說月報》第十二屆、十三屆、十四屆、十五屆百花獎。
2008年10月，獲首屆中國小說雙年獎。
2008年12月，當選河北省作協副主席。
2011年7月，胡學文來到尚義縣大青溝鎮擔任鎮長助理，半年時間，他多角度審視鄉村，他走村串戶，他聽鄉親們的故事，獲得認識和思考，在腳踏實地地行走。
著名作家胡學文 劉文韜 攝
著名作家胡學文 劉文韜 攝2012年8月29日，在第19屆北京國際圖書博覽會上，河北出版傳媒集團以簽約形式重點推出“河北四俠”，胡學文位列四俠之首。
2014年8月11日，以魯迅先生名字命名的、我國最高榮譽的文學大獎——魯迅文學獎的獲獎名單上第一次有了張家口人的名字。胡學文，在中篇小說《從正午開始的黃昏》中，以對人的深度關懷，對生存的嚴肅思考，將思索的筆墨穿越幽暗的現實，直接抵達生命和靈魂層面，顯示出對生活的獨特領悟，當之無愧地榮膺本屆魯迅文學獎。
主要作品
2015年新推出小說集《奔跑的月光》，中國電影出版社出版。
長篇小說
1、《天外的歌聲》
內容梗概：
兩兄弟間的心理較量。
《天外的歌聲》封面
《天外的歌聲》封面兄弟倆與一個女人的情感糾葛。
三個童年夥伴不同的命運軌跡。
燕城下崗工人馬天回到闊別十多年的故鄉，給弟弟、柳湖渡假村經理馬遠打工。馬天少年聰明好學，深得父親喜愛，是雞窩裡飛出的鳳凰。而馬遠遊手好閒，偷雞摸狗，因強姦罪鋃鐺入獄。世事如煙，馬天往昔的優越不再，因工傷失去一條胳膊，妻子棄他而去，為湊兒子上大學的費用，不得不給一向被他瞧不起的馬遠打工，沒想到回家當天就遇到了昔日戀人、被他甩掉的柳店老闆杜翠翠，馬天再次處在人生的十字路口……
馬遠富甲一方，驕橫自傲，卻無法贏得女人。他富有而貧窮，功利而迷茫，他工於心計，擅長陰謀，最終陷入陰謀的旋渦。
杜翠翠歷經坎坷，終於走出感情的陰影，走出生活的泥潭，可突然回來的馬天打破了她剛剛擁有的寧靜。她怕女兒步自己後塵，卻無法約束女兒，女兒最終離家出走，命運又一次把她拋到風口浪尖……
目錄
第一部序曲
第二部插曲
第三部進行曲
2、《私人檔案》
內容梗概：
一對小縣城的夫妻，妻子杜葉是副縣長，丈夫左偉是治安隊副隊長。兩個人性格迥異，但始終維繫著家庭。
《私人檔案》封面
《私人檔案》封面杜葉代課教師出身，和男友任曉明同在一個鄉村國小代課。任曉明考上大學後，杜葉調至鄉廣播站當播音員。任曉明聽信有關她的傳聞，兩人最終分手。杜葉因自己的清白而憤怒，在一個夜晚委身於一個頭面人物，人生的軌跡從此改變，她一步步升至副縣長。任曉明竟然也當上了副縣長。杜葉有種平民情緒，工作扎紮實實，同時又嚮往著縣長的位置，想壓倒任曉明，更是希望在縣長的位置上發揮自己的才能。為此她承受著家庭不和帶來的種種困擾，跑項目，找關係，但最終輸給對手。
左偉的事業一直不如意，能力不如他的同事。混得比他好，一直被他瞧不起的同學步步高升。愛人杜葉又是副縣長，造成他心裡巨大的落差。他急於從杜葉的光環和陰影中走出，以證明在自己的能力和價值，去一個荒僻的鄉鎮任派出所所長。他正直但急躁，犯了嚴重錯誤。
一對夫妻，殊途同歸。當一切塵埃落定，他們才重新審視對方，審視自己。
3、《漩渦》
內容梗概：
師範大學生李可從普通教師起步，主動或被動接受社會各種明規則潛規則，一路摸爬滾打，最終從普通教師升遷至鄉鎮幹部。
