聽董大彈胡笳兼寄語弄房給事

該詩寫董大以琴彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，意在描摹琴聲，明以贊董大，暗以頌房。巧妙地把董大之演技、琴聲，以及歷史背景、歷史人物的感情結合起來，既周全細緻又自然渾成。最後稱頌房，也寄託自身的傾慕之情。詩以驚人的想像力，把風雲山川，鳥獸迸泉，以及人之悲泣，人為描摹琴聲的各種變化，使抽象的琴聲變成美妙具體的形象，使讀者易於感受。是一首較早描寫音樂的好詩。

基本介紹

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原文

蔡女①昔造胡笳聲，一彈一十有八拍②。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒陰沉飛雪白。
先拂商弦后角羽③，四郊秋葉驚摵摵④。
董夫子，通神明，深松竊聽來妖精。
言遲更速皆應手，將往復旋如有情。
空山百鳥散還合，萬里浮雲陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為淨其波，鳥亦罷其鳴。　
烏珠部落家鄉遠，邏娑⑤沙塵哀怨生。
幽音變調忽飄灑，長風吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長安城邊東掖垣⑥，鳳凰池⑦對青瑣門。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。

格律

○平聲●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
●●●●○○○，●⊙●●●●▲
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客。
○○●●⊙○●，●●●○●○▲
古戍蒼蒼烽火寒，大荒陰沉飛雪白。
●●⊙⊙○●○，●○○○○●▲
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。
⊙●○○●●●，●○○●○○⊙
董夫子，通神明，深松竊聽來妖精。
●○●，○○○，⊙○●⊙○○△
言遲更速皆應手，將往復旋如有情。
○⊙⊙●○⊙●，⊙●●○⊙●△
空山百鳥散還合，萬里浮雲陰且晴。
⊙○●●●○●，●●○○○⊙△
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
○○○●●○●，●●○○●⊙△
川為淨其波，鳥亦罷其鳴。
○○●○○，●●●○△
烏珠部落家鄉遠，邏娑沙塵哀怨生。
○○●●○○●，⊙⊙○○○⊙△
幽音變調忽飄灑，長風吹林雨墮瓦。
○○●⊙●○●，⊙○⊙○●⊙▲
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
●○●●○●●，●●○○●○▲
長安城邊東掖垣，鳳凰池對青瑣門。
⊙○○○○●○，●○○●○●△
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
○○●●○●●，●●⊙○●○▲

注釋

董大，名蘭庭，是房琯的門客，善彈琴；房給事，姓房，名琯，給事中是官名。商弦、角羽：古琴有五音，依次為宮、商、征、羽。烏珠：在今內蒙古自治區錫林郭勒盟一帶。邏娑：今西藏拉薩。
①蔡女：蔡琰（蔡文姬）。
②拍：樂曲的段落。
③商弦、角羽：古以宮商角徵羽為五音。
④摵摵：葉落聲，喻琴聲。
⑤邏娑：今西藏拉薩市。
⑥東掖垣：房琯任給事中，屬門下省。
⑦鳳凰池：鳳池，因接近皇帝之故而得此名。

前言

李頎此詩，約作於天寶六、七載(747—748)間。董大即董庭蘭，是當時著名的琴師。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹奏胡笳。

賞析

詩開首不提“董大”而說“蔡女”，起勢突兀。三、四兩句，是說文姬操琴時，胡人、漢使悲切斷腸的場面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補一筆，寫出文姬操琴時荒涼淒寂的環境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發感到樂聲的哀婉動人。以上六句為第一段，詩人對“胡笳聲”的來由和藝術效果作了十分生動的描述，把讀者引入了一個幽邃的藝術境界。
“先拂商弦后角羽”至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實身手不凡。“先拂”句是寫彈琴開始時的動作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽為七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調開始時遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵（shè設）而下。一個“驚”字，出神入化，極為生動。詩人不由得讚嘆起“董夫子”來，說他的演奏簡直象是“通神明”，不只驚動了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了！“言遲”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“將往復旋”，指法是如此嫻熟，得心應手，那抑揚頓挫的琴音，漾溢著激情，象是從演奏者的胸中流淌出來。
詩到此忽然宕開一筆，又聯想起當年文姬與胡兒訣別時的情景，照應了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲迴蕩，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬物都為琴聲所感動了，這不是“通神明”了嗎？其實，川不會真靜，鳥不會罷鳴，只是因為琴聲迷住了聽者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側耳細聽，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠托異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲，而且運用了許多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一經變調，就忽然“飄灑”起來。忽而象“長風吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發出呦呦的鳴聲。輕快悠揚，變幻無窮，怎不使聽者心醉入迷呢？
這一段，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現董大彈奏《胡笳弄》的情景。由於董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現。詩人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最後四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省。“鳳凰池”指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最後，詩以贊語作結。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去呢！這裡也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。