4、《紅月亮》
內容梗概：
《紅月亮》講述了兩個不同的故事，它們之間甚至沒有必然的關聯。夏冬妮的父親受冤而死，母親發誓要為父親洗冤，然而卻走到了一條不被人理解的路上。夏冬妮跳河救人，她的照片被記者登上了報紙，但卻遭遇了母親的痛斥。這些變故讓夏冬妮患上了撒謊恐懼症，即她不能說謊，一說謊就會有強烈的情緒和身體反應。她想盡各種辦法試圖改變自己，包括請心理醫生治療，但是症狀反而越來越重。生活中的人出於某種原因讓她做一些不真實的證詞，但均以失敗而告終，她成了眾人眼中的異類。丈夫楊開順攜公司的巨款消失了，一個離婚的男人毛安出現，夏冬妮在汪洋中看到了一根稻草。而事實是，毛安虛構了他的身世，也虛構了一個感人至深的故事。毛安歇斯底里地蹲在窗台上表演，夏冬妮的胳膊勇敢地向前推了一把。而在另一個故事中，記者趙瀟瀟在書城中搜尋新聞線索，不賣盜版書的書店老闆馬丁引起了她的關注。馬丁的身世坎坷，一個叫禿頭的人似乎握有他不可告人的秘密，而禿頭以此要挾，想從他以及他的妹妹那裡得到好處。書店的店員與馬丁相好，但馬丁面對威脅只能將她拱手相讓。馬丁的目標就是擺脫禿頭，而他將希望寄託於趙瀟瀟身上……
《漩渦》封面
《漩渦》封面
《紅月亮》封面目錄：
第一章紅月亮【一】
第二章藍雲朵【一】
第三章藥典【一】
第四章紅月亮【二】
第五章藍雲朵【二】
第六章藥典【二】
第七章紅月亮【三】
第八章藍雲朵【三】
第九章藥典【三】
第十章紅月亮【四】
第十一章藍雲朵【四】
第十二章藥典【四】
第十三章紅月亮【五】
第十四章藍雲朵【五】
第十五章藥典【五】
第十六章紅月亮【六】
第十七章藍雲朵【六】
第十八章藥典【六】
第十九章紅月亮【七】
第二十章藍雲朵【七】
第二十一章藥典【七】
第二十二章紅月亮【八】
第二十三章藍雲朵【八】
第二十四章藥典【八】
第二十五章紅月亮【九】
第二十六章藍雲朵【九】
第二十七章藥典【九】
中篇小說集
1、《婚姻穴位》
簡介：
本小說集為胡學文於2004年推出的小說集，共收錄5篇中篇小說，其中《婚姻穴位》被馮鞏改編為電影《心急吃不了熱豆腐》。
《婚姻穴位》封面
《婚姻穴位》封面目錄：
一 、蕎蕎的日子
二 、婚姻穴位
三 、飛翔的女人
四 、一棵樹的生長方式
五 、極地胭脂
二 、婚姻穴位
三 、飛翔的女人
四 、一棵樹的生長方式
五 、極地胭脂
2、《心急吃不了熱豆腐》
簡介：
《心急吃不了熱豆腐》為胡學文於2005年推出的中篇小說集，共收錄作者六篇中篇小說。
《心急吃不了熱豆腐》封面目錄：
心急吃不了熱豆腐
我的婚姻生涯
花落誰家
亂花漸欲迷人眼
誰是誰的敵人
猜猜我是誰
3、《在路上行走的魚》
簡介：
《在路上行走的魚》封面目錄：
大風起兮
掛在旗上的風
逆水而行
在路上行走的魚
目光似血
土炕和野草
4、《命案高懸》
簡介：
《命案高懸》是胡學文於2010年推出的中篇小說集，其中收錄的《命案高懸》獲得《小說月報》第十二屆百花獎，收錄的第二篇小說《淋濕的翅膀》獲得首屆中國小說雙年獎。
《命案高懸》封面目錄：
命案高懸
淋濕的翅膀
小說的丈量
艱難時世深重情懷
胡學文：一棵樹的生長方式
胡學文創作年表
5、《我們為她做點兒什麼吧》
簡介：
本書是胡學文於2014年推出的中短篇小說集，為《“河北四俠”集結號》叢書，本書總計收錄胡學文16篇中短篇小說。
《我們為她做點兒什麼吧》封面目錄：
五月九日
腳踏車
臉
離婚
審判張吾同
關係
冬天裡的套子
誰吃了我的麥子
一個人和一條路
我們為她做點兒什麼吧
我們的病
嫌疑
與狼共舞
背叛
從正午開始的黃昏
《宋莊史》拾遺
“我想尋找最佳的路徑”——與胡學文對話
6、《奔跑的月光》
簡介：
中國電影出版社出版的《奔跑的月光》收錄了胡學文《奔跑的月光》、《婚姻穴位》、《大風起兮》、《飛翔的女人》、《極地胭脂》和《向陽坡》6部中篇小說。這些作品從2003年起，先後被改編成電影《極地彩虹》、《飛翔的女人》、《心急吃不了熱豆腐》、《跟蹤孔令學》、《向陽坡傳說》和《一個勺子》。
《奔跑的月光》封面
《奔跑的月光》封面目錄：
奔跑的月光/001
婚姻穴位/047
大風起兮/091
飛翔的女人/137
極地胭脂/187
向陽坡/223
作品所達高度
作品所獲獎項
《極地胭脂》獲《中國作家》大紅鷹杯佳作獎
《秋風絕唱》獲《長江文藝》2000年度方圓文學獎、河北作協2000年度優秀作品獎、河北省第九屆文藝振興獎
《飛翔的女人》獲2002年河北作協十佳作品獎，河北省第十屆文藝振興獎
《麥子的蓋頭》 獲河北作協2004年十佳作品獎
《命案高懸》獲 河北作協2006年度優秀作品獎，《中篇小說選刊》2006——2007年度優秀小說獎，2006——2007年度《小說選刊》“全國讀者最喜愛的小說獎”，《小說月報》第十二屆百花獎
《淋濕的翅膀》獲《小說選刊》首屆中國小說雙年獎，《十月》福星惠譽杯文學獎
《裝在瓦罐里的聲音》獲得《中國作家》2007年首屆鄂爾多斯文學獎
《逆水而行》獲 2008—2009年度《中篇小說選刊》 優秀中篇小說獎，《小說月報》第十三屆百花獎
《柳絮》 第二屆《紅岩》文學中篇小說獎
《像水一樣柔軟》獲《小說月報》第十四屆百花獎
《隱匿者》獲首屆“全國青年產業工人文學大獎”
《從正午開始的黃昏》獲《小說月報》第十五屆百花獎
《從正午開始的黃昏》獲第六屆魯迅文學獎
長篇小說《紅月亮》獲第二屆魯彥周文學獎
作品改編情況
胡學文的小說不斷地被改編成大銀幕作品，語言文字上呈現出的獨特風格，特別是作品表達的對人的深度關懷、對生存的嚴肅思考成為影視導演捕捉的“目標”。
寫作與創作
寫作風格
胡學文的小說有著異常堅硬的質地，其對於當代鄉村兒女生存的艱難與精神的慘烈有著真實而深刻的表現。他筆下的人物大都是生活在底層的平凡的小人物，他們常被命運裹挾著跌入深淵般的低谷，但他們倔強地與灰暗絕望的命運搏鬥，哪怕頭破血流也不屈服。因此，胡學文的小說充盈著在現實、倫理、人性、命運、性格之間糾纏的極為複雜的意蘊與內涵。
胡學文的寫作以農村為主，自然要寫農民的生活和精神狀態。小說中沒有明顯的時代烙印，時代更多是隱性的。如果寫一個人的成長，這種烙印就明顯一些，如《一棵樹的生長方式》。
胡學文
胡學文胡學文的小說樸素、乾淨、準確，以獨特的草原風情、濃郁的生活氣息深深打動讀者。他的小說創作體現了現實風格的堅守與發展，他傾注筆力書寫當代鄉土中國的生存困境，直擊生活的痛處，持續地推進苦難的深度，直到生存的極限。