評析

全詩巧妙地把董大之演技、琴聲，以及歷史背景、歷史人物的感情結合起來，既周全細緻又自然渾成。最後稱頌房，也寄託自身的傾慕之情。詩以驚人的想像力， 把風雲山川，鳥獸迸泉，以及人之悲泣，人為描摹琴聲的各種變化，使抽象的琴聲變成美妙具體的形象，使讀者易於感受。是一首較早描寫音樂的好詩。
這首詩也是寫聽琴的，從胡笳十八拍引起許多聯想，充滿邊塞風情和歷史回聲。以視覺來寫聽覺，藉助許多形象來表達自己的主觀感受，是詩中常用的手法。因為詩是呈送房琯給事中的，所以結尾是對他的讚美，題雖雲弄（戲）實際是借聽琴來稱讚房琯，表現了文人的心計。

題目解釋

李頒這首詩的題目，在《河嶽英靈集》中是：
聽董大彈胡笳聲兼語弄寄房給事。
這是李頎自己寫下的原題，懂得這個琴曲的人，當然看得懂這個詩題。
《唐文粹》、《唐詩紀事》、《唐音》都照錄原題，可知編者都了解題義。但《文苑英華》是北宋早年編定的書，這首詩卻題為：
聽董庭蘭彈琴兼寄房給事。
此後，明代的《唐詩紀》、清代的《全唐詩》，都題作：
聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事。
明代的《唐詩品匯》、《唐詩解》和清人選的《唐詩三百首》都作：
聽董大彈胡笳兼寄語弄房給事。
最近出版的《唐詩選》也選入此詩，題作：
聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事。
《文苑英華》的編者最為乾脆，他們把不懂的字一概刪掉。《唐詩紀》以下的編者都不了解“語弄”二字，有人以為應當連讀，有人以為應當分屬上下文。或者以為題中有誤鈔入的衍文，或者以為有鈔寫顛倒之字。於是各就己意改定，題尾都改成“弄房給事”。“語”字屬上文，於是改成“寄語”。但是，“弄”是戲弄、調謔之意，此詩中實在看不出有戲弄房給事的話。於是把“弄”字移在前，成為“胡笳弄”。
《河嶽英靈集》的編者殷璠在評論李頎時，引述這首詩，說：“又《聽彈胡笳聲》雲……”他把詩題簡縮為五個字，而在“聲”字上讀斷，這是第一個讀破句的人。後人跟他誤讀，下文的“兼語弄”云云就無法理解了。現在我們應當把這個詩題標點清楚：
聽董大彈胡笳，聲兼語弄，寄房給事。
“聲兼語弄”是一句，用來形容董庭蘭的琴聲。“寄房給事”是這首詩的作用，用這首詩來推薦董庭蘭，寓意都在最後四句中。“聲兼語弄”是說董庭蘭彈奏《胡笳十八拍》，兼有“語”的聲音，又有“弄”的聲音。“語”宇，是形容琵琶聲的。白居易索性將琵琶聲說成“琵琶語”了。原來唐人對西域來的音樂或歌曲，都比之為胡語。“弄”是琴曲的名稱，例如“梅花三弄”，至今還有曲譜。“聲兼語弄”是形容董庭蘭彈奏《胡笳十八拍》，兼有胡笳和琴的聲音。也就是說，他的琴聲中充分表達了胡笳的聲音。 （施蟄存《唐詩百話》）

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