他的小說，不追逐時尚，不求領風氣之先，踏踏實實，穩穩噹噹地反映著壩上人們的生活，抒發著自己對生活的理想。自古以來，守得住自己是一直被稱頌的美德。如今的社會要想守住什麼實在是很難了，唯其不易，才愈顯可貴。堅守著自己的創作理念與風格的胡學文，筆下的小人物總是遠離喧囂，有著自己的生活範圍和軌跡。
他的小說是很典型的現實主義風格，但在描寫現實時，他的小說往往能達到一種近乎荒誕的色彩，這既與轉型期中國農村現實中所具有的不合理性有關，也是作者在藝術上提煉所達到效果，正因為逼近現實，小說也將現實中的荒誕性充分地表現了出來。
寫作觀點
有朋友在評論我的某篇小說時，說過這樣的話：寫底層是胡學文的宿命。從某種意義上說或許是有道理的，但這樣的說法我並不完全認可。確實，一個作家寫什麼或喜歡寫什麼，並非作家能左右，有的當然可以，有的永遠不能。我也曾經寫過幾篇知識分子的小說，但實話說，我的情感離不開小人物，我更願意寫他們，比如農民，比如普通市民。其實，也包括知識分子。我寫過一篇創作談：《人物之小與人心之大》，我認為一個作家如何構建文學世界，傳達什麼聲音，如何傳達，與人物的性別、身份、職業、地位、能力等並無關聯，起碼沒有直接關聯。寫高官不一定就成名著，寫小人物不一定就不能卒讀。狄更斯、契訶夫作品中的許多人物小到卑微，但誰能否定狄更斯和契訶夫的成就？所以，寫小人物也好，大人物也好，取決於作家的經歷與情感，與題旨無關。如果說與題旨有關，在於從這個點進入後，能拓展多大的空間。
一個作家的寫作與他的出生地、童年生活有著極大的關係。有種說法，作家的寫作是在抒寫自己的童年。換種話說，一個作家總是有自己的領地，那個地方因為是作家最為熟悉的，因此最易爆發情感。站在那個地方，有恣肆的想像和嚴肅的思考。就如一棵樹，扎了根，才能有筆直的樹幹、繁茂的枝葉。
創作觀點
故事一定要有創造性
好的小說一定要有一個創造性的故事，超出他人的想像。
哈代的《彼特利克夫人》。一個平民婦女愛上一個青年貴族，像是得了癔病，她把幻想當成現實，竟以為自己和丈夫生的孩子是自己和那個青年貴族生的。臨死前，她將這個“秘密”向丈夫公開了。她的丈夫開始是震怒，後來卻欣喜若狂，驕傲萬分。原來，他也極端討厭自己的資產者血統，認為它太平庸了。在他看來，貴族的血統才是高貴的。他希望貴族的血統融入自己的家族，改變自己的譜系。
哈代這樣寫，是一個創造。地位卑賤的羨慕地位顯赫的，奴才羨慕主子並想爬到主子的位置，自古以來並不稀少。在哈代生活的年代，也並不少見。可是願意自己的老婆和貴族生孩子，並且看得比親生孩子還要好的事確實難見。正是這種“難見”把人的靈魂刻畫得入木三分。
細節是成敗的關鍵
故事固然重要，但胡學文認為，細節是一篇小說成敗的關鍵。
如紀錄片《風吹紅裙》：一個丈夫的死，縣官破案是靠一個偶然發現的細節,即妻子黑裙裡邊的紅裙發現的。
如遲子建的《世界上所有的夜晚》：一個女人喝酒，撒野，罵大街，罵鄉幹部，沒人敢惹，她自己什麼也不害怕，但卻特別害怕停電，最後謎底解開：礦難之後，她死去的丈夫不能安葬，只能在冰櫃里“睡著”。
如荊永鳴的《大聲呼吸》：兩個進城打工的人心理上壓抑，沒有可哭的地方，最後打車到城外，只為哭一場。
故事可以編，但細節是編不出來的。一篇小說，讀過之後，可能很快就把它的內容忘卻，但某個或某幾個細節卻嵌在腦子裡。細節是靠尋找，靠經驗創造的。
人物帶著故事走
小說與故事的區別在於小說要塑造人物性格,人物要帶著故事走，而不是故事帶著人物走。
文學史上，優秀的小說都塑造了鮮明的人物。同樣一件事，不同的人物態度是不一樣的。如看戲，收票者拒進，不同氣質和性格的人可能有不同的處理方式，有ABCD四種 ：堅決要進，給煙拉關係而進，央求而進，不讓進不進。
語言是小說的血液
故事的設定，情節的推進，人物的塑造都要靠語言來完成。
語言是小說的血液，是一個作家的武器，我記得兩篇作文關於“爬”這個字的運用。如：我從四十名爬到十五名。細節，一個老人把剝了皮的瓜子裝在火柴盒裡等自己的孫子，十多盒。
余華敘述一個波蘭作家寫一個煮熟了的螃蟹在逃路，沿途掉下了它的腳。這種逃跑方式讓人詫異。
余華的《活著》寫福貴把兒子有慶埋到一棵樹下，站起來要回家的時候，看了一眼那條日光下的路，這是一條他兒子每天都要走的路。余華覺得福貴剛把兒子埋了，這條路一定得寫一下，因為它就在那裡，他可能走不穩。余華想了很久，想出一個比喻：日光照在那條路上，像撒滿了鹽。
歌德曾言，藝術的真正生命在於對個別特殊事物的掌握和描述。所以，優秀的作者總是善於尋找別人看不見的東西。用距離來比喻，那就是不僅要有難度，還有別致。
創作歷程
故鄉的土地在作家的心裡有著特殊的位置。這裡的一抹夕陽、一縷炊煙，抑或是快樂的回憶和痛苦的瞬間，都會成為作家的精神滋養和人生體味。“張垣這塊土壤豐厚、奇異，寫作時間愈久就愈發現她的珍貴。”省作協副主席、市作協主席、著名作家胡學文與記者談及他的文學創作時，對故土充滿了感情。
1967年，胡學文出生在有著遼闊草原、淳樸民風和邊塞情調的沽源縣。他考入張北師範讀書，再入河北師範中文系學習，後回到沽源老家任教。在二十歲出頭的時候，胡學文開始了帶給他無數榮譽的文學創作。
“最初創作時，我總是把小說背景放在清末民初，也寫當代，但東一榔頭西一棒槌的，多數在別人的地里刨食。”胡學文這樣介紹自己創作初期的狀況。
胡學文的創作在繼續，同時他也不斷地吸收文學營養。法國18世紀著名史學家及文藝批評家丹納在《藝術哲學》的一段話讓胡學文深受啟發。丹納寫道：“我們隔了幾個世紀，只聽到藝術家的聲音，但在傳到我們耳邊來的響亮的聲音之下，還能辨出民眾的複雜而無窮無盡的歌聲，在藝術家四周齊聲合唱。只因為有了這片和聲，藝術家才成其偉大。”
“一個人永遠忘不了的是什麼？經歷不同，答案各異。但有些是共同的：童年、母親、土地。”漸漸地，胡學文有了這樣的生活感悟。童年快樂，母親慈愛，土地影響性格。也就是說一方水土養一方人。隨著年齡的增長，這種感受在胡學文的心中日漸清晰，並迸發出奇異的光彩。在這之後，胡學文將自己的目光投向張垣熱土：在心靈飛翔過的天空，在體味和思考過生命意義的老屋，生活的記憶從未有過的真摯而清晰。地域特色十分濃郁的小說《天外的歌聲》、《秋風絕唱》、《極地胭脂》、《一棵樹的生長方式》等相繼問世，被評論家貼上了草原文化的標籤。亦如文壇許多著名作家所獨有的“自留地”：沈從文的湘西、莫言的高密、周大新的豫西南等等。
2011年胡學文在尚義縣調研“我倒覺得，什麼標籤並不重要，重要的是我找到了自己的土壤。”胡學文如是說。
在明確了寫作方向後，胡學文創作了一批地域文化特徵鮮明的小說。與此同時，胡學文對於文學創作也有了更深層次的思考。他認識到，地域並不是隔絕、孤立的，它有著超越時空的共性。優秀的作品經年流傳，感動著一代又一代人，是因為它們都有著對美好和善良的崇尚，對冷酷和自私的摒棄。環境異，情感同。胡學文在創作中開始有意識地淡化地域特徵，而更多地尋找人類的共性。
胡學文的小說作品以穩定的質量贏得了文學界的廣泛認可，形成自己較為獨特的創作風格。《婚姻穴位》、《私人檔案》、《命案高懸》、《背叛》、《逆水而行》等多部小說發表在《十月》、《人民文學》、《當代》、《中國作家》等國內一流的、重要的文學雜誌上，並被《小說月報》、《小說選刊》、《中篇小說選刊》、《新華文摘》、《中華文學選刊》、《作家文摘》等轉載。其中的優秀作品多次在全國、省、市獲獎，多個作品還改編成電影、電視劇，在文壇的影響力日益擴大。
紮根於家鄉堅實的土壤，以家鄉獨有的生活為創作素材，使得胡學文的小說空間充盈著無限的張力，勃發著“所有人心靈的內在需要”。其作品中對人性的懇切思考、對生活細膩紮實的觀察體驗，營造出的溫暖的氣氛，較強的表現力和生動傳神的語言品質，無不讓讀者深切地感受到他現實主義寫作風格的靈動與張揚。
胡學文在文學創作上取得的優異成績，得到國內著名文學評論家吳秉傑、范詠戈、李敬澤、馮敏、陳東捷、陳福民、秦萬里等的一致肯定和期待。他們在河北省作協和《小說選刊》分別為胡學文舉辦的作品研討會上，給予胡學文的小說創作一致的肯定和期待。稱“胡學文是一個勤奮而有良知的作家，他的小說記錄了時代的變遷，為文壇營造了一處特殊的風景。”“胡學文是帶著血性與悲憫情懷的年輕作家。”“張家口為當代中國貢獻了一個很重要的作家———胡學文。他是這個城市帶有符號性質的人物。”“胡學文作品的字裡行間顯現出了中國氣派和中國經歷。”
2005年年初，時任中國作協副主席、省作協主席的鐵凝用“紮實的生活，誠實的寫作”概括了胡學文所具有的文學品質。在後面的近十年間，胡學文直面現實和生活，默默地在自己熟悉的土地耕耘，不斷豐富自己的文學土壤。這個時期，他開始有意識地淡化地域特徵，更多地尋找人類的共性。作品沉重厚實，繁複多變，搖曳多姿。無論在現實關懷、情感深度，還是敘事上，都呈現出大家風範，用作品確立了自己在當下中國文壇的地位，贏得了文學界的廣泛認可，形成了自己獨特的創作風格。
胡學文創作年表
時間 | 作品名稱 | 性質 | 發行期刊 |
2000年 | 《秋風絕唱》 | 中篇 | 《長江文藝》1期 |
《小說月報》3期 | |||
《極地胭脂》 | 中篇 | 《中國作家》11期 | |
2001年 | 《極地胭脂》 | 《十月》1期 | |
《鄉村戰爭》 | 中篇 | 《十月》5期 | |
2002年 | 《飛翔的女人》 | 中篇 | 《人民文學》12期 |
2003年 | 《飛翔的女人》 | 《新華文摘》2期 | |
《中篇小說選刊》1期 | |||
《一棵樹的生長方式》 | 中篇 | 《飛天》3期 | |
《小說月報》5期 | |||
《婚姻穴位》 | 中篇 | 《青年文學》7期 | |
《小說月報》9期 | |||
《中篇小說選刊》5期 | |||
2004年 | 《鬼混》 | 中篇 | 《十月》3期 |
《小說月報》7期 | |||
《中華文學選刊》12期 | |||
《麥子的蓋頭》 | 中篇 | 《青年文學》8期 | |
《小說月報》10期 | |||
《小說選刊》10期 | |||
2005年 | 《土炕和野草》 | 中篇 | 《青年文學》1期 |
《中篇小說選刊》2期 | |||
《小說選刊》4期 | |||
《在路上行走的魚》 | 中篇 | 《十月》6期 | |
《北京文學·中篇小說月報》 12期 | |||
2006年 | 《在路上行走的魚》 | 《小說月報》1期 | |
《命案高懸》 | 中篇 | 《當代》4期 | |
《中篇小說選刊》9期 | |||
《小說月報》9期 | |||
《小說選刊》8期 | |||
《北京文學·中篇小說月報》8期 | |||
《私人檔案》 | 長篇 | 《中國作家》2期 | |
2007年 | 《裝在瓦罐里的聲音》 | 中篇 | 《中國作家》4期 |
《小說選刊》5期 | |||
《淋濕的翅膀》 | 中篇 | 《十月》3期 | |
《小說選刊》6期 | |||
《北京文學·中篇小說月報》6期 | |||
《逆水而行》 | 中篇 | 《當代》6期 | |
《背叛》 | 中篇 | 《人民文學》12期 | |
2008年 | 《逆水而行》 | 《小說月報》1期 | |
《中篇小說選刊》1期 | |||
《背叛》 | 《小說選刊》1期 | ||
《小說月報》2期 | |||
《軌跡》 | 中篇 | 《長江文藝》3期 | |
《中篇小說選刊》3期 | |||
《大風起兮》 | 中篇 | 《福建文學》5期 | |
《小說月報》8期 | |||
《中篇小說選刊》4期 |
他人評論
人物評價
《小說選刊》副主編馮敏曾評價，胡學文是一個很有現實感的作家，現實感對於小說來講至關重要。小說逐漸失去讀者，一個重要的原因就是小說正在遠離現實，鮮有對時代的把握與反映。90年代以來的時代變化，讓作家們普遍感到了困惑，於是很多人選擇退縮回鄉土文學的傳統里去。而胡學文是一個忠實於自己眼睛和感受的作家，也是敢於直面現實的作家，他的小說記錄了鄉土社會的詩意的崩潰。
作家陳冲曾評說，胡學文是位高產作家，他的小說質量也很整齊，素材多取自現實生活，涉及的領域也很廣，當下性很強。作為一個小說家，他的生活資源很豐富很會講故事。
作品評論
《文藝報》主編范詠戈曾評論，今天的小說界，“欲望寫作”和“小資寫作”正大行其道，他們自然構成對小說的召喚。而我們也不能不看到，“底層寫作”也是一種召喚。胡學文正是一位被“底層寫作”召喚到小說中來的作家。我看到的他的中篇小說集《婚姻穴位》中的五個中篇，是他“底層寫作”的一個橫截面，這個橫截面所顯示的，是作家對大地人間災難的專注目光，對抗爭命運的底層人物的精神關懷，這些小說裡面充滿著發現。除了發現城市燈紅酒綠或者鄉村牧歌炊煙下的泣血故事，能發現新富人群或者小康人家之外的邊緣部落，最重要的發現是在極度低下的生存環境中，發現了人物的精神生長方式。
胡學文近照
胡學文近照中國社科院文學所副研究員陳福民曾說：胡學文這些年的小說創作，真實反映了中國農村的變異。這些作品，絕大部分都取自他所熟知的壩上草原底層人民的艱辛生活，但是與那些打起旗幟處處誇飾的“底層秀”不同，胡學文的小說深深紮根於這個時代的要害之處，他所著力要表達的是人的無奈、無助於軟弱。面對生活——日子的蠻橫、粗暴，面對著被日子所消磨所磨損所強暴的人性，胡學文所能做的，就是讓這日子呈現並且推進著自己的邏輯。在平靜地呈現著生活——日子對於人性的損毀強暴的同時，胡學文則以一種堅韌平實的道德激情與那種撕裂感無力感相搏。從來沒有喪失人性的信念。
鐵凝曾說過，胡學文的小說中寫到了抗爭的激情與快感，如《飛翔的女人》中的荷子與《一棵樹的生長方式》中的姚洞洞，他們在對命運和境遇抗爭的過程中，最後竟然抗爭本身逐漸失去了它的目的意義，而成為了主人公們的生活方式。也許是他們在抗爭中體會到了快感的激情？《亂花漸欲迷人眼》中的小玉，《誰是誰的敵人》中的黃周等，面對苦難和磨礪，他們往往體現出一種不甘的近乎歇斯底里的刨根問底。胡學文的小說，主要依靠情節和人物的行為來推進他的敘述。而他的小說語言是利落的，少用排比長句，不拖泥帶水。我在這裡想要提醒胡學文的是，他的某幾篇小說，使用了重複的情節，對於一個優秀的小說家來說，這在小說裡面恐怕是不能允許的。
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第六屆魯迅文學獎揭曉：34部作品獲獎 實名投票情況公布
光明日報北京8月11日電（記者王國平）第六屆魯迅文學獎評選結果11日在京揭曉，共有34部作品分享了這項殊榮。本屆魯迅文學獎吸納第八屆茅盾文學獎評選經驗，實行評審實名制投票，實名投票情況已經在中國作家網公布。
本次魯迅文學獎評獎年限為2010年1月1日至2013年12月31日，共設定中篇小說獎、短篇小說獎、報告文學獎、詩歌獎、散文雜文獎、文學理論評論獎、文學翻譯獎7大類，每個獎項獲獎作品不超過五篇（部）。
河北作家胡學文憑藉中篇小說《從正午開始的黃昏》獲獎。他說：“一個真正寫作者的寫作目的不是為了獲獎，獲獎不過是對寫作者某些方面某種程度的肯定，但這對寫作者是有意義的。”
據他介紹，《從正午開始的黃昏》寫了主人公喬丁的兩極世界，一個是每天身處其中的當下生活，殷實富足的家境，小鳥依人的妻子和慈祥的岳母，家人之間相互照顧，而身處其中的喬丁，是一個心疼妻子、孝順岳父母、顧念家庭的男人。但喬丁還有另外一個屬於他自己的世界。一個人是否可以生活在兩個世界中？小說試圖探討這個問題。
中國報告文學學會副會長、常熟理工學院教授丁曉原擔任報告文學獎項的評審。他認為，入選的五篇（部）作品，從一個方面說明這幾年報告文學是一種有活力、有發展、有作為的重要文體。這些作品突出地體現了報告文學真實、快捷地反映社會和時代重要話題、重大主題的文體特點與優勢，具有鮮明的時代感和現實性，敘寫的題材又多樣廣泛。同時，獲獎作品達成“報告”與“文學”的統一，是作家堅實行走的文字。“獲獎作者都進行了紮實的採訪、做足了案頭功夫，追尋報告文學寫作的客觀真實，同時他們又注意表達的主體性和文學性”。據悉，第六屆魯迅文學獎頒獎儀式將於9月底在京舉行。
